Кремлев Ю. Жюль Массне

Подождите немного. Документ загружается.

свойственники. Из числа учеников и друзей Массне

в Эгревиле находились Г. Шарпантье, К. Леру,

Р. Хан, А. Кэн, Р. Гюнзбург. Церемонию погребения

посетили также шеф княжеского кабинета в Мона-

ко, Шевалье — представитель издательства Эжель,

Марсель Балло — делегат Общества авторов и ком-

позиторов музыки, Поль Мартен — мэр Эгревиля во

главе своего муниципального совета К После ряда

дождливых дней погода была ясной, светлой и спо-

койной.

Почти через два месяца после смерти Массне,

7 октября 1912 года «Excelsior» опубликовал его

высказывания о мелодии (ответ на анкету о судьбах

музыки). Массне не верил в возможность презрения

к мелодии: ведь это значило бы отрицать то, что ей

соответствует — «возвышенную поэзию «Ночей» Мюс-

се, «Осенних листьев» Виктора Гюго, «Поэм» Сюлли-

Прюдома и Верлена!»

Так — изящно и метафори-

чески— Массне выступил против отрицаний мело-

дии, которые уже нередко звучали в то время.

После Массне осталось обширное творческое на-

следие, в частности — оперы и произведения кантат-

ного жанра.

25 апреля 1913 года в парижском Theatre de la

Gaite состоялась премьера трехактной оперы Массне

«Панург». Либретто было написано (на основе весь-

ма вольного переосмысления Рабле) Жоржем

Шпицмюллером и Морисом Букэ. Эта опера (сочи-

нявшаяся несколькими годами раньше) — типичное

выражение упадка творчества Массне или очень не-

удачного выбора

. Хотя и названный в подзаголовке

«высоким музыкальным фарсом», «Панург» не толь-

«Hommage a Massenet», р. 33. Вдова Массне надолго пе-

режила его — она скончалась 8 июня 1938 года в возрасте 97

лет. Единственная дочь Массне, Жюльетта, умерла несколько

раньше — 7 ноября 1935 года. (Там же, стр. 61, 76).

Р о u g i n, p. 147.

Буве предполагает, что Массне написал «Панурга» не по

собственному желанию, а по доброте душевной, не решаясь от-

казаться от либретто, предложенного Эжелем (В о u vet, р. 118).

212

ко не приблизился к смеху Рабле, но и вообще со-

держал мало смешного. Ясно выраженные неоклас-

сические тенденции получили тут преимущественно

оттенки генделизмов (например, в упорной «выра-

ботке» толкущихся фигур шестнадцатых). В музыке

не появилось почти ничего пикантного, чем раньше

так богат был Массне (как редкий пример удачи

в данном плане можно упомянуть начало «балега

фонарей» в третьем акте с его остроумными ритми-

ческими перебоями). Ни перезвон колоколов (в на-

чале второго акта и дальше) с его эффектами чере-

дования оркестра и челесты, ни большинство танцев

не заключали в себе ничего особенно колоритного.

Мастерство сохранялось, но представало каким-то

омертвленным.

23 февраля 1914 года в Монте-Карло состоялась

премьера оперы Массне «Клеопатра» (либретто Луи

Пайена). Естественно, что в сценарии вся интрига

была сосредоточена вокруг любовной страсти Клео-

патры и Антония — с достаточно вольной трактовкой

исторических фактов. Следует, по-видимому, при-

знать «Клеопатру» лучшей из самых поздних опер

Массне. Она, конечно, неизмеримо уступает шедев-

рам— «Манон» и «Вертеру», очень приметно усту-

пает «Таис», «Жонглеру богоматери» и «Дон-Кихо-

ту». Но она гораздо выше «Рима» или «Панурга».

В ряде фрагментов «Клеопатры» Массне удалось

создать довольно убедительные образы экзотики,

чувственности, томности и сладострастия. Порою эта

чувственность приобретала ясно выраженные салон-

,ные формы (как, например, в ля-мажорном танце

лидиек из третьего акта). Но нередко музыка «Клео-

патры» обнаруживала остроумные находки ладов и

гармоний, создающих особый колорит. Так, в начале

(второй картины второго действия Массне восполь-

зовался интонациями целотонной гаммы, распро-

странив эти обороты и на другие фрагменты оперы.

Лейтмотив, открывающий музыку третьего акта

(«Сады Клеопатры»), своими ладовыми поворотами

и ритмикой:

213

8»

23 Л АДЛЛЛЛЛААЛ ЛА Л А А

л РЖ"

Л.

л Л ± А

Ж.

• -

^ 2 ^

r~P

/g л WW-

-ff- Ш

jpfJf^

bi.

1*1: /•- ;

r-f—tr

"ti V Iff

AAA

словно бы предвещал «Болеро» Равеля.

А главное — в «Клеопатре» (с подзаголовком

«драма страстей») чувствовался живой нерв темпе-

раментной драматургии, гораздо более привле-

кательной, чем иные созерцательно-неоклассические

тенденции позднего Массне.

Премьера последней посмертной оперы Массне

«Амадис» (подзаголовок «легендарная опера», либ-

ретто Жюля Клареси, сюжет заимствован из рыцар-

ского романа «Амадис Гальский») состоялась лишь

1 апреля 1922 года в театре Монте-Карло. Впрочем,

эта опера была написана не в самые последние годы

жизни композитора. Массне задумал ее уже в конце

80-х или начале 90-х годов; он закончил партитуру,

по-видимому, в 1902 году—сразу вслед за «Жон-

глером». Но по неизвестным причинам опера эта при

жизни композитора не была поставлена К Серьезного

успеха в 20-е годы «Амадис» не имела, хотя суще-

ствуют очень положительные суждения о ее музыке

которая нам неизвестна.

Среди посмертных опусов Массне можно упомя-

нуть также произведения кантатного характера —

«Театральную сюиту» и «Парнасскую сюиту» для

чтения, пения и оркестра (обе на слова Мориса Ле-

на, автора либретто «Жонглера богоматери»).

Уходя из жизни, Массне как бы подчеркнул, что

творчество его могло бы продолжаться и впредь —

неограниченное время.

Есть сведения, что Массне рассматривал ее как свое му-

зыкальное завещание (С о q u i s, p. 166).

Schneider, 1926, p. 232; Bouvet, pp. 120—121.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Многие композиторы и критики от-

кликнулись на смерть Массне, как непосредственно,

так и спустя некоторое время. Остановимся на ряде

высказываний — французских и русских.

Редактор газеты «Matin» Ст. Лозанн, узнав о

смерти Массне, сразу послал заказ А. Брюно на

статью-некролог, но, опасаясь, что Брюно не успеет

откликнуться (он был за пределами Парижа), одно-

временно обратился к Дебюсси. Однако обе статьи

поспели в срок и уже 14 августа были напечатаны в

«Matin».

По словам Брюно, Массне обладал даром оболь-

щать слушателей, в котором никто не мог с ним

сравниться. «Желая быть любимым, он, естественно,

показал себя выдающимся выразителем любви и

создал язык нежности, не похожий ни на какой дру-

гой. Мелодию Массне узнаешь среди тысяч. Ей свой-

ственны проникновенная чувствительность, волну-

ющая чувственность, гибкая грация, которые правди-

во передают темперамент их автора и являются его

абсолютной собственностью» К

Дебюсси отметил, что собратья Массне плохо

прощали ему дар нравиться. Полагая, что этот дар

В г u n е а и, р. 90.

215

необязателен в искусстве, Дебюсси тем не менее вы-

смеивал «великих пуристов, у которых для разогре-

вания их сердец нет «ничего, кроме несколько уто-

мительного уважения художественных кружков».

«Сейчас совсем не время, — писал Дебюсси, —

выражать сожаление по поводу необычайной плодо-

витости, которая порою как бы заграждала ему сво-

боду выбора. И к тому же, имеем ли мы когда-либо

право требовать от человека, чтобы он был своей

противоположностью?»

Дебюсси заканчивал свой некролог словами:

«Бывают судьбы единственные в своем роде. И

судьба Массне — одна из таких»

17 августа 1912 года в «Echo de Paris» была на-

печатана статья Адольфа Бошо, который подчеркнул

всепроникающую театральность творчества Массне,

неотразимое очарование его мелодий, а равно и

очаровательность самого Массне как человека, свой-

ственную ему жажду доброжелательства и ласки

при наличии крайних восприимчивости и чувстви-

тельности. «Он нуждался в том, чтобы быть люби-

мым... Он источал нежность, чтобы получить ее в

свою очередь». Бошо косвенно сопоставлял Массне

с Ватто и Буше

13 октября 1912 года (в «Echo de Paris») появи-

лась посвященная Массне статья Сен-Санса — его

старого конкурента. Эта статья привлекает своей

объективностью, спокойным признанием заслуг му-

зыканта, которого Сен-Санс не мог считать своим

другом (в конце сам Сен-Санс указывал: «Моими

друзьями, моими товарищами были Бизе, Гиро, Де-

либ — собратья по оружию; Массне же был сопер-

ником»)

Сш-Санс писал, что, что бы ни говорили, «Мас-

сне — один из самых блистательных алмазов наше-

го собрания музыкальных драгоценностей». И если

В г и пеа и, р. 91.

A. Boschot. Portraits de musicicns. Paris, 1946, pp. 112—

118.

C. 5а1п1-5аёп8. Ёсо1е buissonicre. Paris, 1913, p. 275.

216

ж. Массне. 1877

Полина Виардо

С Сандерсон в роли Эсклармонды