тогда, когда он переживает как герой и изнутри выражает себя в
соответствующем поступке и слове, изнутри же оцениваемых и
осмысливаемых, когда он только изнутри переживает то или иное
действие, то или иное положение своего тела и в контексте своей жизни —
жизни героя — внутренне же осмысливает его, то есть не тогда, когда он,
перевоплотившись, в воображении переживает жизнь героя как свою
собственную жизнь, моментом кругозора которой являются все остальные
действующие лица, декорации, предметы и проч., когда в его сознании нет
ни одного момента, трансгредиентного сознанию изображаемого героя;
эстетически творит актер, когда он извне создает и формирует тот образ
героя, в которого он потом перевоплотится, творит его как целое, притом
не изолированно, а как момент целого же произведения — драмы, то есть
тогда, когда он является автором, точнее, соавтором, и режиссером, и
активным зрителем (здесь мы можем поставить знак равенства, за
вычетом некоторых механических моментов: автор = режиссер = зри-тель
= актер) изображаемого героя и целой пьесы, ибо актер, как и автор и
режиссер, создает отдельного героя в связи с художественным целым
пьесы, как момент его. Ясно, что при этом целое пьесы воспринимается
уже не изнутри героя — как событие его жизни, — не как его жизненный
кругозор, а с точки зрения вненаходящегося эстетически активного автора-
созерцателя, как его окружение, и сюда входят моменты,
трансгредиентные сознанию героя. Художественный образ героя творится
актером перед зеркалом, перед режиссером, на основании собственного
внешнего опыта; сюда относится грим (хотя бы актер и не гримировался
сам, он учитывает его как эстетически значимый момент образа), костюм,
то есть создание пластически-живописного ценностного образа, манеры,
оформление различных движений и положений тела по отношению к
другим предметам, к фону, обработка голоса, извне оцениваемого,
наконец, создание характера (характер как художественный момент
трансгредиентен сознанию самого характеризуемого, как мы это дальше
подробно увидим) — и все это в связи с художественным целым пьесы (а
не события жизни); здесь актер — художник. Здесь его эстетическая
активность направлена на оформление человека-героя и его жизни. Но
когда он перевоплотится, играя, в героя, все эти моменты будут
трансгредиентны его сознанию и переживаниям как героя (допустим, что
перевоплощение совершается во всей
69