Значимое нарушение синтаксической связи или смыслового согласования в словосочетании или
между предложениями, которое особенно выделяет и подчеркивает значение выделенной таким
образом конструкции.
Силлепсис — явление, характерное для разговорной речи:
“Это вот возьму и это возьму... две сменки, да... И еще рубаху, расхожую, и причащальную возьму, а ту
на дорогу, про запас. А тут, значит, у меня сухарики... — пошумливает он мешочком, — с чайком
попить — пососать, дорога-то дальняя.”
И. С. Шмелев.
В качестве риторической фигуры силлепсис используется достаточно часто, но в современной речи,
особенно в некоторых авторских стилях, он настолько распространен, что не всегда воспринимается как
фигура.
“Раз молодому человеку в наше время (еще не совсем отрешившемуся от старой привычки чрезмерно
поклоняться разуму), раз этот самый разум дал, так сказать, рациональное разрешение верить, все
ресурсы воображения сердца, воли и опять ума же могут пойти на пользу. “Путей много!” Любовь к
семье, если она религиозна и привлекательна; потребность иной душевной опоры, если в семье тяжело;
любовь к народу и народному; жажда сближения с этим простым народом на общей идеальной почве.
Поэтическое влечение к образам и формам жизни родной страны, которую, слава Богу, и до сих пор еще
не дотла вытравил у нас европейский прогресс. Вообще, чувство прекрасного, художественное чувство,
которое, с одной стороны, не может не оскорбляться глубоко прозаическими формами европейского
прогресса и его деревянными, однообразными идеалами, а с другой — не может же не видеть, сколько
есть поэзии и в морали евангельской, и в богослужении православном, и в учении аскетическом.
Путей много, повторяю я. Самые противоположные чувства могут способствовать утверждению
веры в том, кто уже ищет ее, в том, кто перестал избегать ее, кто перестал ее стыдиться.”
Κ. Η. Леонтьев.
В первом предложении можно видеть анаколуф или гипербатон (см. ниже) с нарушением
синтаксической связи и вынесением выделенной части в начало предложения (выделено курсивом). В
последующих предложениях представлен в основном силлепсис: в каждом из них опущен состав
сказуемого, которое подразумевается, но это общее сказуемое выражено в последнем предложении
фрагмента (выделено курсивом), поэтому все предшествующие части фрагмента по смыслу
представляют собой не именные предложения, но сложную разорванную синтаксическую конструкцию.
Эналлага (подстановка).
Употребление слова или конструкции вместо ожидающейся другой или как перестановка с
видимым нарушением смысла:
“Нева металась, как больной в своей постели беспокойной”
А. С. Пушкин.
Здесь эналлага эпитета (“беспокойный”) создает эффект олицетворения, перемещая центр восприятия
на объект: для больного беспокойна именно постель.
Как риторический прием, наиболее значима эналлага-подстановка а) глагольных форм — употребление
настоящего времени глагола вместо прошедшего и будущего времени вместо настоящего; б) личных и
притяжательных местоимений (и лица глагола), использование местоимений первого лица “я,” “мы”
вместо местоимений второго “ты,” “вы” или третьего лица “он,” “они.”