
49
А что же технический директор? Он постигает проект, который должен быть
реализован, выявляет его составляющие, определяет, как он будет выглядеть
внешне, и делает эскиз внутренней структуры. Он обеспечивает единство и
концептуальную целостность проекта в целом и таким образом способствует
ограничению сложности системы. При возникновении технических проблем он
изыскивает их решения или при необходимости изменяет системный проект. Он,
согласно прелестному выражению Ала Каппа, является «своим человеком в
паршивых делах». Общение его происходит преимущественно внутри команды. Его
работа почти исключительно техническая.
Теперь видно, что для этих двух функций требуются совершенно разные
способности. Способности встречаются в разных сочетаниях, и отношения между
продюсером и директором должны определяться теми конкретными сочетаниями,
которыми они обладают. Не люди должны быть втиснуты в чисто теоретические
организационные формы, а организация должна строиться вокруг тех людей,
которые есть.
Возможны три типа отношений, и все они с успехом встречаются на практике.
Одно и то же лицо может быть продюсером и техническим директором. Это
вполне оправдано в маленьких командах, насчитывающих от трех до шести
программистов. В более крупных проектах это очень редко осуществимо по двум
причинам. Во-первых, редко встречаются люди, сочетающие в себе большие
административные и технические способности. Мыслители встречаются редко,
практики еще реже, но реже всего — мыслители-практики.
Во-вторых, в больших проектах выполнение каждой из функций требует полного
рабочего дня или даже больше. Продюсеру трудно передать кому-либо достаточную
часть своих обязанностей, чтобы высвободить время для технической работы.
Директору невозможно передать свои обязанности, не нанося ущерба
концептуальной целостности проекта.
Продюсер может быть начальником, а директор — его правой рукой. Сложность
здесь состоит в том, чтобы определить полномочия директора при принятии
технических решений, с тем чтобы он не тратил свое время, участвуя в
административной цепочке.
Очевидно, продюсер должен объявить о полномочиях директора в технической
области и в высшей степени укреплять их в возникающих спорных ситуациях. Чтобы
это было возможно, продюсер и директор должны иметь схожие взгляды по
основным техническим вопросам. Они должны частным образом согласовывать
основные технические проблемы, прежде чем они встанут на повестку дня.
Продюсер должен также с большим уважением относиться к техническому
мастерству директора.
Что менее очевидно, продюсер может с помощью символов статуса (таких как размер
кабинета, ковровое покрытие, мебель, рассылка вторых экземпляров документов и
т.п.) подчеркивать, что директор, находясь вне административной цепочки,
обладает, тем не менее, властью в принятии решений.
Это может действовать очень успешно. К несчастью, к этому редко прибегают. Что
хуже всего получается у менеджеров проектов, — так это использование
технического гения людей, не очень сильных в администрировании.
Директор может быть начальником, а продюсер — его правой рукой. Роберт
Хайнлайн ярко описывает такую организацию в «Человеке, продавшем Луну».
Костер закрыл лицо руками, затем взглянул вверх:
— Я разбираюсь в этом. Я знаю, что нужно делать, но всякий раз, когда я
пытаюсь заняться технической проблемой, какой-нибудь болван хочет, чтобы я
принял решение по поводу грузовиков, или телефонов, или еще какой-нибудь
ерунды. Простите, мистер Гарриман. Мне казалось, я справлюсь со всем этим.
Гарриман очень мягко сказал: