434. Фернан Леже. Город. 1919 г. Холст, масло.
2,31 х 2,97 м. Филадельфийский музей искусств.
Собр. А. Е. Галлатина
значительной мере перечеркнуты «войной во имя
прекращения всяческих войн». Футуризм, тем не
менее, все еще продолжал находить сторонников по
обе стороны Атлантического
океана.
Леже. Проникнутая оптимизмом, радостным
возбуждением картина «Город» (илл. 434) француза
Фернана Леже (1881—1955) представляет собой ме-
ханическую утопию. Безупречно выверенный ин-
дустриальный пейзаж производит впечатление ста-
бильности, но без какой-либо статичности; в нем
отразились правильные геометрические формы со-
временной техники. Термин «абстракция» в этом
случае можно отнести скорее к выбору элементов
композиции и способу их сочетания, чем к ним
самим, так как эти формы, за исключением двух
фигур на лестнице,— изготовленные заводским спо-
собом изделия.
Демут. Современное направление оказалось в
американском искусстве недолговечным. Одним из
немногих художников, продолжавших работать в
новаторском
русле после Первой мировой войны,
был Чарльз Демут (1883—1935). Как член группы
Стиглица (см. стр. 485—490), он состоял во время
войны в
дружеских отношениях с эмигрировавши-
ми в Нью-Йорк Дюшаном и кубистами. Через не-
сколько лет он создал под влиянием футуризма
предназначенный для изображения городской ин-
дустриальной архитектуры собственный художест-
венный
стиль, который стал известен под названием
«прецизионизм». Картина «Я видел золотую цифру
5» (илл. 435) представляет собой сочетание
элементов всех упомянутых здесь течений. Назва-
ние взято из поэмы
друга Демута Вильяма Карлоса
ЖИВОПИСЬ XX ВЕКА • 431
Вильямса, чье имя образует часть композиции в
виде надписей «Bill», «Carlos», «W. С. W.». В поэме
Вильямса
цифра 5 упоминается в связи с красной
пожарной
машиной, на картине же она становится
художественной доминантой — ее изображение по-
является трижды, чтобы цифра прочнее закрепи-
лась в
нашей памяти, создавая впечатление мча-
щейся по ночному городу пожарной машины.
Мондриан. Самый крайний радикал среди аб-
стракционистов современной
эпохи — датский жи-
вописец Пит
Мондриан (1872—1944). Он был на 9
лет старше
Пикассо. В 1912 году Мондриан приехал
в
Нью-Йорк уже сложившимся художником, рабо-
тавшим в традициях Ван Гога и фовистов. Под
влиянием
аналитического кубизма его творческая
манера вскоре претерпела радикальное изменение, а
в
следующее десятилетие Мондриан выработал
абсолютно
беспредметный стиль, который он на-
звал «неопластицизмом». (Движение в целом по-
лучило известность как «Де Стейль» — он названия
датского журнала De Stijl, пропагандировавшего его
идеи). Картина «Композиция с красным, синим и
желтым» (илл. 436) является типичным образцом
творческой манеры Мондриана. Композиция сведена
лишь к вертикалям и горизонталям, а цвет
ограничен тремя основными тонами с добавлением
черного и
белого. Тем самым исключается сама
возможность изображения предметного мира, хотя
иногда Мондриан и дает своим работам такие
названия, как «Трафальгарская площадь» или «Буги-
вуги на Бродвее», в которых содержится намек на
какую-то, хотя и опосредованную, связь с
наблюденной
реальностью. В отличие от Кан-
динского, Мондриан не стремится к воплощению
беспримесной лирической
эмоции. Его целью, как
он
утверждает, является «чистая реальность», ко-
торую он определяет как равновесие, достигаемое
«посредством равновесия неравных, но эквивален-
тных
противоположностей».
Возможно, легче всего понять, что же он имеет
ввиду, представив его творчество как «абстрактный
коллаж», в котором вместо узнаваемых фрагментов
спинки стула и куска газеты используются черные
полосы и
цветные прямоугольники. Мондриана ин-
тересовали только взаимоотношения, и отвлекаю-
щие внимание детали или случайные ассоциации
казались ему лишь помехами. Определив «правиль-
ное» соотношение полос и прямоугольников, он так
же тщательно преобразует их, как Брак обрезки
скленной
бумаги в «Курьере» (см. илл. 424). Как же
он
находил «правильные» соотношения, как
определял форму и число нужных полос и
прямоугольников? В «Курьере» Брака составляющие
композицию
элементы до некоторой степени слу-