рию, фракийскую принцессу, родственницу Анто
нии Трифены, дочери Пифодориды, выданной в 13 г. 
н. э. замуж за Котиса III Сапея. Очевидно, что раз
бираемая надпись появилась в результате посеще
ния Пифодоридой Пантикапея в связи с интрони
зацией  и инаугурацией  Аспурга  и Гипепирии,  что 
происходило почти в одно время со свадьбой ее до
чери  Трифены  и  Котиса.  Вполне  возможно,  что 
понтийская царица покинула Понт и Каппадокию 
в 14 г. н. э., чтобы посетить Фракию и Боспор и при
нять участие в этих знаменательных для ее покро
вителей в Риме событиях. В результате ее боспор
ского вояжа и появилась ее посвятительная надпись 
в  честь  Аспурга, нового  правителя  Боспора.  Тем 
самым  царица  полностью  отказывалась  от  своих 
прежних притязаний на это царство.
В сезоны раскопок 1983 и 1990 гг. на Таманском по
луострове, на территории совхоза «Юбилейный» 
были  найдены  фрагменты  известнякового  рельефа 
с изображением сцены битвы. Находка, состоящая из 
частей, использованных вторично в качестве плиты 
пола, была обнаружена в здании раннеримского вре
мени. Возможно, первоначально плита предназнача
лась для храма, дворца, победного памятника или 
надгробия. Рельеф (112ç110 см, толщина — 21 см) 
выполнен из местного серого керченского известня
ка. Большин ство археологов  датируют его IV в. до 
н. э. Рельеф уникален своей нетипичностью для гре
ческого искусства по сложности композиции и дина
мизму. Фигуры сражающихся, а также лошади пред
ставлены многоярусно, в тесном переплетении.
После публикации возникли споры по поводу 
того, что и кто изображен на рельефе. Типологически 
он прекрасно укладывается в хорошо известную 
в греческом изобразительном искусстве тему амазо
номахии. Однако в широко развернувшейся дискус
сии ученые не пришли к единому мнению (см. кол
лективную монографию 2001 г. «Боспорский рельеф 
со сценой сражения (Амазономахия?)»). Одни счи
тают, что это типичная битва греков с амазонками. 
Другие полагают, что здесь представлена битва ста
рых и молодых скифов, либо варваров вообще, либо 
скифов, участвующих в династических междоусоби
цах боспорских  правителей. Основные  аргументы 
сторонников «мужской» трактовки изображения: 
1) у всех воинов одинаковые оружие, одежда, длин
ные волосы; 2) если это женщины, то амазонки не 
сражались друг с другом; 3) У предполагаемых ама
зонок отсутствуют признаки пола; 4) воин, падающий 
с коня во второй группе поединщиков, изображен 
с толстой шеей, значит, это мужчина.
Некоторые отличия в одежде и оружии всетаки 
имеются, незначительные, но выделяющие противо
стоящих. Различаются и прически. Скифы носили 
длинные, до плеч волосы, перехватывая их налобной 
лентой, связывая узлом или заплетая в косичку, а у их 
противников волосы спускаются почти до бедер. При 
этом мотив хватания за волосы типичен именно для 
амазономахии. Гривна на шее передней фигуры, как 
и торквес кельтов, — знак высокого социального ран
га, вероятно, это — царица амазонок.
Что касается половой идентификации, действи
тельно, в сценах амазономахии  на греческих вазах 
и рельефах пол бойцов очевиден. Известны два типа 
изображений  амазонок:  греческий  и понтийский. 
У греков тип амазонкигоплита довольно редок, 
обычно  амазонки  воюют,  как  и  греки,  в  хитонах 
и  сандалиях  (либо  босиком).  Одежда,  уместная 
в Средиземноморье, не скрывала половой принад
лежности. Степной климат с ветрами,  дождями, 
холодом, снегом требовал соответствующей экипи
ровки. Поэтому в иконографии из Северного При
черноморья амазонки представлены в так называе
мом скифском костюме: саккос, рубаха с длинными 
рукавами, короткий подпоясанный хитон, в холодное 
время запашной кафтан из овчины мехом внутрь, 
штаныанаксириды, алопекида, короткие скифики 
или высокие ботинки со шнуровкой. Визуально 
определить пол в такой многослойной одежде прак
тически невозможно.
Сюжет второй группы сражающихся (воин «с тол
стой шеей», раненный акинаком в спину) подробно 
рассмотрен историками медицины. Они пришли 
к  выводу,  что здесь  изображены  агония  и  смерть 
амазонки от травматического пневмоторакса, след
ствием чего является скопление воздуха в плевраль
ной области, раздувание вен шеи и, наконец, асфик
сия. Отсюда и раздувшаяся шея. Существуют 
и другие объективные показатели, в частности, про
порции фигуры. Узкие плечи и талия, длинные во
лосы, а  также более мягкие и  нежные черты  лица 
указывают на женщин, а на скифов помимо прочего — 
трофеи — отрезанные мужские головы на уздечке, 
которые нельзя спутать с женскими.
Рельеф со сценой сражения — блестящая иллю
страция сообщения Геродота (IV.110–117), передав
шего, по всей видимости, местную легенду о проис
хождении савроматов от амазонок и скифов, которые 
в начале боя решили, что имеют дело с молодыми, еще 
безбородыми мужчинами, пока не поняли свою ошиб
ку. Геродот подчеркивает, что у скифов были все осно
вания ошибиться в таких же длинноволосых и одетых 
помужски амазонках.
Таким образом, в рельефе местный мастер, хорошо 
знакомый к тому же с канонами греческого искусства, 
изобразил популярное в многоэтнической боспорской 
среде сказание о борьбесоюзе с амазонками, о проис
хождении  савроматов  и  о  первой встрече  скифов 
с амазонками, когда скифы еще не знали, что перед 
ними женщины.
Л. Л.Селиванова (Москва)
босПорский рельеф со сценой сражения: 
скифы или амазонки?