Воронеж: Издательство Воронежского университета, 1988. - 187 с.
В монографии на материале послевоенного английского романа рассматриваются утвердившиеся в современной литературе формы проявления авторского сознания. Произведения известных английских романистов середины XX в. (Г. Грина, Ч. П. Сноу, А. Мердок, Дж. Фаулза и др.) анализируются в сопоставлении с образцами классической прозы, на основании чего делается вывод об утверждении в современном романе «антропоцентрических» принципов повествования, что обусловлено и идеологическими причинами, и историческим развитием самих художественных форм.
Для литературоведов, преподавателей, аспирантов и студентов филологических факультетов вузов. Оглавление.
Введение.
Проблема автора в художественном произведении.
Автор и своеобразие его нравственной ориентации в современном и классическом романе.
Проблема автора и повествовательной формы в свете критических суждений.
Повествование «из кругозора героя». Формы реализации личностного сознания.
Субъектные формы раскрытия авторской позиции в современном романе. Идейно-художественная функция рассказчика.
Люис Эллиот — alter ego автора? (роман Ч. П. Сноу «Дело»).
Мир глазами Брэдли Пирсона и через призму его судьбы (роман А. Мердок «Черный принц»).
Автор и рассказчик: полемика или согласие? (роман Г. Грина «Комедианты»).
Внесубъектные формы раскрытия авторской позиции.
Жанровая структура как инструмент в руках автора (романы Дж. Уэйна «Спеши вниз» и П. П. Рида «Выскочка»).
Сюжет, фабула, композиция (роман М. Дрэббл «Игольное ушко»).
Средствами монтажа (роман Дж. Фаулза «Коллекционер»).
Заключение.
Литература.
В монографии на материале послевоенного английского романа рассматриваются утвердившиеся в современной литературе формы проявления авторского сознания. Произведения известных английских романистов середины XX в. (Г. Грина, Ч. П. Сноу, А. Мердок, Дж. Фаулза и др.) анализируются в сопоставлении с образцами классической прозы, на основании чего делается вывод об утверждении в современном романе «антропоцентрических» принципов повествования, что обусловлено и идеологическими причинами, и историческим развитием самих художественных форм.
Для литературоведов, преподавателей, аспирантов и студентов филологических факультетов вузов. Оглавление.
Введение.
Проблема автора в художественном произведении.
Автор и своеобразие его нравственной ориентации в современном и классическом романе.
Проблема автора и повествовательной формы в свете критических суждений.
Повествование «из кругозора героя». Формы реализации личностного сознания.
Субъектные формы раскрытия авторской позиции в современном романе. Идейно-художественная функция рассказчика.
Люис Эллиот — alter ego автора? (роман Ч. П. Сноу «Дело»).
Мир глазами Брэдли Пирсона и через призму его судьбы (роман А. Мердок «Черный принц»).
Автор и рассказчик: полемика или согласие? (роман Г. Грина «Комедианты»).
Внесубъектные формы раскрытия авторской позиции.
Жанровая структура как инструмент в руках автора (романы Дж. Уэйна «Спеши вниз» и П. П. Рида «Выскочка»).
Сюжет, фабула, композиция (роман М. Дрэббл «Игольное ушко»).
Средствами монтажа (роман Дж. Фаулза «Коллекционер»).
Заключение.
Литература.