пчмспяется. Быстрой черсдоваппе коротких иостроеипи,
"Хм мо.1Т«,..-а влекут :.а собой частую смепу и пери-
,,л"тси"с тем, <.«о:,а..ч,.у.о техипку использован..,,
лейтмотивов»
В пг.трсчаются также леитгармо-
1IHH "лрйттональнощг, .ПРГТТТСаЧОРМ' -
Ог?ратившпсь к^собошюстям музыкального языка
итальянского композитора, следует прежде всего ска-
зать о его мелосе.
В этой области особенно заметно проявились свяли
Пуччнин г^итальянской и — шире — западцоедроцен-
второй половины XIX века. Композитор
охотно пользовался типично (Ш£р1ШШ-а41ШШ01£_или__1^
г.Ринпй каптиленЫк 0тлнча10н;ейся плавностью, изящ5^
ством мелодической линии. iB таких темах преобладают
спокойное ностуненное движение, ясная диатоника.
Часто встречаются распространенные приемы — опева-
нне 1;акого-либо звука, мягкие нисходящие задержа-
ния. Мелодии такого склада есть и в поздних операх
Пуччи1ги, например в «Турандот».
Мноп 1С лиDi^ecKHC темы ь'омпозптора начинаются
звуком, которьГи, но тсрминологпи~Л. Мазеля, является
«вершиноп-псточником». После первого''звука Мёлидпя
п'лайш)~п~псп^ст. Такого рода мелодии цишруются в
разных главах книги (см. примеры 1, 12, 16, 27, 36,
М, 60 и др.). Этим темам, обычно характеризующим
пуччиниевских героинь, нередко свойственны женст-
венность, изящество. Впрочем, также_прстроена бодрая,
и е^
л
и пшн н а я эл1^мннтоп мпрптд тр^'^ ТТГпыярр я-з «ь^ог^-
МЫ» П^ГФИМЕР 10).
Темы Пуччини, начальный звук которых — «вер-
шина-источник», часто заключают и себе скрытый го-
лос, мелчмдичогкий «стиол». Таюим «стволом», или
«каркасом», служит нисходящее движение по стуне-
иям гаммы (тетрахорда). Разнообразийе повороты ме-
лодии подобны ветвям, выроспшм из ствюла. Таковы
первые такты знаменитой арии Баттерфлай (см. при-
мер 00). Здесь ствол образуют звуки ges, f, es, des.
с, Leksykon kompozytorow XX weku, t. Il.War-
s/.dwa, Polskie wydawnictwo miizyczne. 1965, s. 127.
44