досье - Большой театр - 225 лет
14
быть очень внимательны и расторопны. Возьмем хотя бы сис1
темы сигналов для подъемов и опускания декораций. Ни о ка1
ких электрических звонках или телефонах тогда, конечно,
и помину не было. Обыкновенно сигналы подавались хлопа1
нием в ладони или маханием белого платка, и только для чис1
тых перемен был придуман сложный, но не особенно остро1
умный способ. На колосниках привязывалась целая связка бу1
бенчиков, от которых проводилась веревка вниз на сцену.
В нужную минуту за веревку дергали, и бубенчики обыкновен1
но гремели так явственно, что были слышны и рабочим и зри1
телям. Декорации укреплялись исключительно гвоздями,
и стук и гром во время перестановок стоял необычайный… Во
время действия шум также мешал часто исполнителям, напри1
мер, во время хода лодок и кораблей, которые двигались не по
рельсам, как теперь, а просто катились по сцене на деревян1
ных колесах, лишенных резиновых или войлочных обмоток,
так что скрип и грохот раздавались по всему залу.»
2
О начале применения пара для создания эффекта тумана
и дыма: «… раньше в пьесах фантастического содержания, где
требовались пламя и дым, последний преподносился в нату1
ральном своем виде, что неизменно душило певцов и распро1
страняло далеко не ароматический запах. Для этого под сце1
ной, в местах открывающихся реек, были проложены специ1
альные желоба с мелкими отверстиями наверху. В эти желоба
насыпался порошок бенгальского огня и прокладывался вос1
пламенительный шнур, который и поджигался в нужный мо1
мент. Порошок воспламенялся, и дым выходил струйками
кверху сквозь отверстие. Новый же способ подачи пара по1
средством каучуковых трубок был и проще по своему техни1
ческому выполнению и не производил такого зловонного,
удушливого действия. Это нововведение, кажется, единствен1
ное, не встретило особой оппозиции, хотя все1таки находи1
лись люди, которые протестовали против некоторого шипя1
щего звука, производимого испускаемым паром.»
3
Кстати,
этим шипением «грешат» и самые современные паровые ма1
шины, которыми пользуется театр в настоящее время.
В 1863 году масляное ламповое освещение было заменено га1
зовым, что дало возможность регулировать силу света на сце1
не и в зрительном зале. Также в партере вместо большой лам1
повой люстры была установлена новая газовая, выписанная
специально из Парижа. А для обеспечения газом Большого
и Малого театров был выстроен специальный газовый завод,
«… помещавшийся между Малым театром и магазином быв1
шим Мюр и Мерилиз, на том месте, где впоследствии был со1
оружен Александровский пассаж».
4
Уже в период директорст1
ва И. А. Всеволожского (188111899) газовое освещение было
заменено на электрическое. « Театры, Большой и Малый, зда1
ния театрального училища и конторы, благодаря настойчиво1
сти директора, стали освещаться электричеством… Эта рефор1
ма особенно сильно отразилась на сцене 1 возможность раз1
нообразнейших световых эффектов сделала свет новым эле1
ментом сценической постановки. Всеволожский не ограни1
чился этим… и выписал из1за границы целый ряд аппаратов
для производства световых эффектов. Таким образом, в Боль1
шом театре появились электрические машины, могущие изоб1
разить дождь, молнию, снег, движущиеся облака, водяную рябь
и пр. Немаловажное усовершенствование в технике сцены до1
сталось выполнить и мне по желанию того же Всеволожского.
Мне пришлось изменить в Большом театре всю старую подъ1
емную систему декораций. Валы и пеньковые канаты были за1
менены металлическими оцинкованными тросами, проведен1
ными через металлические ролики и действующими посред1
ством контр1грузов.
Вся эта новая система приводила в движение декорации чрез1
вычайно легко и быстро, и также значительно облегчила труд
рабочих по навеске и съемке холстов».
5
Важную роль в обновлении сценического оформления в кон1
це 19 века сыграл тогдашний управляющий Московской Кон1
торой В.А. Теляковский. Его усилиями в Большой театр были
приглашены для оформления спектаклей художники1станко1
висты, среди которых, конечно, самым талантливым и выдаю1
щимся мастером был К.А.Коровин. Для штатных декораторов
это было сигналом, что их первенство заканчивается. Как
обычное следствие таких ситуаций, возникали конфликты.
Положение дел в этой сфере в то время было до крайности
ненормальным: декораторы делали оформление спектаклей
самостоятельно, а постановщики вынуждены были прини1
мать уже готовое оформление в своих спектаклях, что, естест1
венно, не прибавляло постановкам художественной цельнос1
ти. Вот, например, с каким письмом обращался режиссер
А.П. Ленский к художнику Гельцеру, делавшему рисунки к его
постановке:
«Глубокоуважаемый Анатолий Федорович! Георгий Маркович
\ Бершов1 заведующий монтировочной частью\ говорил мне
вчера, что Вы сделали прекрасный рисунок декорации к пьесе
«Много шума», и мне крайне любопытно было бы увидеть его.
Мною руководит не простое любопытство полюбоваться Ва1
шим художественным произведением, но и крайняя необхо1
димость, т.к. я ставлю эту пьесу. Я желал бы зрело обдумать все
и просить Вас, пока Вы еще не начали работы, может быть,
что1либо незначительное изменить или прибавить. Не могу
ли я побывать у вас сегодня или когда назначите? Если же не
желаете 1 соблаговолите прислать рисунок. Жду вашего отве1
та. Уважающий вас А. Ленский.»
6
Вальц же в своих мемуарах подчеркивал, что его отношения
с молодыми художниками новой школы складывались иначе:
«Само собою разумеется, что такая крупная реформа не могла
обойтись без споров, обсуждений и обид. В особенности был
обижен присяжный декоратор казенных театров А.Ф.Гельцер.
Он был художник не лишенный дарования, но писавший в ма1
нере старых декораторов.
При появлении новых живописцев Гельцер, конечно, остался
почти не у дел и стал тяготиться тем вторым планом, на кото1
рый ему пришлось отойти. В театре все отлично знали, что
приглашение Коровина и отстранение Гельцера было сделано
по желанию Теляковского, и жена Анатолия Федоровича, слу1
жившая в Малом театре, решила переговорить по этому пово1
ду с самим директором. На одной из репетиций в Малом теат1
ре, когда Теляковский был на сцене, жена Гельцера настолько
резко с ним объяснилась по волновавшему ее вопросу, что ее
муж принужден был подать после этого в отставку. Все ожида1
ли, что подобная участь постигнет и меня, но я никак не мог
будировать против таких художников, как Коровин и Головин,
искусство которых мне всегда было близко и дорого. Новые
художники на первых порах относились ко мне с недоверчи1
вой подозрительностью, ожидая встретить с моей стороны та1
кой же прием, какой встретили у Гельцера, но, убедившись,
что я не только не чиню им препятствий, но даже способст1
вую их работе, быстро переменили ко мне отношение, а впос1
ледствии даже сделались близкими моими приятелями».
7
(…Ежегодник Императорских театров. Сезон 189211893 гг. Ку1
пил по случаю в Пушкинской лавке в Камергерском).
Декорационный отдел в Большом театре возглавлял, естест1
венно, К.Ф.Вальц. Он же являлся машинистом Большого теат1
ра. В подчинении имел на то время 7 помощников декоратора
и 4 помощников машиниста. Осветительным отделом москов1
ских императорских театров в должности начальника искус1
ственного освещения заведовал князь Волконский Григорий
Дмитриевич ( с 1 сентября 1887 г.), а заведующим освещением
в Большом театре был Кун 11ый, Альберт Францевич (с 19 сен1
тября 1882 г.). Бутафором Большого театра являлся Волосевич,
Людвиг Антонович (с 10 октября 1883 г.). Отдел гардеробный:
костюмер Неменский, Исаак Иосифович (с 30 июня 1881 г.)
отвечал за мужские костюмы всех трупп , костюмерша Воро1
ненко, Татьяна Петровна (с 1 сентября 1874 г.) 1 за женские
костюмы всех трупп, парикмахер Бьенвеню, Сильван (с 1 ию1
ля 1865 г.)1 парики для всех трупп. Здесь же траурная отметка:
скончался 11 февраля 1893 г. А с 11 февраля парикмахером
уже 1 Бьенвеню Александр. Видимо, сын. В театре часты динас1
тии.
Среди сотрудников Московской Конторы Императорских теа1
тров нахожу также : заведующий монтировочной частью Бер1
шов, Георгий Маркович, колл. Сов. (с 1 августа 1887 г.) и по1
мощники 1 Бриллиантов, Алексей Егорович, колл.асс. (с 1 авгу1
ста 1887 г.) и Розов, Александр Федорович, колл. Асс. (с 18 фе1
враля 1874 г.).
8
Вальц прослужил в Большом театре 65 лет. 3 октября 1861 го1
да в возрасте 15 лет был оформлен помощником машиниста.
В августе 1867 года получил звание декоратора. После смерти
отца в 1869 году Карл 1 совсем молодым 1 становится главным
машинистом и декоратором Большого театра. В контракте
с конторой императорских театров оговаривалось, что Вальц
будет иметь ежегодно полу1бенефис с постановкой живых
картин и заграничным отпуском в летнее время до двух меся1
цев с сохранением содержания.
Бенефисы с живыми картинами и с концертным отделением
Вальц обычно получал в первое воскресенье великого поста.
Где и давал волю своей фантазии. «Помню, как1то однажды
мною был дан в первый раз на сцене Большого театра «Полет
Валькирий» Вагнера. Картина была смонтирована в полной
сценической обстановке с декорациями и при участии живых
лошадей, на которых скакали по особо устроенным подмост1
№18