ны, как считают многие исследователи, турецкой работы. Однако
сопоставление одинаковых на первый взгляд запон выявляет от-
личия, позволяющие утверждать, что не все запоны были изготов-
лены в Турции. Вероятно, работавший в Москве П. Иванов допол-
нил набор запон, необходимый для украшения оклада, изготовив
«против образца» (то есть по образцу) еще две. В его распоряже-
нии, видимо, были драгоценные камни, купленные или подарен-
ные в казну6. Публикуемые запоны имеют отличительную особен-
ность — их оборотная сторона гладкая, тогда как у всех осталь-
ных запон поверхность украшена мелкими резными стилизован-
ными цветочными лепестками, характерными для турецких
и иранских ювелирных изделий. Кроме того, они выполнены из
золота более высокой пробы.
Среди светских украшений особый интерес представляли
пуговицы. В архивных документах, описях имущества богатых
и знатных бояр нередки упоминания о том, что пуговицы из сереб-
ра и золота оценивались в десятки раз дороже, чем одежды, к ко-
торым они относились. Разнообразные по размерам — малень-
кие, величиной с горошину, массивные, с куриное яйцо, они в зави-
симости от формы и техники изготовления, имели различные
названия: гладкие, узорчатые, ложчатые, половинчатые, четырех-
и восьмигранные, «грушевые», на «грушевое дело» — имевшие
грушевидную форму, «на желудовое», «миндальное дело» и т. д.
Иногда они были гладкими до половины, а в нижней части закан-
чивались чеканной розеткой в виде цветка с эмалью и драгоцен-
ными камнями.
Изготовление пуговиц для царских одежд, как правило,
поручалось лучшим ювелирам. Мастер Серебряной палаты Васи-
лий Нассыка, имя которого упоминается в совместных работах
с ведущими мастерами, такими, как Гаврила Овдокимов и Иван
Тимофеев, в апреле 1635 года получил тринадцать с половиной
золотников серебра, «а сделати ему в том серебре пуговки госуда-
рю на опашенек» (шубу)7. Золотых дел мастер Алмазной палаты
Семен Гурьев и Золотой палаты жалованный мастер Никита
Юрьев в октябре 1658 года были награждены венецейской тафтой
за изготовление «пуговиц золотых опашневых с каменьями
с яхонты червчатыми и с изумруды»8.
Неисчерпаемым источником вдохновения древнерусских
ювелиров была родная природа. Яркий венок из полевых цветов,
исполненный в технике расписной эмали, украшает оборотную
сторону серег и ободок перстня, имеющего сердцевидную форму.
—
27
—