Москва: Локид-Пресс, 2007. — 130 c. — ISBN 5-320-00380-3.
Это настольная книга для молодых и начинающих, прикладную пользу от
которой трудно переоценить. Автор стоял у истоков зарождения
продюсерского дела в новой России, а также учился и работал в США.
В книге он касается и этого опыта, и европейской практики, но
подробно излагает основные этапы работы продюсера над проектом в
наших реалиях. "Область интеллектуального риска" в России выше, чем
в других странах. И одна из ее главных составляющих -
неуправляемость маститых творческих работников (режиссеров,
актеров).
Лаконично разъяснена продюсерская "табель о рангах". Креативный, исполнительный, линейный продюсеры, а также помощник продюсера - все это сегодня уже не такая фикция, как в недавние времена. И совмещение функций (по типу "два в одном") также рассмотрено автором. В главе "Продюсерское исследование" рассказан путь от "сформулированной идеи" до "определения бюджета". Здесь и приобретение готового сценария, и формирование сценарного портфеля, и многое другое. Работа с редакторами, например. За определением бюджета логично следует список потенциальных инвесторов. Расписаны все периоды работы над картиной (от предподготовительного до монтажно-тонировочного). Большое место уделено и презентации готового проекта, неизбежным рекламе и пиару, крайне важным правовым вопросам: ведь продюсер должен владеть разнообразными профессиональными знаниями в области кинопроизводства. Начинающие продюсеры узнают о видах дистрибуции, о том, когда нужно показывать фильм дистрибьютору и чего ждать от фестивалей и кинорынков. Но до этой, последней главы, возможно, лаконично представленной, в книге развернута широкая схема деятельности человека, от которого столько зависит сегодня в современном кинопроизводстве. Автор подводит читателя к мысли, что "если вам удастся овладеть и массовой, и высоколобой аудиториями, то ваше имя будет вписано в историю кинематографии золотыми буквами". Оптимистичный настрой для определяющей сегодня кинопрофессии, в которой без оптимизма лучше даже не начинать.
Лаконично разъяснена продюсерская "табель о рангах". Креативный, исполнительный, линейный продюсеры, а также помощник продюсера - все это сегодня уже не такая фикция, как в недавние времена. И совмещение функций (по типу "два в одном") также рассмотрено автором. В главе "Продюсерское исследование" рассказан путь от "сформулированной идеи" до "определения бюджета". Здесь и приобретение готового сценария, и формирование сценарного портфеля, и многое другое. Работа с редакторами, например. За определением бюджета логично следует список потенциальных инвесторов. Расписаны все периоды работы над картиной (от предподготовительного до монтажно-тонировочного). Большое место уделено и презентации готового проекта, неизбежным рекламе и пиару, крайне важным правовым вопросам: ведь продюсер должен владеть разнообразными профессиональными знаниями в области кинопроизводства. Начинающие продюсеры узнают о видах дистрибуции, о том, когда нужно показывать фильм дистрибьютору и чего ждать от фестивалей и кинорынков. Но до этой, последней главы, возможно, лаконично представленной, в книге развернута широкая схема деятельности человека, от которого столько зависит сегодня в современном кинопроизводстве. Автор подводит читателя к мысли, что "если вам удастся овладеть и массовой, и высоколобой аудиториями, то ваше имя будет вписано в историю кинематографии золотыми буквами". Оптимистичный настрой для определяющей сегодня кинопрофессии, в которой без оптимизма лучше даже не начинать.