89
восприятию. Этот приём часто заменяется беспорядочной последовательностью цветов радуги,
зритель на неё смотрит и пытается мысленно произнести название каждого цвета и
соответствующее ему значение. Это полностью противоположно аксиоме Поля Валери: “Видеть
— значит забыть имя вещи на которую смотришь”. Несмотря на то, что пишут в научных книжках
по цветовому спектру, наше внутреннее зрение не готово так вот сразу упорядочить это “каждый
охотник желает знать, где сидит фазан”. И поэтому в условиях этого радужного недоразумения
сознанию приходится искать какие-то иные визуальные ориентиры (контуры, подписи), чтобы
хоть как-то информацию переварить.
Стоит отметить, однако, что некоторые вариации тона могут существенно улучшить восприятие,
ощущуение “натуральности”, естественности при этом не пропадет.
У любого цветового кодирования (будь то насыщенность или тон) могут быть побочные эффекты.
В сложных случаях не стоит полагаться только на разницу цветов. Например, один и тот же цвет
(маленький квадрат в центре) на разных фонах может выглядеть очень по-разному.
Ещё более удивительно то, как различные комбинации цветных плашек заставляют два разных
цвета выглядеть одинаково.
Альберс описывает этот эффект как вычитание цветов: “Многократные эксперименты со
смежными цветами показывают, что любой фон вычитает свой собственный тон из цветов,
которые на нём расположены, и, как следствие, находятся под его влиянием”. Вот как по-разному
выглядят цвета маленьких квадратиков из предыдущей картинки, если положить их на белый фон:
Можно ли использовать эти свойства взаимодествия цветов на пользу информационного дизайна?
Не всегда, но, например, в этой карте дорог получилось. Небольшие дороги здесь обозначены
тонкой красной линией. Большая же дорога — той же линией, но окруженной параллельными
синими. Таким образом она фактически становится темно красной, а это новый цвет, новое
обозначение, новый код.