сцепа, открывающая первое действие (народ шумно
встречает и приветствует Проднчих актеров), хор с ко-
локольным авоиом («Дон-дии-доп»), а также вступи-
тельная сцепа из второго акта (крестьяне с истерпсии-
ем ждут начала спектакля).
У Маскапьи и Леопкавалло'^се народные эпизоды
написаны с большим знанием дела;^^чувствуется, что
композиторы опираются на хорошо им известный
фольклорный материал^ Римский-Корсаков, относив-
шийся к операм веристов резко отрицательно, все же
выделил в «Паяцах» «колокольный» хор. «Думаю, од-
нако,— говорил он,— что самая тема этого хора, по
всей вероятности, народная, какая-нибудь калабрий-
ская, уж больно она своеобразна и резко отделяется от
всего остального» К
Все жечрародные сцены в обеих операх являются
фоном; наиболее важное значение имеют сольные раз-
делы лирического или драматического склада.^
Для того чтобы составить ясное представление о
достоинствах и недостатках оперного веризма, остано-
вимся более подробно на «Паяцах» Леонкавалло.
Слушателей оперы более всего покоряет мощный
драматический темперамент автора. Это качество во-
плотилос1<^ драматургической динамике, быстром чере-
довании коротких, но прочно связанных между собой
эпизодов, в лапидарных, рельефно очерченных темах,
патетических кульминациях. Необыкновенная экспрес-
сия мелодии, ритмов, музыкального развития захваты-
вает с такой силой, что даже разборчивый слушатель
перестает замечать стилпстпческпе погрешности компо-
зптора — банальность отдельных мелодических оборо-
тов, плакатную прямолинейность некоторых приемов.
Особенно интересно в драматургическом отношении
второе действие. Слушателей увлекает постепенный пе-
реход от беззаботно-веселого настроения первого хора
к сценам, в которых бушуют неистовые страсти, и к
трагическому финалу. Кукольная драма, разыгрывае-
мая актерами на потеху невзыскательной публике, пе-
. «Николай Ат^ееът ВоопомянаЕИЯ
В. В. Ястребцева», т. I. Л., Музгиз, 1958. стр. Ь7.
25