Гунны, готы и сарматы между Волгой и Дунаем
238
предметы. Каждый способ изготовления вещей методами холодной
обработки осуществляется путем деформации металла различными
инструментами и операциями. Все действия с применением силы остав-
ляют на металле специфические следы, поэтому способ изготовления
изделия может быть определен только с учетом этих факторов и ничем
иным более.
М. Ю. Трейстер, как и многие его предшественники, большую часть
ювелирных вещей с выпукло-вогнутыми рельефными изображения-
ми — бляшки, плакетки, фигурные полые детали, сделанные из двух
половинок, которыми украшали серьги, браслеты, гривны, ритоны и
другие изделия, — считает оттиснутыми или штампованными в полых
матрицах [19, т. I, с. 101, 102]. Нужно заметить, что значительная часть
древних рельефных изделий, сделанных из тонкого металла (не литых),
выполнялась разными способами и реже всего в полых матрицах. Судить
о произведенной работе нужно не по случайным находкам инструмен-
тов, как считает М. Ю. Трейстер, а по характеру производственных
следов от конкретных инструментов, оставленных на готовых издели-
ях, что не одно и то же.
Приведем несколько примеров неправильных технических опреде-
лений. В кургане № 6, раскопанном в ауле Уляп, был найден серебряный
ритон античной работы (V в. до н. э.), украшенный протомой Пегаса,
позолоченными рельефными накладными и припаянными деталями
[11, с. 31, 33, 40–42, кат. 365]. По мнению М. Ю. Трейстера, голова и
шея Пегаса были сделаны из двух половин, выколоченных в матрицах
с негативными изображениями. Таким же образом, как считает автор,
делались ритоны, найденные в Болгарии, Малой Азии и других местах
[42, p. XI–XIX, 97, 98]. Но на наконечниках ритонов из Уляпа, Болгарии,
впрочем, как и на ритонах вообще, следы формообразования четко
прослеживаются на лицевой стороне. Это обстоятельство свидетельст-
вует, что их делали не в матрицах, а на матрицах. Таким же способом
делали и ювелирные украшения с миниатюрными скульптурными по-
лыми деталями в виде головок львов, баранов, грифонов, оленей, людей.
Хотя большинство исследователей полагает, что половины этих миниа-
тюр штамповались по отдельности либо пунсонами, либо в матрицах
с негативными изображениями [30, с. 18, 19; 34, p. 171–180; 36, p. 56;
42, p. XV–XVI;
45, p. 18, 19], это заблуждение. На самом деле все эти
изделия делались с помощью фигурных деревянных или металлических
скульптурных матриц, на которые надевали полые заготовки и осажи-
вали металл. После этого деревянную основу выжигали, а изделие,
посаженное на металлическую матрицу, разрезали пополам, снимали
с матрицы и спаивали обе половины. Если требовалось продолжить