производственного процесса, так как в противном случае продавец прав не захочет пойти
на уступки или предоставить льготы, зная, что права вам необходимы в любом случае, и
ВЬ1 вынуждены платить столько, сколько он запросит.
Положение с фотографиями несколько иное. Если они не являются государственной
собственностью, вам придется заключать соглашение с автором или владельцем в
отдельности. Газеты обычно разрешают использовать свои фотоматериалы за небольшую
плату однако, фотографы будут стоить гораздо дороже. Имеет смысл поискать несколько
альтернативных источников, находящихся в государственной собственности.
Потраченное на это время и усилия позволят позже сэкономить значительную сумму.
Основное правило - получать разрешение до использования прав, д знаю, что многие
этого не делают, отщипывая понемногу ото всех и не платя никому. Я считаю, что это
абсолютно неверная политика, которая в конечном итоге отрицательно сказывается на
фильме и репутации режиссера. С одной стороны, на вас вполне могут подать в суд, с
другой стороны, телеканал может не принять фильм до тех пор, пока вы не представите
всех лицензий на использование материалов.
Большая часть всего сказанного выше относится и к видеоматериалам или правам
использования архивных фильмов. Стоимость этих прав также варьируется в зависимости
от назначения фильма. Несколько лет назад все архивные материалы были достаточно
дешевыми. Хроника сражений Второй Мировой войны стоила несколько долларов за фут.
Однако теперь архивы превратились в процветающий бизнес, который требует огромные
суммы за использование материалов. Сегодня архивы берут от пятидесяти до шестидесяти
долларов за использованный в конечном результате фут, что соответствует $100 за три
секунды в законченном фильме. Таким образом, если ваш фильм имеет отношение к
истории или исторической личности, необходимо выделить большую сумму для оплаты
архивных прав. В фильме о Второй Мировой войне, который я сделал для нью-йоркской
телекомпании, архивные выплаты составили около $30 000.
Можно заняться поисками архивных материалов, находящихся в государственной
собственности, например, Национальных Архивах, что частично решит эту проблему.
Там, где это невозможно, и в случае, если владельцы не хотят соглашаться на
номинальную цену, придется составлять соответствующую смету.
Несмотря на то, что архивы назначают твердую цену за один фУ1 материала, никогда
нелишне лично переговорить с администрацией. Если им очень понравится ваша идея,
они могут предоставить права использования материала на льготных условиях. Кроме
этого, ойй понимают, что студенты не миллионеры и не крупные телекомпаний' поэтому,
вполне вероятно, сделают скидку. Такое случается не всегда, #° попробовать все же стоит.
Страхование. Страховой бизнес существует благодаря закону Мерфи: rjivi что-то плохое
может случиться, оно обязательно случится. Страховка помогает воспринимать хаос и
катастрофы с определенной долей хладнокровия. Страховой полис, как правило, включает
аппаратуру, пленку, съемочную группу, собственность и риски третьих лиц. Он должен
быть по возможности наиболее обширным. Необходимо застраховать материал на период
съемки до получения контрольного негатива, обращая особое внимание на неисправность
аппаратуры и повреждение при проявке пленки. Обычная компенсация ущерба -
стоимость повторной съемки.
Однако страховой полис не покрывает дефектность кинопленки. Поэтому проверка
качества пленки перед съемками обязательна. В страхование не входит компенсация
повреждения в результате воздействия рентгеновских лучей в аэропорту. Эта опасность
действительна серьезна, и раньше большинство компаний страховало такой риск. К
сожалению, сегодня многие из них отказались от этой услуги. Единственный выход -
регистрировать фильм как ручную кладь (не всегда возможно) или перевозить его в
свинцовых футлярах. Администрация аэропортов осознает опасность воздействия
рентгеновских лучей на пленку, поэтому на большей части контрольных аппаратов
имеется надпись о том, что они безопасны для пленки до 1000 ASA. Может быть, это так,