Кувватов А.С. Искусство цвета

Подождите немного. Документ загружается.

3.2. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВы ЦВЕТА

Цвет

– это результат отражения света от

поверхности предмета и восприятия части

отражённого светового излучения зрительным

аппаратом человека. Но, говоря о цвете, невозможно

дать четких и конкретизированных определений,

поскольку до сих пор данная часть науки является

сугубо субъективной. Все существующие системы,

о которых было рассказано выше (во введении),

имеют общую линию, но при работе с ними

проявляется некая разница видения цвета каждого

человека в отдельности. Поэтому для того, чтобы

человеку было легче работать с цветом и его

воспринимать, художники, дизайнеры, ученые

и многие другие люди объединили свои усилия

и вывели определенную закономерность: дали

определения цветам, создав общую мировую

систему колориметрии.

Конечно, и до сих пор каждый колорист пытается

улучшить или изменить существующую систему, но

неизменным остается одно – все пользуются уже

устоявшимися психологическими особенностями

цветов, их названиями, которые были созданы

веками. Как бы мы не старались от основ

колориметрии уже ни куда не уйти, и приходится

разрабатывать системы на уже существующем

фундаменте. Что же относится к фундаментальным

основам цвета?

Фундаментальными основами являются понятия

ахроматических и хроматических цветов.

Неизменными законами являются законы

первичных цветов, которые известны нам с

детства. Также к фундаментальным знаниям можно

отнести и названия цветов, вряд ли кто-то сможет

переубедить все человечество и начать называть

красный травяным или желтый – небесным цветом.

Но не будем попросту перечислять эти основы,

а перейдем непосредственно к их подробному

рассмотрению.

3.2.1. АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА

Ахроматические цвета – в дословном переводе

с латинского языка, означает бесцветные цвета.

К ахроматическим относятся все цвета, которые

отличаются друг от друга только по светлоте, то

есть белый, чёрный и все градации серого.

Человеческий глаз в среднем различает около 65

оттенков серого цвета. Поскольку этого количества

градации при работе с волосами слишком много,

ахроматическую шкалу упрощают и используют

только 14 оттенков серого. Ахроматическая шкала

во всех сферах искусства и науки отвечает за

светлотную характеристику цвета, т.е. добавляет

цвету светлоты и яркости при добавлении белого

и, наоборот, густоты и темноты при добавлении

черного.

3.2.2. ХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА

Хроматические цвета – это локальные цвета

солнечного спектра, которые отличаются друг

от друга по цветовому тону, светлоте, оттенку и

насыщенности, то есть имеют цветность, в отличие

от ахроматических цветов.

В среднем не тренированный человеческий глаз

при дневном освещении различает около 180

цветовых тонов и до 16 ступеней насыщенности,

т.е. 2880 цветов, находящихся на одном уровне

светлоты. для упрощения мы будет использовать

всего 108 цветов одного уровня светлоты, т.е. 12

цветовых тонов и 9 ступеней насыщенности. Более

обширное рассмотрение вызовет только путаницу,

тем более что в красителях, дай бог, чтобы было

10 оттенков одного уровня светлоты, не говоря о

108 и тем более о 2880 оттенках.

ГОСТ 13088-67: цвет – это аффинная векторная величина трех

измерений, которая выражает свойство, общее всем спектральным

составам излуче-ний, визуально неразличимым в колоритмических

условиях наблю-дения.

Третичные – это цвета, которые получаются

путем смешивания в равных пропорциях одного

вторичного с первичным. К ним относятся оранжево-

красный, оранжево-желтый, желто-зеленый, сине-

зеленый, фиолетово-синий, фиолетово-красный.

• желтый + оранжевый = желто-оранжевый;

• красный + оранжевый = красно-оранжевый;

• красный + фиолетовый = красно-

фиолетовый;

• синий + фиолетовый = сине-фиолетовый;

• синий + зеленый = сине-зеленый;

• зеленый + жёлтый = желто-зеленый.

Сложные цвета – это все остальные цвета, которые

не входят в представленные двенадцать (они

используются при работе с система-ми двадцати

четырех цветов и более сложными, где цветовые

тона делятся уже и на четвертичные цвета,

пятеричные и т.д.).

3.2.4. НАСыЩЕННОСТь

Насыщенность – это степень выраженности

цветового тона, зависящая от его чистоты. Чем

больше серого в цветовом тоне, тем более он

холодный и менее насыщенный. Максимально

насыщенные цвета – это спектральные цвета

(чистые цвета)! для облегчения работы, как и

цветовой тон, градация цвета по насыщенности

берется меньше, чем может различать глаз.

Условно выделяется всего девять ступеней

насыщенности. Более сильную градацию делать не

имеет смысла, поскольку при колорировании она

будет практически не заметна. При этом все фирмы-

3.2.3. ЦВЕТОВОй ТОН

Цветовой тон – это отличие цвета по его цветовой

характеристике. Как уже говорилось выше, для

работы будут использоваться только 12 цветовых

тонов, которые, как известно, разделяют на

первичные, вторичные, третичные и сложные

цвета.

Первичные – это основные цвета, которые

невозможно получить путем смешивания. В

природе существует только три первичных цвета

– это красный, синий и желтый. Всё остальное

многообразие получается при смешении

этих основных цветов и добавлении к ним

ахроматических.

Вторичные – это цвета, которые получаются путем

смешивания в равных пропорциях двух первичных

цветов:

• красный + жёлтый = оранжевый;

• жёлтый + синий = зеленый;

• синий + красный = фиолетовый.

изготовители работают именно с этой величиной

градаций, а в некоторых случаях используют и

более упрощенную систему, доходя до 5-6 долей.

Максимально чистыми цветами пользуются

редко, применяя их для создания креативных

и авангардных образов. В практической работе

используется более приглушенные и естественные

оттенки, сбалансированные как по светлоте, так

и по насыщенности. В среднем, мы используем

цветовые тона на 5-6 уровне насыщенности, а ведь

даже их многие клиенты называют слишком яркими

и насыщенными.

В парикмахерском искусстве градация

насыщенности стремится не к серому, а к

натуральному (естественному) тону, который по

составу напоминает серо-коричневый цвет. Это тот

небольшой нюанс, который отличает классическую

колориметрию от парикмахерской колористики. Но

особо заострять на этом внимание не стоит.

3.2.5. ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТА

Существует упрощенное разделение цветов на две

группы – холодные и теплые. Исходя из нее, группа

холодных цветов – зеленый, синий и фиолетовый, а

группа теплых – красный, желтый и оранжевый.

Этот подход немного неверен. Поэтому, необходимо

рассмотреть пример, при котором полностью

разрушается данная закономерность и появляется

новая, более верная: фиолетовый цвет является

холодным, но при сопоставлении его с синим,

становится теплым. То есть даже холодную гамму

можно разложить на теплые и холодные. Также

можно рассмотреть зеленый и зелено-желтый

цвета, где зеленый более холодный по отношению

к желто-зеленому.

Исходя из этой особенности, принято считать, что

цвет становится теплым или холодным только по

отношению к другому цвету. Сам по себе, цвет,

теплоту или холодность может нести только на

психологическом и вегетативном уровнях. Исходя из

психологической и физиологической особенностей

цветов, существует четкая законо-мерность:

красный – это тепло, а синий – это холод. Исходя

из этого, можно сказать, что при добавлении к

любому цвету красного, он становится теплее, а при

добавлении синего – холоднее. При добавлении в

цветовой тон серого, черного или белого цвета, он

будет становиться более холодным.

C ← Ж → K

C ← О → K

Ж ← С → K

C ← К → Ж C ← Ф → K

Ж ← С → K

Б ← Серый → Ч

3.2.6. ЦВЕТОВОй КРУГ

Но как систематизировать все эти фундаментальные

особенности цвета? Как с ними правильно

работать? для облегчения работы с цветом было

придумано множество систем и, к сожалению, ни

одна из них не является идеальной. Мы остановим

взгляд лишь на одной из множества систем

. Нельзя

сказать, что она лучше чем другие, но то, что она

удобнее в применении для парикмахера колориста

– это факт, при том неоспоримый. Мы, конечно,

рассмотрим развернуто всю систему, но, в общем-

то, пользоваться будем лишь небольшой ее частью

–цветовым кругом.

Цветовой круг – это систематизация цвета, введение

его в рамки для упрощения работы с ним. Цветовой

круг образуется путем заключения цветового спектра

в окружность. При этом необходимо помнить, что

мы используем только двенадцать спектральных

цветов и девять уровней насыщенности.

При работе с цветовым кругом важно помнить, что

на нем показан только один уровень светлоты, в

котором отражены цветовые тона и их степень

насыщенности.

Если вы посмотрите на цветовой круг, то

сразу заметите, что светлые цвета – желтый,

желто-оранжевый и желто-зеленый, находятся

сверху, а снизу располагаются самые темные –

фиолетовый, пурпурный и фиолетово-синий. Эта

особенность основана как на физическом, так и на

психологическом уровнях.

Почему цвета находятся именно в этом положении?

Этот вопрос не требует долгих и сложных примеров

и доказательств. Существует только два варианта

ответа и каждый из них, по-своему, верный. Если

подходить к кругу как самой гармоничной цветовой

композиции, то необходимо учитывать закон

притяжения. А по закону притяжения темное –

тяжелое, и должно находиться внизу, а светлое –

легкое, и находится вверху. для подтверждения этого

вывода перевернем круг. Первое, что бросается в

глаза – это его нестабильность, ощущение, что он

сейчас упадет.

Второй аргумент направлен на религиозность

человека. Светлые цвета всегда ассоциировались

у него с божественным, т.е. они должны быть за

облаками наверху, где рай. Темные цвета имели

обратную позицию и всегда тянули человека к

земле – в ад. Поэтому более холодные и темные

цвета находятся внизу круга.

Кроме этой особенности, вы сразу же заметите то,

что первичные цвета находятся на равноудаленном

расстоянии друг от друга в следующей

последовательности (если двигаться по часовой

стрелке): желтый → красный → синий → желтый.

Если подходить с математической точки зрения, то

можно выразиться следующим образом: первичные

цвета находятся под углом 120

по отношению друг

к другу.

В центре цветового круга находится ахроматический

серый цвет. В парикмахерском искусстве этот цвет

называется нейтральным или натуральным.

Все цвета в круге взаимосвязаны. Взять хотя бы,

к примеру, правило создания вторичных цветов

Очень подробно о цветовых системах рассказывает А.Н.Миронова

в своей книге «Цвет в изобразительном искусстве». Мы же заострять

внимание на данной теме не будем.

– нужно смешать в равных пропорциях два

первичных – обратите внимание на цветовой круг:

вторичные цвета находятся ровно посередине

между первичными, а третичные посередине

между вторичным и первичным. Также взаимосвязь

цветов можно проследить и между хроматическими

цветами и серым цветом, находящимся в центре

круга. Как мы все знаем, серый цвет является

результатом смешивания в равных пропорциях

синего, красного и желтого цветов. То есть на

цветовом круге он должен находиться между этими

тремя цветами. Конечно же, это центр круга, где и

находится серый цвет.

А теперь о самом главном и важном свойстве круга.

Он может ответить на такой важный для парикмахера

вопрос, как нейтрализация нежелательного оттенка.

В данном случае необходимо использовать

правило средне-арифметического вычисления. То

есть Синий + Оранжевый в равных пропорциях

нейтрализуют друг друга, создавая серый цвет.

Аналогично можно смешивать любые цвета,

находящиеся на противоположных сторонах

диагонали, проведенной через центр круга.

Цвета, лежащие на противоположной стороне круга,

называются дополнительными или полярными. Но,

необходимо напомнить, нейтрализовывать они

будут друг друга только при равной насыщенности

и светлоте. В ином случае будет получаться серо-

коричневый цвет с оттенком доминирующего

цветового тона.

Также правило среднеарифметического вычисления

используется при создании несуществующего или

недостающего цвета в вашей палитре. Например,

у вас закончился фиолетово-красный тон средней

насыщенности. Мы берем средней насыщенности

фиолетовый и средней насыщенности красный,

смешиваем их в равных пропорциях и получаем

недостающий оттенок.

3.2.7. СВЕТЛОТА

Еще одной фундаментальной характеристикой

цвета является свет-лота. Светлота – это

светотеневая характеристика цвета

, которая

основывается на ахроматической гамме цветов,

т.е. под влиянием ахроматического цвета идет

изменение хроматических цветов.

При работе с цветами по светлоте необходимо

учитывать главное правило, которое еще не раз

будет затронуто в данной теме: чем ближе по яркости

цвета, тем более спокойная цветовая композиция

получается; чем более контрастные цвета, тем

более яркойя и экспрессивной она будет.

Светлотное изменение цвета можно также как

и насыщенность замкнуть в круг, который будет,

соответственно, называться свет-лотным цветовым

кругом. Учитывая, что для облегчения необходимо

будет ограничить количество цветов в светотеневой

шкале. Т.е. не использовать все 65 долей серого,

которые в среднем видит человеческий глаз, а

оставить для работы всего 14 долей.

Но при построении круга, мы, для упрощения, не

будем учитывать различную светлоту желтого,

красного и синего цветов, а оставим их на одном

уровне светлоты (эта особенность необходима для

облегчения работы).

Школа Изобразительного Искусства, том 5, С.С.Алексеев - “Научные

и практические сведения о свете”. 1994.

Конечно, нам необходимо всегда помнить об этом

упрощении и учитывать его в работе, особенно

при получении того или иного цвета на различных

уровнях светлоты волос.

Так, например, фиолетовый в максимальной его

насыщенности и густоте невозможно получить на 7

УГТ, но зато на 3-4 УГТ фиолетовый цвет проявляет

себя с максимально положительной стороны. Это

происходит за счет того, что каждый цвет имеет

свою яркость и светлоту. Так, желтый имеет самый

светлый уровень, а фиолетовый, наоборот, самый

темный. для того чтобы правильно рассчитать, на

каком уровне глубины тона находится тот или иной

цвет, необходимо превратить цвет в оттенок серого

и сравнить с ахроматической линейкой Уровня

Глубины Тона:

1. Превращение. Необходимо конвертировать

(превратить) градацию локальных цветов в

матовую серую шкалу. Как видно на нижнем

рисунке, цвета преобразились – фиолетовый

стал практически черным, а желтый

практически белым.

2. Проверка. При помощи линейки Уровня

Глубины Тона необходимо определить

соответствие цветов ахроматической

14-частной шкале. Теперь можно убедительно

сказать, что на одном светлотном уровне, да и

то условно, находятся красный и зеленый, все

остальные равнозначные и дополнительные

цвета находятся на разных уров-нях.

3. Расстановка. В заключение, для создания

полной картины, необходимо с учетом новых

знаний расположить цвета в светлотном и

цветовых кругах.

Из приведенной таблицы видно, что красный цвет

в максимальной его насыщенности невозможно

будет получить на четвертом уровне глубины тона,

а фиолетовый - на двенадцатом.

При создании гармонических сочетаний и

построении композиции цвета, использование

данных знаний будет только усложнять работу,

особенно в парикмахерской практике. Поэтому ниже

в работе будут применяться только упрощенные

схемы. Но этот усложненный вариант светлотного

и цветового кругов нужно помнить и учитывать при

выборе оттенка красителя.

3.2.8. ЦВЕТОВОй ШАР

Исходя из всего сказанного, можно сделать

вывод: при помощи плоского построения кругов,

невозможно отобразить все многообразие цвета.

Поэтому уже в 19 веке были придуманы объемные

цветовые системы, которые со временем меняли

Таблица соответствия цветов УГТ:

УГТ Цвет

12 желтый

9 оранжевый

7 красный

7 зеленый

5 синий

4 фиолетовый

Светлотный круг Цветовой круг на 7 уровне светлоты

свою форму и на данный момент существуют в трех

вариантах – шар, двойной конус и цилиндр.

Не взирая на форму, можно сказать одно – у всех

этих систем одинаковые правила построения –

вертикальная ось является ахроматической, а в

горизонтальных плоскостях находятумся цветовые

круги, т.е. хроматические цвета, изменяющиеся к

центру по насыщенности. Т.е. у всех этих систем

3.2.9. ЦИФРОВАЯ СИСТЕМА

Из практики мы все знаем, что для облегчения

работы каждая компания либо придумывает свою

индивидуальную систему обо-значения цвета,

либо берет уже существующую колористическую

систему. для работы мы возьмем существующую

систему, которая была признана всеми ведущими

колористами мира и является основой колориметрии

в парикмахерском искусстве.

для работы с цветом волос используются все те

же фундаментальные особенности цвета, отличие

составляет их специфическое название и цифровое

обозначение. Так, к примеру, светлоту волос

называют уровнем глубины тона.

3.2.9.1. СВЕТЛОТНыЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

УРОВЕНь ГЛУБИНы ТОНА

Уровень глубины тона характеризуется наличием

черного и белого цвета в волосах, то есть отвечает

за светлоту, а иными словами и является светлотой

волос. Различают четырнадцать долей уровня

глубины тона, из которых используют всего

двенадцать, поскольку особого различия между 12

УГТ и 14 УГТ, а также между 12 УГТ и 10 УГТ нет,

хотя некоторые компании изготовители используют

и их. Также вы, наверное, замечали, что не каждая

компания имеет в палитре 2 УГТ, а многие только на

его основе создают иссиня-черный цвет, а обычный

черный оставляют на уровне 1УГТ.

Таблица цифрового значения УГТ:

Номер УГТ

14 белый

13 экстра супер светлый блондин

12 супер светлый блондин

11 экстра светлый блондин

10 очень сильно светлый блондин

9 очень светлый блондин

8 светло-русый

7 средне-русый

6 темно-русый

5 светло-коричневый

4 средне-коричневый

3 темно-коричневый

2 натуральный черный

(темно-коричневый насыщенный)

1 черный

в центр уходит насыщенность, вверх и вниз –

светлота, а по периметру находятся локальные

цвета.

При работе с цветовым шаром открывается

больше возможностей, чем при работе с плоскими

цветовыми и светлотными кругами, поскольку цвет

в данном случае можно охватывать в полной его

цветовой и светотеневой гамме.

Особенностью волос является то, что на

натуральных волосах вы никогда не встретите

два цвета – чистый белый и черный. Поэтому при

окрашивании волос в эти цвета, он будет выглядеть

неестественно, искусственно.

В основном 13 УГТ, 11 УГТ и 2 УГТ отсутствуют в

палитре профес-сиональных красителей. У многих

фирм- изготовителей пресловутый уровень глубины

12 УГТ, идущий под названием супер светлый

блондин на самом деле находится на уровне 10,5

УГТ.

то насыщен и ярок. При этом, сила цвета или его

приглушенность будет выражаться в количестве

этих нулей.

3.2.9.4. ПАЛИТРА КРАСИТЕЛЯ

Исходя из того, что цвет можно обозначить цифрой,

попытаемся вписать в цветовой круг красители

для волос, за основу взяв палитру перманентного

красителя Revlonissimo Long Lasting производства

компании Revlon Professional.

Таким образом, можно вписать палитру красителей

любой фирмы изготовителя. Но это придется

делать самостоятельно, поскольку иначе книга

будет состоять на две трети из этих кругов, а это не

является самоцелью данного издания.

3.2.9.2. ЦВЕТОВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ

Мы уже подробно рассматривали цветовой тон, но

в красителях редко используется чистый оттенок,

поэтому принято обозначать цвета цифрами,

которые смогут точно сказать, какое количество

того или иного оттенка находится в данном цвете.

Чаще всего, значения уровня глубины тона и

цветового направления имеют разделительный знак,

который изображается в виде точки, запятой или

тире. Первая цифра несет значение уровня глубины

тона и, после разделительного знака цифры имеют

только десятичное значение, как показано выше

в таблице, или буквенное. При этом количество

цифр и букв может быть

неограниченным. Необходимо

помнить только одно - чем

дальше цифра или буква от

разделительного знака, тем

меньше его количества в цвете.

Также необходимо отметить,

что каждый производитель

красителя, так или иначе,

подстраивает классическую

систему под себя, в результате

создавая собственные системы,

значительно отличающиеся от

описанной. В данных случаях

советую обратиться к их системе

и в дальнейшем, отталкиваться

от нее, преобразуя данную

здесь информацию под себя.

3.2.9.3. НАСыЩЕННОСТь

Насыщенность, как мы уже

описывали, выражается в коли-

честве серого оттенка в цвете, то

есть в его чистоте. Обозначается

насыщенность цифрой 0.

При этом необходимо будет

учитывать его местонахождение.

Если 0 стоит перед цветовым

направлением, это означает, что

цвет приглушен, а если после,

Таблица цифрового значения ЦН:

Номер Название Цвет

N Нейтральный синий+красный

+желтый

1 Пепельный синий

2 Фиолетовый фиолетовый

3 Золотистый желтый

4 Медный оранжевый

5 Махагон ¾красного+

¼ синего

6 Красный красный

7 Зеленый зеленый

3.3. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ

В зависимости от семинара или формата урока,

практические занятия необходимо проводить по-

разному. В данной книге за пример будет взято то, что

после каждой темы и подтемы у преподавателя есть

возможность проводить небольшие практические

занятия. для их проведения необходимы:

1. Гуашь – важно, чтобы набор гуаши состоял

из первичных и вторичных цветов, а также

содержал белый и черный цвета. Наличие

третичных и сложных цветов необязательно.

А, исходя из практики, можно даже

сказать, что нежелательно, поскольку

расслабляет учащихся и вместо попыток

достичь правильных сложных цветов путем

смешивания, они берут готовые тона.

2. Набор кистей – это может быть колонок,

белка или пони. Все зависит от бюджета,

выделенного на ваш семинар учебным

заведением. Конечно, белкой рисовать

легче. В среднем должно присутствовать

как минимум три-четыре вида кисточек (№2,

№4 и №5)). Все остальные по желанию.

В основном, как показывает практика,

учащиеся будут использовать кисть №4 и

для нюансирования №1 или №2.

3. Палитра – необходима для работы с гуашью

при создании сложных цветов.

4. Стакан с водой – и акварель, и гуашь

требуют смешивания с водой. Поэтому

этот «аксессуар» необходим как воздух на

занятиях.

5. для более чистой работы, учащимся

необходимо предложить салфетки или

ватные тампоны, чтобы подсушивать

кисти.

6. Ватман (можно использовать бумагу для

акварели или для черчения) формата А 4.

7. Приятная расслабляющая музыка.

3.3.1. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ ПО ТЕМЕ

ЗАКОНы ЦВЕТА

для практических занятий по теме «Законы цвета»,

нужно раздать учащимся чистые листы ватмана.

1. Ученики при помощи гуаши самостоятельно

должны нарисовать на ватмане

ахроматическую шкалу.

2. Ученики при помощи гуаши самостоятельно

должны нарисовать хроматическую шкалу

(при этом учащиеся должны использовать

только 5 цветов – черный, белый, красный,

синий и желтый).

3. Ученики самостоятельно должны выбрать

цветовой тон и на ватмане, при помощи

гуаши нарисовать градацию этого цвета по

насыщенности.

4. Ученики самостоятельно должны выбрать

цветовой тон и на ватмане нарисовать

градацию этого цвета по температуре.

5. Ученики самостоятельно должны выбрать

цветовой тон и нарисовать градацию этого

цвета по светлоте.

6. Ученики самостоятельно должны

нарисовать на ватмане цветовой круг.

4. ВОЗдЕйСТВИЯ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА

О чем?

данная глава рассказывает о видах воздействия

цвета на психику и физиологию человека.

Зачем?

Знание этой информации необходимо для гума-

нитарного развития колориста. Посколтку знание

цвета и его восприятие основывается не только

на физических и оптических знаинях. В общении

с клиентом, а также при создании коллекций эта

информациябудет незаменимой.

для кого?

Эта глава предназначена для колористов со средней

и высокой профессиональной подготовкой.

Как?

Как и в предыдущих главах, информацию необ-

ходимо подавать с помощью цветных иллюстраций.

Они должны быть заранее подготовлены на

специальных листах формата А1 или выполнены

в формате Power Point для мультимедийного

проектора.

длительность проведения будет варьироваться от

профессиональной подготовки и от формата подачи

информации. Материал подается в виде лекции в

течение, как минимум, полутра-двух академических

часов.

* * *

Воздействие цвета на человека можно условно

разделить на три вида – физическое, оптическое

и психологическое. Все три вида воздействий

тесно взаимосвязаны и неотделимы друг от

друга. Абсолютно любой цвет имеет достаточно

четко выраженное психологическое, оптическое и

физическое влияние на человека. И в зависимости

от своей чистоты и яркости, цвет будет более или

менее выражен. Но необходимо сделать оговорку

или лучше это назвать правилом: каждый цвет име-

ет как физическое, так психологическое и, конечно

же, оптическое воздействия, которые неотъемлемы

друг от друга и являются либо усилителями, либо

нейтрализаторами, либо дополнениями друг к

другу.

Как видно из примера, каждая характеристика

является следствием предыдущей или ее

аналогом. То есть оптически – это увеличение,

физически – повышение (вегетативные функции),

психологически – движение, свет, радость.

4.1. ОПТИЧЕСКОЕ ВОЗдЕйСТВИЕ ЦВЕТА

Одним из сложных и непонятных проявлений

цвета являются оптические иллюзии, вызываемые

искажением света и цвета в пространстве. Так,

ярким примером являются миражи, возникающие

в пустом раскаленном воздухе пустыни. Также

ярким примером цветовых иллюзий может служить

оптический эффект, с которым, так или иначе,

сталкивался каждый человек – параллакс.

П. Дёмин. Статья: Физические эксперименты и психологические

иллюзии.

Возьмем, в примеру, желтый цвет – самый яркий

цвет спектра. За счет своей яркости, светлоты

и теплоты увеличивается, приближается, луче-

испускает. Психологически это добрый, вечелый

и счастливый цвет но при больших количествах

он начинает утомлять. На физическом уровне

желтый действует возбуждающе, повышает

деятельность вегетативных функций.

Параллакс – это кажущееся относительное

смещение объектов, находящихся на разном

расстоянии от наблюдателя. Оно возникает

при движении глаз наблюдателя (человека).

Так, глядя в окно поезда, можно заметить,

что ближние деревья уходят назад гораздо

быстрей, чем дальние, а самые далекие и вовсе

почти не отстают – пейзаж за окном словно

поворачивается вокруг одной точки, в которой

взгляд пересекает линию горизонта

. Еще один

вид оптических иллюзий можно рассмотреть,

ответив на ниже поставленный вопрос: