СПб.: Лань; Планета музыки, 2009. — 576 с.: ил. — (Мир культуры,
истории и философии).
Балет в Санкт-Петербурге прежде и теперь. Хореографические
композиции Петипа никогда не носят характера отрывочного, не похожи
на дивертисмент. Ему приходилось часто ставить и такие балеты, в
которых смысла нет, но также другие сочиненные им танцы поражали
красотой, группировкой, но оставались бессодержательными. Он поднял
балет еще на большую высоту, сделав его безусловно первым в
Европе.
Если рассуждать о падении хореографического искусства, то можно придти к одному заключению — что оно действительно стоит низко в Италии, Франции, Австрии, Германии и процветает только в России. Италия превратила балет в обстановочные феерии, отодвинув танцы солисток чуть Фанни Эльслер не на последний план, а в Париже, как это ни странно, нет теперь выдающихся молодых танцовщиц. В итальянском балете по части количества танцовщиц Россия всегда шла впереди и подготовка нашего кордебалета настолько солидна, стройнее, лучше сформирована, и дисциплинирована. На петербургской и московской сценах преобладают классические танцы, настоящее хореографическое искусство, а в Италии оно постепенно перерождается в неуклюжую феерию. Русская школа не подчинилась влиянию итальянской; она только заимствовала от нее пригодное, в особенности по части техники танцев. Бывший балетмейстер и танцовщик Чекетти принес уже несомненную пользу для многих молодых танцовщиц, которые, окончив образование в школе, продолжают заниматься под его руководством. В Европе нет равного соперника Петипа, посвятившему русской хореографической сцене и душу, и талант. Его могла бы поцеловать не Цукки, а сама Терпсихора! (история о том, как во Франции нельзя было целоваться на сцене, за это были прилагаемые санкции, но Петипа поцеловался с Цукки и получил штраф).
Если рассуждать о падении хореографического искусства, то можно придти к одному заключению — что оно действительно стоит низко в Италии, Франции, Австрии, Германии и процветает только в России. Италия превратила балет в обстановочные феерии, отодвинув танцы солисток чуть Фанни Эльслер не на последний план, а в Париже, как это ни странно, нет теперь выдающихся молодых танцовщиц. В итальянском балете по части количества танцовщиц Россия всегда шла впереди и подготовка нашего кордебалета настолько солидна, стройнее, лучше сформирована, и дисциплинирована. На петербургской и московской сценах преобладают классические танцы, настоящее хореографическое искусство, а в Италии оно постепенно перерождается в неуклюжую феерию. Русская школа не подчинилась влиянию итальянской; она только заимствовала от нее пригодное, в особенности по части техники танцев. Бывший балетмейстер и танцовщик Чекетти принес уже несомненную пользу для многих молодых танцовщиц, которые, окончив образование в школе, продолжают заниматься под его руководством. В Европе нет равного соперника Петипа, посвятившему русской хореографической сцене и душу, и талант. Его могла бы поцеловать не Цукки, а сама Терпсихора! (история о том, как во Франции нельзя было целоваться на сцене, за это были прилагаемые санкции, но Петипа поцеловался с Цукки и получил штраф).