Коварская С.Я., Костина И.Д., Шакурова Е.В. Русское золото ХIV-начала ХХ века из фондов гос. музеев Московского Кремля

Подождите немного. Документ загружается.

108

Панагия. 1824

Петербург или Москва

Panagia. St. Petersburg

or Moscow, 1824

— 142 —

109

Панагия. Первая треть XIX в.

Россия

Panagia. First third

of the 19th century

— 143 —

Шатлен. Конец XVIII — начало XIX в.

Россия

(Left) Chatelaine. Late

18th or early 19th century

Подвеска. Начало XIX в.

Россия

(Right) Pendant

Early 19th century

— 144 —

Ill

Подвеска (лицевая и оборотная стороны)

Начало XIX в.

Россия

Two-faced pendant

Early 19th century

— 145 —

112

Табакерка. Первая четверть XIX в.

Россия

Snuff-box. First quarter

of the 19th century

— 146 —

113

Гребень. Начало XIX в.

Петербург (?)

Comb. St. Petersburg (?),

early 19th century

— 147 —

114

Флакон с цепочкой и кольцом

Первая половина XIX в.

Россия

Smelling bottle. First half

of the 19th century

РУССКИЕ ЗОЛОТЫЕ ИЗДЕЛИЯ

СЕРЕДИНЫ XIX — НАЧАЛА XX ВЕКА

Государственные музеи Московского Кремля располагают боль-

шим собранием ювелирных изделий из золота, датируемых сере-

диной XIX — началом XX века. Это в основном произведения,

выполненные мастерами Москвы и Петербурга. Отличительной

особенностью собрания, которое все время пополняется, является

преобладание предметов светского характера, главным образом

различных украшений.

Увеличение добычи золота в России в XIX веке способ-

ствовало развитию отечественного производства драгоценных ук-

рашений. Статистические данные середины — второй половины

XIX века красноречиво свидетельствуют о том, что ввоз изделий

из-за границы был в это время весьма незначителен^

В Петербурге, Москве, а затем и в других крупных про-

мышленных центрах одно за другим появлялись предприятия,

изготовлявшие многочисленные украшения. На фирмах и фабри-

ках Ивана Губкина, Павла Овчинникова, Ивана Хлебникова, бра-

тьев Грачевых, Ореста Курлюкова, Карла Фаберже и других по-

стоянно искали пути к замене ручного труда машинным, широко

применяя механические способы изготовления и обработки изде-

лий — штамповку, гильошировку, вальцовку.

Совершенствование машинных способов обработки дра-

гоценных металлов, использование полудрагоценных и поделоч-

ных камней, цветных стекол сделало возможным некоторое уде-

шевление золотых изделий. Фирмы производили легкие, тонкие

перстни, серьги и другие предметы, пользовавшиеся спросом

у широких слоев населения. Но одновременно столичные ювелир-

ные фирмы создавали высокохудожественные произведения, при-

влекая к их моделированию известных художников. Формы юве-

лирных украшений от середины XIX до начала XX века претерпе-

ли значительные изменения. В разные годы этого периода мода

диктовала преобладание определенных видов украшений. Допол-

— 149 —

няя костюм, ювелирное изделие, будь то брошь, кулон или брас-

лет, должно было отвечать его стилю, гармонично ему соответ-

ствовать.

В подлинно художественных ювелирных изделиях глав-

ным была высокая эстетическая значимость произведения. Не

случайно известные русские художники, создавая портреты, чаше

всего не упускали возможности тщательно выписать то или иное

украшение. На мужских портретах обычно присутствуют запонки,

булавки для галстуков, кольца, табакерки. Женские портреты изо-

билуют более разнообразным набором ювелирных изделий. Со-

здавая запоминающийся женский образ, подчеркивая его индиви-

дуальность, живописец нередко изображал жемчужные бусы, эма-

левую, черневую или янтарную брошь и другие украшения.

В числе русских золотых изделий первой половины XIX

века, хранящихся в фондах Музеев Кремля, привлекает внимание

золотое украшение для прически, представляющее собой длинную

ажурную плоскую цепочку, части которой выполнены в виде ми-

ниатюрных музыкальных инструментов — лиры, тамбурина, ар-

фы, кастаньет. Легкие звенья с полихромной эмалью голубого,

синего, золотистого и розово-красного тонов, вплетенные в воло-

сы, должны были придать облику изящество и изысканность.

Такие украшения для причесок встречаются на русских миниатю-

рах первой половины и середины XIX века. В этом изделии восхи-

щает законченность формы и виртуозность исполнения, проявив-

шиеся в орнаментальной отделке всех деталей.

Художественная обработка золота как один из разделов

прикладного искусства развивалась в общем потоке декоративно-

прикладного искусства при постоянном изменении форм, компо-

зиций и орнаментации. Однако развитие этого вида искусства

протекало несколько медленнее в силу присущей художественно-

му металлу большей традиционности в применении разработан-

ных технических и декоративных приемов, требующих отточенно-

го мастерства и опыта, а также в силу высокой стоимости металла

и камней. Так, выполненный в первой половине XIX века неболь-

шой золотой флакончик для нюхательной соли, прикреплявшийся

к поясу на тонкой изящной цепочке с гладким кольцом, еще отли-

чается некоторыми признаками классицизма. Покрытый черной,

синей, голубой эмалью, он украшен гравированным орнаментом

и пояском из мелкого жемчуга. Упорядоченность, уравновешен-

ность и четкая графичность узора сообщают этому изделию стро-

гое изящество.

— 150 —