Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала
Подождите немного. Документ загружается.
2-я неделя
1 Читатель — газета Анонсы Погода
2 Спортивный Дмитров
3 Письма наших
читателей*
4
3-я неделя
1 Читатель — газета Анонсы Погода
2 Деловой клуб
3 Дежурная часть
4
4-я неделя
1 Читатель — газета Анонсы Погода
2 Спортивный Дмитров
3
4 36,6°
* «Письма наших читателей» выходит в нечетные месяцы, «Краевед» — в четные.
Рекомендуемая литература
Рабочая книга редактора районной газеты. М., 1988. С. 357—359, 370—378, 485.
Табашников И.Н. Газета и дизайн. Тюмень, 1994. С. 56—58, 64—67.
Практическое задание
Описать по полосам структуру ежедневной газеты (по выбору).
Размерные стереотипы
Размерные стереотипы есть не что иное, как унифицированные размерные
характеристики издания, его составных частей и элементов оформления. Размерные
стереотипы включают в себя, например, объем и формат издания, ширину колонки,
форматы иллюстраций, кегли текстовых шрифтов, соотношения кеглей титульных
шрифтов и размеров публикаций, оптимальные объемы материалов и другие
характеристики.
Если рассматривать размерные характеристики как объекты моделирования, то можно
установить, что существуют две их разновидности: одни уже унифицированы, имеют ограниченное
число вариантов и, по сути дела, являются готовыми стереотипами; другие динамичны, имеют
множество неповторяющихся вариантов и могут быть определены лишь какой-то средней величиной.
Из унифицированных характеристик наиболее постоянен формат издания, который может не
изменяться в течение десятков лет. Как правило, довольно стабилен и объем газет и журналов. Эти
характеристики необходимо зафиксировать в модели, составив так называемый технический паспорт
издания (ТПИ).
Для журналов ГОСТ предусматривает около 10 форматов печатной бумаги и долей листа
123.
Детально разработаны форматы набора, рекомендуемые размеры раскладки и полей
124
.
Газетные издания используют один из трех форматов ряда А, и в зависимости от этого редакция
имеет дело с определенными форматами полос. При этом одни газеты (например, качественные)
применяют на всех страницах колонки одинаковой ширины (так называемые постоянные, или
основные, форматы набора), которые не меняются по нескольку лет. Однако и в этих изданиях
прибегают к столбцам другой ширины при оформлении вводок, подписей под иллюстрациями и т.д.
В некоторых изданиях встречается несколько основных форматов набора. Скажем, в
«Московских новостях» в 90-е годы материалы под рубрикой «Монитор», а также вкладыша «Бизнес
МН» размещали на шести колонках, а для страницы «Три автора» использовали три столбца.
Подобные явления соответствуют требованиям моделирования: закрепление размерных характеристик
за каким-то объектом, т.е. создание размерного стереотипа. Случайность выбора формата, зависимость
ширины колонки от субъективных моментов противоречат моделированию.
Довольно постоянны кегли текстовых шрифтов.
Все перечисленные размерные характеристики: объем издания, его формат, формат полосы,
ширина и количество колонок, величина межколонных пробелов, кегль текстовых шрифтов —
стабильны, как правило, на протяжении длительного времени. Поэтому данные характеристики можно
123
' Стандарты по издательскому делу. 3-е изд. М., 2003. С. 317.
124
Там же. С. 472-473.
рассматривать как готовые размерные стереотипы или как их основу, которую необходимо
унифицировать, систематизировать и зафиксировать в техническом паспорте издания, например так:
«Газета имеет объем 3 печ. л. (12 страниц формата A3).
Формат полосы — 14 кв. 36 п.*21 кв. 32 и. (265*390 мм).
Основной формат набора — 2¼ кв. (40 мм).
Величина межколонных пробелов — ¼ кв. (5 мм)».
Изменяющиеся размерные характеристики — это, например, объем материала, формат
иллюстрации, кегль заголовочного шрифта (хотя здесь важнее, пожалуй, величина всего заголовочного
комплекса).
Для унификации кеглей заголовков можно использовать различного рода рекомендации,
например Техническую инструкцию по набору и верстке. Здесь даются, скажем, максимальная и
минимальная величины для основного заголовка, рубрики, внутренних подзаголовков. В изданиях
соответствующего типа подобные документы служили неплохой основой для разработки некоторых
размерных стереотипов и фиксации их в техническом паспорте журнала или газеты.
Динамичны объемы материалов, подборок, блоков. Для нормальной организации процесса
работы, распределения нагрузки на сотрудников редакции, учета их трудовых затрат следует знать не
только как часто будут появляться те или иные рубрики на страницах издания. Руководство редакции
должно четко представлять объем каждого раздела. Причем недельная нагрузка на сотрудника должна
быть в среднем одинакова. Кроме того, средние размеры подборок, материалов нам необходимы для
создания типовых схем верстки.
Для подсчета среднего количества материалов узнаем число публикаций во всех номерах за
исследуемый период и разделим на количество анализируемых номеров. Разделив среднее число
материалов в номере на число полос, найдем среднее количество публикаций на полосе. В
качественных газетах на полосу приходится в среднем восемь-девять материалов. Бульварное издание
умудряется втиснуть на страницу двадцать публикаций. Средний объем публикации в качественной
газете составляет примерно одну восьмую авторского листа (около 5 тыс. знаков).
В бульварной газете тексты такого размера относятся к крупным. Главная же особенность
ежедневного массового издания — информационные подборки, встречающиеся едва ли не на каждой
полосе. Различие в размерах информационных заметок, публикуемых в разных газетах, бросается в
глаза. Самая маленькая информация в качественном издании насчитывает около 700 знаков, в
бульварной газете она в семь раз меньше. Так же отличаются и средние размеры заметок: 1,2 тыс.
знаков в качественном издании по сравнению с 270 в массовом.
Есть еще одна разновидность материалов, которая имеет изменяющиеся размерные
характеристики. Но в данном случае показатели сами имеют тенденцию к стабилизации, так как они
больше зависят от внешних обстоятельство и определяются объективными факторами. Речь идет об
изобразительных материалах — о фотоснимках, рисунках и т.п.
Как правило, ширина любой иллюстрации кратна формату набора: она ставится на одну, две,
три колонки (2¼, 4½, 7¼ кв. в приведенной в качестве примера газете) Более или менее постоянна и их
высота — 25 строк на одну колонку, 20 (25) строк или 35 (40) строк на две (в первом случае —
горизонтальный, во втором — вертикальный фотоснимки), 25—30 строк на три колонки. Итак, что
касается иллюстраций, то по вертикали они имеют отклонения до 20%.
Рис. 4.2. Модульная сетка журнального разворота
По горизонтали в нашей газете колебаний не бывает. Поэтому сразу можно рассматривать эти
данные не как динамичные, нестабильные характеристики, которые в результате наших усилий
должны быть превращены в стереотипы, а как постоянные, жесткие показатели размеров.
Однако при таком подходе к моделированию динамичных величин невозможно говорить о
пропорциональности различных характеристик, гармонии размеров. Добиться максимального
эстетического соответствия величин различных комплексов можно, разработав модульную сетку (рис.
4.2).
Для этого шаблон (контур полосы определенного формата) делят на произвольное количество
прямоугольников, имеющих субъективно определяемые ширину и высоту. Отдельный прямоугольник
и будет представлять собой модуль, т.е. искусственную, разработанную для данного издания единицу
измерения полосы и ее составных частей.
Как правило, создают модульные сетки профессиональные художники, которые используют
при их разработке гармонические пропорции на основе «золотого» сечения, ряда Фибоначчи и т.п.
Благодаря этому в изданиях, использующих модульную сетку, эстетический фактор играет
более заметную роль. А во вновь создаваемых газетах и многих журналах, где отсутствуют сетевые
графики, модульная сетка становится основой модели, так как размеры характеризуют прежде всего
структурную сторону объекта и лишь во вторую очередь — его композицию.
Рекомендуемая литература
Водчиц С.С. Эстетика книжных пропорций. М., 1997. С. 130—153.
Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: От элемента к системе. М., 1984. С. 59-67, 81-88,
95-103.
Табашников И.Н. Газета и дизайн. Тюмень, 1994. С. 35—47.
Практическое задание
Разработать модульную сетку для газеты или журнала (по выбору).
Типовые макеты
Прежде чем рассматривать стандартные макеты, вспомним еще раз, как делается номер. В
оперативных планах он существует в общем виде: здесь по номерам ближайшей недели
распределяются главные, основные, как правило, уже готовые материалы и подборки.
Затем номер приобретает окончательный «плановый», структурный облик — он
структурируется в плане номера по полосам. В данном случае секретарь имеет все материалы (за
исключением досыльных, которые тоже планируются в виде более или менее оформляющихся в
макете подборок).
И после планерки начинается макетирование. Стадии макетирования: план-эскиз, затем первый
вариант макета — макет-эскиз (второй эскиз). Мы рисуем все эти варианты в поисках принципиальной
схемы разверстки публикаций на различных полосах. Подобные поиски могут быть значительно
упрощены и даже пропущены, если редакция располагает макетами-стандартами.
Напомню, впервые стандартное макетирование было применено в газете «Вечерняя Москва» в
начале 30-х годов. В. В. Бакшин рассматривает типовые композиционные схемы «Вечерней Москвы»
как детализированные макеты-стандарты. Но с внешней стороны, с точки зрения того, что и как на них
изображено, эти схемы можно рассматривать и как блочные. Правда, надо иметь в виду, что термин
«блочный стандартный макет» предполагает, как правило, наличие такой структурной части модели,
как график публикации основных разделов и рубрик, где фигурируют эти самые блоки (подборки,
разделы и т.п.).
Блочные стандартные макеты также «изобретены» нашей школой газетного оформления
(рис.%4.3). Они были придуманы и созданы в редакции газеты «Труд». Их появление (как
возникновение и других — наряду с моделью — форм научной организации журналистского труда)
пришлось на 60−70-е годы.
В годовой подшивке были найдены и отмечены 10 самых «красивых» (в композиционном
отношении) первых страниц, вторых, третьих, четвертых. Речь шла о полосах будничных,
каждодневных, а не праздничных номеров. Затем были нарисованы «ретроспективные» макеты, т.е.
новые макеты этих уже вышедших страниц. С них сделали фоторепродукции, отпечатали каждую в
десяти экземплярах и получили десять каталогов стандартных макетов-эталонов.
Рис. 4.3. Блочный макет журнальной страницы
Конечно, можно было сделать репродукции вышедших полос. Однако ретроспективное
макетирование представлялось необходимым, чтобы иметь перед глазами не образец оформления, а
образец композиции — схемы верстки. Одно дело — видеть готовую страницу и совсем другое —
схему расположения блоков.
Насколько можно предположить, макеты отразили типичные композиционные схемы не только
как выражение субъективных решений того или иного заместителя ответственного секретаря в тот или
другой день, но и как квинтэссенцию, типичную схему композиции той или иной полосы в
определенный день недели и ее композиционную сущность вообще. К этому времени была найдена и
зафиксирована в сетевом графике и структура издания. Созданные макеты-эталоны (эталоны
композиционных схем — в узком значении, одновременно они служили и блочными стандартными
макетами) в своей композиции отразили сложившуюся структуру полос и номеров.
Кроме того, ретроспективное макетирование было необходимо, чтобы видеть не только
детально вырисованные полосы, но и схему расположения блоков. Поэтому они и назывались
стандартизированными макетами полос, или макетами-стандартами при блочной системе верстки
125
.
Это второе рождение стандартных макетов в нашей стране.
125
См.: Горленко В. Ф. Методика планирования и блочная верстка в газете «Труд» // Газетное оформление: Теория и практика моделирования. М., 1981. С. 58—69.
Кстати, все блочные макеты-стандарты имеют тенденцию к превращению в типовую схему. В
«Труде» все первоначальные сорок вариантов в конечном итоге свелись к формуле: «три столбца плюс
один плюс два плюс один» (речь идет о семи колонках). Остальное — перестановка (скажем, один
плюс три плюс один плюс два), подрезы («чердаки», «подвалы» или «полуподвалы» в сочетании с
«получердаками» — диагональная композиция). И еще наполнение блоков. Сегодня блок представлен
двумя (большой и маленькой) публикациями, а завтра (или через неделю) здесь размещен добрый
десяток выступлений.
Конечно же в этом случае получается более весомый результат воздействия на читателя — в
смысле создания у него иллюзии, что это другая композиция. Макет другой, композиция имеет мало
общего с предыдущей, со вчерашней, но основа — типовая схема — та же. Кстати, в семи колонках и
была заложена изначальная индивидуальность этой схемы: в те годы у нас не было центральных газет,
верстающихся на семь колонок. Поэтому композиционная схема «Труда» всегда оставалась его
макетом, пусть схематичным, эскизным, но не типовым (пригодным для других изданий) в точном
значении этого термина.
К 60-м годам относится появление стандартных макетов в печати ГДР. Характерными чертами
этого явления у наших коллег были массовость применения данной формы научной организации труда
во всех типах газет, почти полная самостоятельность и независимость от каких бы то ни было
структурных частей модели и широкий диапазон разновидностей стандартных схем верстки: от
типовых композиционных схем с двумя блоками на разворот до детализированных макетов-
стандартов. Последние были разработаны, скажем, при внедрении фотонабора в газете «Берлинер
цайтунг абенд». Для детализированных типовых схем характерна предельная, чрезмерная детализация.
Кроме того, подобная схема (которую из-за обилия подробностей и схемой-то назвать неудобно)
может быть предназначена для свободного выбора или — напротив — жестко привязана к конкретной
полосе конкретного номера. Отсюда логически следует вывод, что вторая разновидность (точнее
сказать, противоположное качество одного и того же макета) детализированной схемы верстки есть не
что иное, как заранее нарисованные, так называемые «силовые» макеты.
Отличие между детализированными макетами-стандартами и силовыми макетами все же есть.
Оно заключается прежде всего в том, что детализированный макет-стандарт никак не связан со
структурой конкретного номера. А процесс создания силового макета включает в себя план
(структуру) номера. Номер в этом случае планируется не из имеющихся материалов, а из
«желательных» выступлений; на основании абстрактного, как правило, плана рисуется макет — из
«идеальных», абстрактных материалов. И «под макет» пишутся тексты.
Чрезмерная детализация означает, что на образце «расписаны», начерчены определенные
варианты оформления заголовочных комплексов (в том числе двух-, трехстрочность; способы
выключки; наличие подзаголовков и их размещение); обозначены линейки (рамки) и виден их рисунок
и начертание; отбивки, определено месторасположение, конфигурация и размеры иллюстраций. Иначе
говоря, макеты-стандарты частично несут в себе информацию о стандартных операциях оформления
(причем «частичность» может достигать половины и более всех операций) и включают в себя
некоторые (а иногда и многие) их образцы.
С точки зрения теории это удобно: можно проследить сочетание композиционных решений
полосы и отдельных комплексов, хорошо видны различия между рисунком полос; макет-стандарт дает
достаточно полное представление о композиции газеты. Однако с точки зрения практики детализация
до такой степени индивидуализирует облик страницы, что трудно привыкнуть к мысли, будто мы
имеем дело с идеальным, «выдуманным» макетом, а не сделанным на основе имеющихся материалов.
Наверное, поэтому «работают» макеты-стандарты подобного вида только там, где они жестко
привязаны к конкретным дням недели и полосам.
В период экспериментального внедрения централизованного выпуска газет в Ленинградской и
Владимирской областях областные управления по делам издательств заказали разработку макетов-
стандартов соответствующим кафедрам Ленинградского и Московского университетов. И в том и в
другом случае были за- ' казаны только макеты-стандарты: ни их внедрения, ни освоения не было
предусмотрено; не было речи и о связи композиционных схем с содержанием или структурой изданий.
Ленинградцы, собрав с редакций пожелания, идеальные, эталонные макеты, на их основе
разработали около 300 типовых схем, не привязанных к какой-либо конкретной газете. Одновременно
ими была усовершенствована, вернее, приспособлена к конкретным требованиям централизованного
выпуска местной малоформатной газеты растровая сетка, которую предложили назвать цифровой
сеткой полосы.
Московские исследователи взяли в качестве основы типовых макетов типичные схемы верстки
конкретных газет. Для каждого издания было разработано 25— 30 детализированных макетов-
стандартов, как правило, не привязанных к конкретным дням недели, к каким-либо разделам, блокам,
рубрикам. Макеты делались из расчета: шесть вариантов каждой полосы в обычные дни (в течение
двух недель композиция страницы не должна повторяться) плюс четыре типовые схемы для
праздничного номера. Кроме того, была предложена модульная координатная сетка.
Такова история появления и развития стандартных макетов.
Рекомендуемая литература
Оформление газет и журналов за рубежом: Сб. переводов / Под ред. А.П. Киселева. М., 1978. С.
71-79.
Рабочая книга редактора районной газеты. М., 1988. С. 483-493.
Табашников И.Н. Дизайн и газета. Тюмень, 1994. С. 75—78, 81—85.
Контрольные вопросы
1. Что представляли собой стандартные макеты в газете «Труд»?
2. Что такое детализированные макеты-стандарты?
3. Чем они отличаются от «силовых» макетов?
Методика создания стандартных макетов
В настоящее время используют две разновидности типовых композиционных схем. Впрочем, в
газетах применяют какой-то один вид макета, хотя с точки зрения полной завершенности модели
желательно иметь различные стандартные композиционные схемы.
Наибольшее распространение получили блочные стандартные макеты. Для них свойственно
обозначение на странице двух-трех (реже четырех-пяти) блоков. Как правило, подобные разделы
выделяются на полосе с помощью характерных линеек или рамок. Кроме того, каждый блок
соответствует определенному разделу (рубрике) газеты. Поэтому важной особенностью блочных
стандартных макетов является их «привязанность» к определенной полосе в определенный день
недели. Причем это закрепление достигается «увязыванием» той или иной композиционной схемы с
сетевым графиком.
Кроме линеек, отделяющих тот или иной блок, здесь же, внутри блока, вписываются рубрики,
которые могли быть представлены в данном блоке — как в совокупности, так и выборочно (см. рис.
4.3 и рис. 4.4).
Какова же методика создания этой разновидности стандартных композиционных схем? Прежде
всего нужно проанализировать композицию каждой полосы в определенные дни выхода газеты.
Проанализировать таким образом, чтобы выявить типичные блочные схемы. Для этого, разумеется,
надо видеть композиционные блоки на уже вышедших страницах, научиться быстро вычислять
алгоритм (формулу) разверстки и выделять повторяющиеся, похожие разновидности.
Формулой разверстки называется принципиальная схема расположения материалов по
вертикали. Скажем, поставив одну публикацию на две колонки, а другую на три столбца, мы тем
самым используем алгоритм «два плюс три». Разверстка выступления на одну колонку, статьи на три
столбца и подборки на один дадут нам формулу «один плюс три плюс один».
Существуют блочные схемы, которые типичны для любой газеты: маленькой, большой, очень
маленькой. А коль эти композиционные схемы годятся для любого издания газетного типа, это уже не
типовой макет (или не просто типовой макет), а универсальный типовой макет.
Рис. 4.4. Блочный стандартный макет ежедневной газеты
Что послужило толчком для создания универсального макета? Во-первых, работоспособность и
полезность типовых композиционных схем. Во-вторых, наличие блочных макетов-стандартов (иначе
говоря, теоретическое осмысление блочного принципа верстки и типового макетирования). В-третьих,
попытка выяснить, как велико в действительности число вариантов размещения трех, четырех, пяти
материалов на полосе, тем более что подобные попытки делались и другими исследователями
газетного оформления. Конечно же, если делать полосу из конкретных материалов, то мы, казалось бы,
можем получить почти бесчисленное множество вариантов полосы. Скажем, открывая страницу самой
важной корреспонденцией, приходится иметь дело с шестью или пятью (в зависимости от числа
колонок на полосе) способами постановки только данной публикации. Это при ширине колонки 40 мм
(или 50 мм соответственно). Если же не придерживаться принятой в издании основной ширины
колонки, а набирать текст на 60 или 75 мм и т.д., число вариантов разверстки корреспонденции
значительно возрастет.
Макетируем второй материал — вновь множество ситуаций, множество построений. Да что там
говорить: если у дизайнера есть время и готовые материалы, он рисует до десяти эскизов одной
страницы.
Рис. 4.6. Верстка полосы с использованием универсальных макетов: а — на 6 колонок, б — на 5 колонок
В этом и заключается некоторый парадокс: нам кажется (и математически п перестановок из п
это вроде бы доказывает), что существует бесчисленное множество композиционных схем одной
полосы, и на практике исследователи делали несколько десятков макетов страницы из одних и тех же
публикаций. На деле же выходит, что если в плане полосы четыре материала, то существует лишь
девять вариантов — схем их размещения. Пять выступлений расширяют возможности дизайнера: в
этом случае можно применять любую из... 21 схемы (рис. 4.5). Да, всего 21 способ размещения пяти
публикаций!
На первый взгляд, эти схемы ничего общего с газетными полосами не имеют: скажем, как
можно применять схему 6 в шестиколонной газете? В пятиколонной? Неужели набирать текст на
колонки необычной ширины? Делать перерасчет?
Нет, ни перерасчета, ни нестандартных колонок не требуется. Макет, сделанный на основании
шестой схемы, может иметь такой вид: вариант а на рис. 4.6 показывает полосу, на которой шесть
колонок, вариант б — пять колонок. Возможны и другие подварианты.
Представленные в первых двух рядах (см. рис. 4.5) схемы сугубо абстрактны. Они создавались
из универсальных макетов для четырех блоков путем подстановки вертикальной колонки слева. И если
требуется универсальный макет для четырех блоков, можно воспользоваться любым вариантом
первых двух рядов, отбросив левую колонку.
Рис. 4.5. 21 вариант расположения пяти
публикаций на полосе (типовые
универсальные схемы)
В четвертом же ряду находится схема, возможная только при наличии пяти публикаций и более.
Рис. 4.5 (19-я схема) — диагональная композиция, которую газетчики называют «мельницей» или
«вертушкой».
Попробуем смакетировать полосу, применив один из универсальных макетов. Выбирая
варианты, надо помнить, что ряд схем (типа 6-8-й или 11-й, 16-й, 17-й, 19-й на рис. 4.5) больше
подходят к страницам, где запланированы материалы различных отделов. В то же время 4-я, 10-я, не
говоря уже о 1-й или 13-й схемах, предназначены для верстки однотипных материалов, таких
выступлений, где нужно четко обозначить порядок следования или отметить их равнозначность.
Остальные схемы на практике встречаются значительно реже. Но их тоже можно использовать.
Если окажется, что на полосу сдано шесть разнородных подборок и материалов, а необходимо
быстро найти вариант макета и хотелось бы воспользоваться универсальной схемой, прибавьте
вертикальный или горизонтальный прямоугольник к любой из 21 схемы. И вы получите вариант из
шести блоков.
Разумеется, существуют и другие варианты схем для шести публикаций, которые не получишь
простым «приложением» прямоугольника к одной из имеющихся пятиблочных композиций. Однако
можно обойтись и без них: ведь у вас будет 42 варианта постановки шести материалов.
Универсальные типовые макеты могут быть использованы в качестве отправных схем при
разработке стандартных макетов любой разновидности.
Если у ответственного за создание блочных стандартных макетов недостаточно опыта, чтобы
умозрительно производить названные операции анализа композиции, можно посоветовать
вычерчивать уменьшенные «ретроспективные» блочные схемы, а потом отметить повторяющиеся,
похожие, могущие быть повторенными
126
.
Отметив наиболее часто встречающиеся схемы (две-три), «привязываем» блоки к рубрикам и
разделам сетевого графика. И две-три типичные композиции полосы на известный день недели нужны
как раз для того, чтобы выбрать такую схему, которая более всего отвечает структуре газеты в
определенный день недели.
Самым большим недостатком блочных стандартных макетов является полное отсутствие
деталей оформления. Разумеется, в модели они есть, но в «разобранном» виде — в виде стандартных
операций оформления. Увидеть же их композиционные схемы можно в эталонном макете.
Стандартные макеты-эталоны должны служить образцом оформления той или иной полосы,
образцом во всех трех значениях слова «эталон» по словарю С.И. Ожегова. В то же время подобные
композиции должны быть типичными во всех аспектах: структура, верстка, оформление комплексов.
Эталонных макетов (для газет) создается ограниченное количество: по одной на первую и
последнюю полосы плюс типичная внутренняя полоса плюс — если есть в этом необходимость —
идеальная тематическая страница. Для журналов разрабатывается макет обложки, разворота, полосы с
заметками и т.п. (рис. 4.7 и 4.8).
Задача таких композиционных схем — стабилизировать верстку и оформление комплексов, не
прибегая к нормированию, жесткой регламентации в техническом паспорте дизайна этих средств.
Подобные стандартные макеты-эталоны когда-то делались расклейными. Центральные газеты
заказывали их изготовление профессиональным художникам и печатали эталонные страницы (реже
номера) типографским способом. В настоящее время компьютерная верстка позволяет изготовлять
данный вид стандартного макета в любом количестве и применять его затем для выпуска газеты, а тем
более журнала с использованием модульной сетки.
Рекомендуемая литература
Табашников И.Н. Газета и дизайн. Тюмень, 1994. С. 67—73, 76—77.
Практическое задание
Изготовить два-три блочных макета выбранной газеты.
126
См., например, подобные схемы в кн.: Табашников И. Н. Газета и дизайн. С. 68—69, 72—73.
Рис. 4.7. Модульная сетка, наложенная на вышедшую полосу
Стандартные операции оформления
Порядок разработки стандартных операций оформления может быть следующим. Вначале
унифицируются характеристики отдельных элементов: кегли текстовых шрифтов, их гарнитуры; кегли
заголовочных шрифтов и непосредственно титульные шрифты (в том числе рассматривается и
начертание): линейки и т.д.
Это моделирование элементов оформления — исходный рубеж моделирования. И уже на
исходном рубеже моделирования нередко возникают своего рода несовместимости элементов, и это
«несходство характеров» заставляет дизайнеров идти дальше, сделать еще шаг в организации формы.
Скажем, редакция решила набирать заголовки в газете только рублеными шрифтами, в то время как
тексты размечаются гарнитурой Бодони. Рубленые шрифты в заголовках по удобочитаемости на
первом месте, чего нельзя сказать об обыкновенных шрифтах. Контраст? Это, наверное, не тот
контраст, о создании которого заботится оформитель. Логичным представляется решение организовать
все шрифты в единую гармоничную конструкцию, смоделировать всю группу шрифтовых элементов.
Другой пример. Секретариат переводит журнал на полужирные и жирные прямые линейки, но старые
концовки и украшения — «звездочки», «усики» и т.п. — с ними не сочетаются. Следовательно,
моделирование на уровне элемента возможно только с точки зрения теории. На практике
моделирование одного элемента приводит, как правило, не к большей организованности и
гармоничности оформления, а к противоречивости стилей.
Скажем, предусматривается использование в издании фигурных линеек, а система титульных
шрифтов основывается на рубленых. Это менее сочетаемый вариант, чем, например, такой: рубленые
шрифты — прямые линейки и т.д. Значит, необходимо моделировать не один элемент, а все элементы
в совокупности. Иначе говоря, модель, являя собой образец чего-то, должна отражать не механически
соединенные части объекта, а определенным образом организованную систему сочетающихся и
взаимосвязанных элементов.
Следовательно, моделирование групп оформительских элементов - этап разработки модели.
Однако группа — формальное объединение частей оформления, и ее модель будет моделью первого
(низшего) уровня, отражающей формально сконструированную систему. Здесь не найдут места
важные аспекты композиции, структуры и т.п., которые начинают проявляться, точнее говоря,