Курсовая работа- Поэзия футуризма в Италии и России: общее и особенное

Подождите немного. Документ загружается.

Глава 2.1. Русский футуризм на примере творчества В. Хлебникова

Хлебников был идейным и творческим центром группы русских футуристов

“Гилея”. Почти половина произведений сборника «Пощечина общественному

вкусу» принадлежала ему. Многие футуристы, в том числе, и Маяковский,

называли его своим учителем. Из его наследия по словам О. Мандельштама,

«столетия и столетия будут черпать все, кому не лень».

Традиционно в творчестве Хлебникова выделяют четыре периода. Первый

(1905-1909) характеризуется как романтический. Для него характерны разнородные

литературные влияния, выражение мечты о гармонии, разработка баллад и сказок,

обращение к мифологии. К произведениям этого периода относятся

рождественская сказка «Снегурочка», шуточная поэма «Внучка Малуши», поэма

«Журавль» и др.

В этот период им широко разрабатывается урбанистическая тема. В своих

стихах Хлебников отрицает современную цивилизацию с ее техницизмом,

противопоставляет городу единство человека и природы:

Пастух ссвирелью из березовойкоры

Ныне замолк за грохотом иной поры.

Где раньше возгласраздавался

мальчишески-прекрасных труб,

Там ныне выси застит дыма смольный чуб.

Где отражалсявводахотсвет коровьих ног,

Над рекойтамперекинутмоста железный полувенок.

К концу первого периода относится непродожительное сближение Хлебникова

с символистами. Но поэта отталкивал их эстетизм и западничество, поэтому вскоре

он порывает с ними.

Во второй период (1910-1914) Хлебников прочно связан с футуризмом. Он

публикует свои сборники «Ряв!»(1913), «Творения»(1914), «Изборник

стихов»(1914), участвует в сборниках «Садок судей», «Дохлая луна» и «Рыкающий

Парлонас».

К наиболее значимым произведениям футуристического периода относятся

поэмы «Зверинец»(1910), «Гибель Атлантиды»(1912), «И и Э. Повесть каменного

века»(1911-1912), «Шаман и Венера»(1912), «Дети Выдры»(1911-1913).

Для этих произведений характерны следующие особенности: мифопоэтическое

мировоззрение, отрицание современной цивилизации с ее техницизмом, бездушием

и жестокостью, неприятие буржуазно-мещанского быта, тоска по далекому

прошлому человечества с его простой, суровой, примитивной жизнью, обостренное

чувство природы, словосторчество, протест против наступления вещей и

превращение человека в их подобие, бунтарский пафос и склонность к эпатажу,

гуманистический характер лирики. Футуристическими чертами являются

бунтарский пафос, склонность к эпатажу. («Нам надоело звездам выкать, мы

желаем звездам тыкать...»).

В этот период им написано большое количество произведений,

изображающих природу («В лесу», «Когда над полем зеленеет...», «Саян»,

«Сельская дружба»).

Третий период (1914-1917) – это время отрезвления, он связан с крахом

иллюзий, с разочарованием и потрясением от безумия империалистической бойни.

Если ранее Хлебникова мечтал быть на поле брани, то после военной службы

война становится ему особенно отвратительна. Определяющей в этот период

становится тема смерти. К числу наиболее значимых произведений этого периода

относятся «Смерть в озере» (рассказ о гибели в ледяной воде взвода солдат);

«Мава Галицийская», драма «Ошибка Смерти» и др.

Четвертый период (1917-1922) ознаменован высшим расцветом мастерства.

Хлебников искренно принял Октябрь. Послереволюционное время поэт

воспринимает как творение нового мира. В этот период усиливается ненависть к

войне. Антивоенные произведения («Война в мышеловке», «Невольничий берег»)

занимают одно из центральных мест в его творчестве. Например, в следующих

строках Хлебников осуждает и показывает бессмысленность войны:

Если яобращу человечество вчасы

И покажу, какстрелкастолетия движется,

Неужели из нашейвремен полосы

Не вылетитвойна, какненужная ижица?

На протяжении всей жизни постоянным и основным предметом творчества

Хлебникова была Россия. Стихи его пронизаны любовь к Родине

Ритм Хлебникова отличается неожиданностью ходов и поворотов, своей

динамичностью. Его ритмический рисунок неожидан и асимметричен.

Хлебников внес также несколько сотен новых и мощных рифм в русскую

поэзию. Его стихотворения отличается продуманной инструментовкой.

В подтверждение мы можем привести стихотворение“Русь, ты вся

–поцелуйна морозе!..”(1921), в котором Хлебников широко использует

аллитерацию (“синею молниейслитыуста”) и анафору (синеют – синею–синеют

–синея). Также мы видим здесь эксперимент с размером, который постоянно

меняется и ритмом, перебои которого в данном стихотворении вполне

оправданны. Нужно еще отметить характерную дляфутуристов динамику,

которая создаетсячерезмгновенное переключение планов:

Русь, ты вся – поцелуй на морозе!

Синеют ночные дороги.

Синею молнией слиты уста,

Синеют вместе тот и та.

Ночами молния взлетает

Порой из ласки пары уст

И шубы вдруг проворно

обегает

Синея, молния без чувств.

А ночь блестит умно и черно.

Жанровая система поэзии Хлебникова также сложна. У него встречаются и

малые(стихотворения), и большие формы (поэмы, драмы, рассказы, повести), и так

называемые «сверхповести».

В своемтворчестве Хлебниковмного экспериментирует со словом.

О.Мандельштам писалонем: "Хлебниковвозится со словами, каккрот, между

тем он прорыл в земле ходы для будущего на целое столетие..." Взять хотя бы одно

из самых известных его стихотворений “Заклятие смехом”, написанное в 1910 г:

О, рассмешищнадсмеяльных— смех усмейных смехачей!

О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей!

Текст представляет собойэксперимент по созданию гнезда неологизмов.

Хлебников называл такие опыты «сопряжениемкорней» или «скорнением». Это

стихотворение является примером использования «заумного» языка, изобретенного

русскими футуристами, которые провозглашали право поэта пользоваться

собственным языком, непонятным для других.

2.2. Итальянскийфутуризм напримеретворчества АльдоПалаццески

Хоть Палаццески сотрудничал с футуристами лишь недолгий промежуток

времени, его произведения считают одними из самых ценных в наследии

футуристической поэзии итальянцев.

Поэзию А. Палаццески можно разделить на два периода. В ранней своей

поэзии он обратился к футуризму и сумеречничеству, а в свой зрелый период

творчества он любил писать эпиграммы, много экспериментировал.

Таким образом, к футуризмуможноотнестилишь ранеетворчества

АльдоПалаццески (Джурлани) – с 1909 г по 1914 г. К юношеским произведениям

относятся сборники: «I cavalli bianchi» (1907); «Lanterna» (1907); «Poemi» (1909);

«L'Incendiario» (1910). Во его сборникам мы можем проследить, как стиль

Палаццески изменяется от отчетливого преобладания сумеречничества в Cavalli

bianchi, к футуристическим тенденциям в L'Incendiario, где преобладает

бунтарский пафос.

. Разрыв его с футуризмом был вызван неприятием войны и фашизма. Его

творчеству не присущ культ силы и агрессии, национализм. У него нету

произведений, восхваляющих войну, технику и город. Название его

футуристического сборника «Поджигатель» не должно привести в заблуждение,

потому что оно о предназначении поэта:

Anch'io, sai, sono un incendiario,

un povero incendiario che non puòbruciare,

e sono come te in prigione.

Sono un poeta che ti rende omaggio,

da povero incendiario mancato

incendiario da poesia.

На протяжении своейжизниПалаццески примыкал кразличнымдвижениям,

но всежвсегда сохранял свою оригинальность. Егопроизведения отличают

простота, наивныйвзгляд на мир, скрытый трагизм ивсепроникающая ирония. Во

всех произведениях мы видим оригинальность автора, поэзие которого присуща

какая-то необыкновенная легкость.

Избирая темы своих стихов, Палаццески похоже никогда не шел за

остальными. Например, будучи сотрудничая с футуристами , он не использовал

типичные для них темы, мог воспевать красоту природы, как например в

стихотворении "Rio Bo":

Tre casettine

dai tetti aguzzi,

un verde praticello,

un esiguo ruscello: Rio Bo,

un vigile cipresso.

Microscopico paese, non èvero?

Стихотворение Палаццески "E lasciatemi divertire!" Маринеттиназвал

важнейшей вехойвисторииитальянской литературы. Это стихотворение

Плаццески полно иронии. В нем, на мой взгляд, автор смеется над современной

поэзией, которая служит только для развлечения читателей:

Farafarafarafa,

Tarataratarata,

Paraparaparapa,

Laralaralarala!

Sapete cosa sono?

Sono robe avanzate,

non sono grullerie,

sono la spazzatura

delle altre poesie.

Ирония такжеслышна взаключительных строках егостихотворения«Chi

sono?»:

Да просто 67 килограммовмяса, костей и волос.

Глупо, но хоть всерьез.

(Перевод МихаилаВизеля)

Сам Палаццески говорил: «…они(стихотворения) не обладали теми

признаками, которые считаютсяхарактерными дляфутуризма

икоторыеглавнымобразом отражали личность самого Маринетти».

С футуристамиегосвязываетбунтарский пафос, такжеэкспериментсформой:

Clof, clop, cloch,

cloffete,

cloppete,

clocchete,

chchch…

E' giùnel

cortile,

fontana

malata;

che spasimo,

sentirla

tossire!

Палаццески, какмы видим, примыкал кфутуристам скорее формально,

какпоэт новой эпохи, будущего.

Заключение

Таким образом, какмы видим, футуризм был направлением достаточно

разнообразным. Взяв себе задачу создатьискусство будущего,

русскиеиитальянские поэтыдостигалиэтогочасто разнымипутями. Главное,

чтоих объединяет, этоотказот традиций, эксперимент со словом иформой. Но

тематика их поэзии сильно отличалась (хотя онаотличалась ивнутри каждогоиз

направлений). Вто время какитальянскиефутуристывоспевали современнуюим

действительность, прославляли город, техникуидаже войну, многие

русскиепоэтыписалиоприроде, обращались кфольклоруимифологии.

Такимобразом, русскийфутуризм былсвязан снациональнымитрадициями. Он

имел нескольконаправлений, некоторых из поэтов вообще следуетрассматривать

отдельно, аитальянскийбылсоздан Маринеттииво всем подчинялся его

установкам.

Все это мы отчетливо увидели на примере творчества Хлебникова: и

использование мифологии и фольклора, и описание природы. А вот у Палаццески

нам не удалось выделить такие типичные черты итальянского футуризма как

культы силы, войны или агрессии, так как был он поэтом совсем не типичным. Тем

не менее его творчество интересно тем, что мы смогли увидеть также по-

настоящему ценные и философски глубокие произведения итальянского

футуризма, что не позволит нам говорить о том, что оно было

«антигуманистическое по содержанию, призывавшее к обессмысливанию

словесной формы поэзии» [12, стр. 442], как считают некоторые русские

исследователи.

В конце концов именно итальянцам принадлежит заслугасоздания

искусствабудущего. Русские поэтылишь взяливселучшее у итальянского

движения и, положивэто на национальную основу, создалисвой вариант, тем не

менее представляющий отнюдь не меньшую художественную ценность.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Бобринская Е.Футуризм. М., Галарт, 2000.

2. Белокурова С.П.Словарьлитературоведческих терминов–СПб.: Паритет,

2007

3. Большаялитературоведческая энциклопедияКрасовскийВ.Е. идр,

Москва, 2004

4. Григорьев, ВикторПетровичБудетлянин : О творчествеВ.В.Хлебникова

(1885-1922) / Москва, 2000

5. ДугановР. В.ВелимирХлебников,Москва, 1990Литературные

манифесты: Отсимволизмадо "Октября" Сост.: Н.Л.Бродский, Н.П.Сидоров.–

Москва, 2001.

6. Крученых А. Наш выход. Составитель и автор вступительной статьи Р. В.

Дуганов, Москва, 1996

7. Литературные манифесты от символизма до наших дней / М., 2000

8. Манифесты итальянского футуризма / М., 1914.

9. Маринетти Ф.Т. Футуризм. СПб., 1914.

10.Ржаное слово: Революционная хрестоматия футуристов. /Предисловие

А.Луначарского— Пг.; ИМО, 1918.

11.Русский футуризм : Теория. Практика. Критика. Воспоминания Сост.:

В.Н.Терехина, А.П.Зименков. – Москва, 1999

12.ТимофевЛ. И.иТураевС.В.Словарь литературоведческихтерминов,

Москва, «Просвещение», 1974

13.Хлебников В. Собр. Произведений. Л., 1928-1933. Т.5.

14.Хлебников В. Творения. М., 1986.

15.Шершеневич В. Футуризм без маски. М., 1914.

16.I poeti futuristi / Edizioni Futuriste di "Poesia" — 1912, Milano

17.Советская литература [Электронный ресурс]:тексты, библиографии,

исследования. Ред. А. Галушкин – Институт открытое общество – Режим доступа:

http://www.ruthenia.ru/sovlit/j/2775.html –Дата доступа: 15.05.2010.

18.Internet archive [Электронный архив]:тексты, аудио, видео и др. – Режим

доступа: http://www.archive.org/stream/ipoetifuturisti00milauoft - Дата доступа:

15.05.2010

19.Futurism.ru [Электронный ресурс]:энциклопедия футуризма. Ред. Е.

Лазарева, 2002- Режим доступа: http://www.futurism.ru/manifest/slap.htm, свободный

– Дата доступа: 15.05.2010