33
Диссертантом выявлено, что историческая уникальность отечественной
кинодействительности 40-х гг. ХХ в. заключалась в том, что в этот период
исторических испытаний (Великая Отечественная война 1941 – 1945 гг. и
послевоенное лихолетье) проходили активные поиски новых выразительных
средств кинематографии (например, цветовое решение фильма, проблема
которого рассматривалась в СССР на конференции, состоявшейся 18 – 22
сентября 1945 г. в г. Москве), утверждение литературной основы
киносценария и др.
Отечественные ученые М. Г. Левин, С. А. Токарев, С. И. Фрейлих Ю.
Н. Давыдов, Р. Н. Юренев и др., впрямую или опосредованно занимающиеся
проблемами теории и истории культуры, 50-е гг. ХХ в. советской
кинематографии, несмотря на период малокартинья, обозначили как новый
этап. В результате исследования устанавливается, что в это сложное время
научный аспект отечественной кинематографии изучался практиками
советского экрана – С. А. Герасимовым, А. П. Довженко, Г. М. Козинцевым,
М. И. Роммом и теоретиками кино – И. В. Вайсфельдом, С. С. Гинзбургом, А.
В. Мачеретом, С. И. Фрейлихом, В. Б. Шкловским, Р. Н. Юреневым и др.
Исследуя многоплановые особенности отечественной кинематографии
в 60 – 80-е гг. ХХ в., мы выделили основные: активное освоение новой
проблематики; процессы эволюции киноведения; формирование взаимосвязи
киноведения с социологией. Решали эту проблематику отечественные ученые
– киноведы: А. С. Вартанов, В. П. Демин, Н. М. Зоркая, А. И. Липков, В. И.
Михалкович, а также социологи кино – Е. М. Вейцман, М. И. Жабский, И. А.
Рачук, труды которых позволили нам увидеть складывающуюся в тот период
отечественную кинематографическую картину мира.
Такие дискуссионные проблемы российской кинематографии, как кино и
массы, условность киноискусства, герой современного кино и др.
обозначились в 80-е гг. ХХ в. Они широко были представлены в публикациях
ряда научных конференций, теоретических семинаров, «Круглых столов» и т.