Фаворского на фронтисписе к «Борису Годунову» (рис. 54) — поэт погружен в работу над
этим произведением, он окружен книгами, по которым изучал эпоху. С висящего на стене
портрета на него смотрит автор «Истории государства Российского», памяти которого
Пушкин посвятил свою трагедию, а перед мысленным взором поэта — народ на площади
в ожидании важных событий.
Среди живописных и скульптурных портретов писателей можно найти такие, которые
глубоко раскрывают их внутренний мир. Эти портреты — в оригинале — представляют
большой интерес. Однако при репродуцировании вследствие сильного уменьшения,
необходимости дать лишь фрагмент, из-за воспроизведения многокрасочных оригиналов в
одну краску они много теряют: примером могут служить часто воспроизводимые в книгах
портреты Пушкина— работы Кипренского, Достоевского — работы Перова, Бальзака —
работы Родена. Гораздо меньше потери при репродуцировании портретов, выполненных
средствами графики.
Фотографический портрет интересен своей документальностью и во многих случаях
бывает очень выразителен — таковы, например, почти все фотопортреты Блока,
Маяковского, Пастернака, помещаемые в их книгах на фронтисписе. Но часто бывает и
так, что фотографический портрет, при всей своей документальности, не выразителен, не
дает представления о внутреннем облике автора. Подобные фотопортреты говорят
читателю гораздо меньше, чем портреты, выполненные художником.
Темой фронтисписа может быть и основная идея произведения или же важный эпизод.
Так, например, решен фронтиспис в одном из изданий «Анны Карениной», где
воспроизведен замечательный рисунок М. Врубеля «Свидание Анны с сыном».
Если в книге помещено несколько крупных произведений, то иллюстрация-фронтиспис
может быть расположена перед каждым из них. При такой системе ритм иллюстрирования
соответствует развертыванию литературного материала.
Своеобразным лаконичным решением является иллюстрирование книги рисунками
(обычно небольшими) в виде заставок и концовок. Именно так проиллюстрированы,
например, К. С. Петровым-Водкиным его автобиографические повести «Пространство
Эвклида» и «Хлыновск».
Возможна и гораздо более развернутая система иллюстрирования, когда в книге
помещается ряд (сюита) иллюстраций. В этом случае перед художником открываются
широкие возможности. Он может в своих рисунках дать углубленную психологическую
характеристику героев произведения, изобразить наиболее яркие эпизоды, показать
бытовую обстановку и пейзаж. В соответствии со значимостью темы художник может
дать иллюстрации различного формата — полосные (и даже разворотные), полуполосные,
оборочные, совсем небольшие на полях.
Сюита иллюстраций может быть краткой и развернутой. Конечно, понятия «краткая» и
«развернутая» надо соотносить с объемом литературного произведения и с темпом
развертывания сюжета.
Многие замечательные сюиты, при таком понимании, принадлежат к кратким. Таковы,
например, иллюстрации Врубеля к «Демону», Добужинского — к «Белым ночам»,
Пискарева — к «Анне Карениной», Фаворского — к «Маленьким трагедиям», Басова — к
«Бедным людям». Во всех этих сюитах обращает на себя внимание уже самый план
иллюстрирования, выбор тем. Все иллюстрации значительны по теме и потому особенно