костями нижней челюсти. Начните их от ушей, хорошо заметив угол,
образуемый ими внизу, и соедините ими ухо с намеченной ранее
точкой на подбородке; наметьте углубление между подбородком и
нижней губой; затем вылепите верхнюю челюсть, сразу указывая
местонахождение углов рта и учитывая их соотношение с размером
ноздрей. Наметив крупные линии и части, поверните модель, как и
вашу работу, в профиль и вылепите уши, выправляя формы их вы-
ступающих частей снова с фаса; затем сделайте макушку головы и
затылок, включая его переход к шее.
Вернитесь к фасу, работая над сторонами шеи, наложите грудино-
ключично-сосцевидные мышцы (m. sterno-cleido-mastoideus) от груди-
ны (os sternum) к сосцевидному отростку (processus mastoideus), рас-
положенному за ушной раковиной, а также трапециевидную мышцу
(m. trapezius). Затем, смотря снизу и с фаса, нарисуйте форму ключиц,
с профиля перерисуйте вогнутую линию грудины и соедините эти
кости посредством большой грудной мышцы (m. pectoralis major).
Снова пройдитесь по тем же частям, смотря на бюст и на модель с
других точек зрения, что поможет вам уловить выпуклости костей,
а затем с фаса придайте симметрию обеим сторонам работы. Выпук-
лости костей должны быть намечены точно как можно раньше, так
как их размеры служат основанием для нахождения других точек, а
мышечная часть до конца должна быть несколько меньше натураль-
ного объема.
Чем больше заботы вы вложите в эту подготовительную работу,
тем меньше вы будете чувствовать неуверенность, которая может
обескуражить человека и лишить его интереса к модели. Незачем
говорить, что после этой предварительной стадии вы должны снова
взяться за работу, начав с профиля и рисуя как можно точнее, как
будто у вас в руках карандаш, а глина — это бумага. Вы должны на-
рисовать профиль не только лица, но и спины, ушей, шеи, груди —
в сущности всей фигуры — сравнивая соотношения между длиной и
шириной, мысленно проводя горизонтальные, вертикальные и наклон-
ные линии от одной точки к другой точно так же, как делали бы это,
рисуя голову. Эту же работу следует повторить с другого профиля, а
затем по отношению к очертаниям боковых сторон головы, как они
видны сзади и спереди. После этого таким же образом должен быть
нарисован вид в
3
/
4
, причем вы все время должны смотреть на бюст
и на модель с одинаковой точки зрения (фото 45 и 46).
На этой стадии работы вы можете, если хотите, придать бюсту
позу или движение. Если вы делаете портретный бюст, вы должны
делать это, присмотревшись предварительно к привычной позе че-
ловека, которого вы лепите. Посадка головы на плечах у всех людей
разная, само положение плеч имеет индивидуальный характер, так
же как и направление взгляда и т. д. Короче говоря, вы должны хо-
рошо изучить манеру держаться вашей модели, что имеет огромное
значение для достижения сходства в бюсте. Было бы смешно придать
застенчивому и простому человеку позу борца; мыслитель, философ
держит себя не так, как администратор магазина и не как трагиче-
ский актер. Короче говоря, ни один человек не похож на другого ни
32 чертами, ни манерой держаться, ни повадкой.