Кинематографическая форма его необычна. Картина реальной жизни
чередуется со сновидениями и воспоминаниями о прошлом. Ассоциативный
монтаж, острые ракурсы, выразительные детали, световые эффекты служат
прежде всего раскрытию душевного мира героя.
Совершенно иной строй художественных образов мы видим в фильме Г.
Чухрая «Баллада о солдате» (1959), поставленном по сценарию В. Ежова и Г.
Чухрая.
В «Балладе о солдате» нет высоких слов о подвигах, о морали. Да и о
героическом поступке молодого солдата Алеши Скворцова, который,
обороняясь, подбил два вражеских танка, говорится вскользь, как бы между
прочим, Герой фильма показан в простых, житейских обстоятельствах.
Фильм с подкупающей простотой, удивительно чисто и поэтично
раскрывает гуманность советского юноши-воина, щедрость его сердца,
скромность, высокое чувство товарищеского долга.
В начале 60-х годов в отряд советских кинематографистов вновь
вливается большая группа молодых режиссеров, сценаристов, актеров,
операторов и художников — воспитанников ВГИКа. Многое из них заявили о
себе как самобытные художники уже первыми фильмами: И. Данелия и И.
Таланкин — фильмом «Сережа», В. Шукшин—фильмом "Живет такой парень",
Э. Климов— «Добро пожаловать», П. Любимов — «Тетка с фиалками», Б.
Мансуров — «Состязание», К. и А. Муратовы— «Наш честный хлеб», В. Туров
— «Через кладбище», М. Кобахидзе—«Свадьба», Л. Шепитько — "3ной", М.
Богин— «Двое», Т. Мелиава и Э. Шенгелая — «Белый караван», Э.Лотяну —
«Красные поляны», М. Убукеев — «Трудная переправа», В. Лисакович —
"Катюша", «Его звали Федор» и др. Советская операторская школа получила
сильное пополнение в лице операторов С. Грицюса, Г. Лаврова, Ю. Ильенко, В.
Юсова, В. Дербенева, Л. Паташвили, Б. Сокола, П. Тодоровского, А.
Петрицкого, Ю. Альдохина и других.