Лекции по дисциплине Технология редакционно-издательского процесса
Подождите немного. Документ загружается.
Технология редакционно-издательского процесса
Вознесенский Антон Викторович
11.09.10
Лекция
Учебные пособия и учебники:
1. Рябинина Н.З. Технология редакционно-издательского процесса, 2008
2. Жарков Технология редакционно-издательского дела: конспект лекций, 2002
ГОСТы
-Основные стандарты для современного издательского дела, М. 2008 г.
-Стандарты по издательскому делу (составители Джиго и Калинин), 2004 г.
*«Как издать вашу книгу?» («В помощь автору») – Вознесенский А.В., СПб, 2007 г.
Технология – совокупность или целокупность методов изготовления продукции,
производственных или иных процессов.
Редакционно-издательский процесс – это организованная деятельность по оценке и
совершенствованию материала будущей книги, подготовки его к изданию и печати, а
также по проектированию материальной конструкции книги, планированию технических
условий изготовления тиража и контролю за их соблюдением в процессе
полиграфического производства.
Книга издается в типографии обособленно от издательства, только очень крупные
издательства могут позволить себе держать собственную типографию. После издание –
этап распространения книги. Рамки редакционно-издательского процесса несколько
размыты. Редакционно-издательский процесс существует столько, сколь существует сама
книга. Первые книги – свитки из Египта, 3 тыс. до н.э.
В 1 в. появилась форма книги – кодекс.
На изменение технологии редакционно-издательского процесса влияют причины
культурного, социального характера, изменения в экономике, технике.
Технология Гутенберга была изобретена для товарного производства. По мере
расширения рынка и спроса ни книгу изменялась техника, появлялись машины, которые
печатали быстрее, сначала машины печатные листовые, потом печатные ротационные.
Этот процесс в 20 веке совпал с высоким уровнем рождаемости и низким уровнем
смертности, с распространением грамотности был связан новый мощный всплеск на
книжном рынке, на 60-70 гг. приходится максимальный пик интереса к книгам. Влекло за
собой концентрацию производства, сосредоточение сил в руках немногих участников
рынка. СССР не уступал а этом странам запада. Время бестселлеров, огромных тиражей,
которые реализовались в обществе. Не мог не потребовать всего технического
потенциала. Это послужило новым технологиям набора, верстки, подготовки изображения
к печати. После этого времени все пошло в обратном направлении. Развитие книжного
рынка пошло совсем по другому направлению, количество изданий стало резко расти,
тиражи падать, огромные издательские дома закрываются или дробятся на мелкие
издательства. До изобретения компьютерных технологий набора, правка набора, верстка –
всеми этими операциями занимались сами типографии, издательства это не касалось. С
появлением настольных издательских систем произошли изменения в производственном
этапе, он стал включать и набор, и правку, и верстку, и цифровую фоторетушь и
изготовление оригиналов художественного оформления, спуск полос. Типографии как
правило больше этим не занимаются.
Книга имеет сложную неоднородную природу. Книга, прежде сего, есть материальный
продукт, продукция промышленного производства, имеет свои материальные
характеристики, свою конструкцию и в этом смысле является устройством для чтения. В
этом смысле производство книг как любого другого объекта есть технология
промышленного производства. В таких условиях книга - продукт, предназначенный для
продажи.
Но книга не просто предмет или товар, на имеет свое практическое назначение, которые
заключается в том, чтобы фиксировать, сохранять и передавать содержащуюся в ней
информацию во времени и пространстве. Книги – это память человечества, условно
доступная всем и всегда, не требующая никаких специальный устройств и навыков, кроме
знания языка и умения читать. Книга сама по себе является и источником информации и
устройством для ее чтения. В этом случае на первый план выступает информационная
функция, эстетическая. Книга также предмет декоративно-прикладного искусства.
Гуманистическая функция книги, благодаря которой человек не просто черпает
информацию из книги, но приобретает активную жизненную позицию, находит место в
мире, обществе, находит пути к самореализации, к сосуществованию с другими членами
общества. С этой функцией тесно связана познавательная функция.
Книга представляет собой форму литературного произведения, предмет декоративно-
прикладного искусства, объект промышленного производства и товар.
Книга имеет свою стоимость и потребительскую сторону. Спрос на книгу в отличие от
большинства других видов товаров с большим рудом поддается прогнозированию. В
больше степени поддается прогнозированию – учебная литература, справочники, словари,
в меньшей степени – художественная литература.
Разные издательства ориентированы на разные цели. Большие издательства
ориентированы на распространение, сделать, потому что хотят, сделать, потому что
навяжем. Малые издательства ориентированы на издание, сделать, потому что хотим.
Соответственно технологии будут существенно различаться.
Цели редакционно-издательского процесса:
Во главе всегда лежит рукопись, литературное произведение в идеальной
(несуществующей) форме
-обеспечение лучших условий интерпретации текста, оптимальный условий его усвоения
Рукопись любого автора нуждается в анализе и оценке с точки зрения логики, фактологии,
языка, стили и т.д.
*60 символов на строке – тот объем, который может усвоить человек.
Ту ж цель имеет художественно-эстетическое оформление книги.
Книга – есть продукт коллективного труда.
Практика
Гост 7.0.3 (2006) Издании. Основные элементы, термины и определения.
Материальная конструкция книги
2 основные части:
1. Книжный блок
2. Переплетная крышка – 2 картонные сторонки (задняя и лицевая) обклеены
покровным материалом (переплетной бумагой, например), между сторонками
приклеен отстав (полоска плотно бумаги, защищающая корешок и позволяющая
теснить, может быть закруглен или прямым
Книжный блок прикрепляется к переплетной крышке со стороны корешка с помощью
особой переплетной марли (проклеенная, жестка, стоит как пластмассовая сетка) и
форзацем (перед набором) и нахзацем (после набора). Форзац также может быть
использован в пространстве книги: может быть запечатан краской, на нем может быть
какой-то орнамент, на нем может помещаться изображение, карта, план, экслибрис
(владельческий знак)
Каптал – ленточка, прикрывающая переплет вверху и внизу корешка.
Ляссе – ленточка-закладка
Блок состоит из тетрадей, 1/16 доля – 16 полос на одном печатном листе, есть оборот,
сфальцуем тетрадь и получится 32 страницы; на 17 странице – сигнатура печатного листа
«2» и норма, на 33 странице сигнатура 3. лист – 2 страницы (лицевая и оборот).
Структура книги
Пустая страница в любом месте книге – воката (говорящая с лат.).
В некоторых случаях первая страница первой тетради запечатана, и тогда она входит в
конструкцию книги и называется авантитулом. На авантитуле может быть имя автора,
заглавии произведения, заглавие серии, название издательства, изображение и т.д.
Фронтиспис – портрет на оборотной стороне относительно вокаты.
Титульный лист
Шмуцтитул – обычно повторяет заглавие всей книги или заглавие одного из
произведений или крупный раздел композиции, оборот может чистым, или включать
изображение и т.д.
У книг нет названий, у них есть заглавие.
Если предисловие занимает 3 полосы (правую, левую и правую), то можно изменить
ширину набора.
Полоса набора – колонка текста (то, что напечатано на странице).
Может неполной, концевой, спусковой.
Иллюстрации печатаются на особой бумаге и вклеиваются или вшиваются в блок.
Лидерин – материал для покрытия книжного блока, не пользуются так как слишком
дорогой и долговечный.
Заменен винилом. На переплетных крышках может быть печать, теснение
*Блинт – слепое теснение.
7бц – покрыт бумагой, покрывается целлофановой пленкой
Д/з самостоятельно подготовить описание книги с элементами анализа
Внешний вид, формат
Форзац нахзац белые
Блок шитый на офсетной бумаге
Перед блоком фронтиспис на особой бумаге на отдельной странице не входящей в
пигинацию, на котором фотография автора
Титульный лист и больше никаких элементов внутренней структуры нет
По композиции – вступительная статья, предисловии, произведение автора разделенное
на 10 глав небольшой аппарат состоящий из
Иллюстраций нет
+ рассказ об издательстве (через одно занятие)
1 тип переплета – обложка
5 тип переплета - составной
18.09.10
Общая ситуация в отечественном книгоиздании. Издательства:
типология, структуры, штат.
Спрос является определяющим фактором в развитии книгоиздании.
Особенно бурно происходили эти процессы (расширение аудитории) в 19 веке, в
особенности на западе, понятие бестселлера сложилось в Америке в 1860-х гг. 1860-65
тиражи в 4 млн. в России в 1855 вышло всего 1020 наименований. Тем не менее, и в
России этот процесс имел место, связан с повышением интереса к образованию, к чтению.
Как на западе так и в России рост происходил за счет периодических изданий, они всегда
развивались динамичнее. Журнал «Нива» ,А. Маркса имел тираж 9 тыс. экземпляров в
1870, в 1884 его тираж увеличился в 10 раз, а к 1904 г. 275 тыс. экз. в 20 веке эта
тенденция продолжает сохраняться. В 1912 в России вышло 34, 5 тыс. изданий. 20-30 гг. –
борьба за всеобщую грамотность, за счет этого наблюдался прирост потенциальной
аудитории. То же самое происходило на западе после 2 мировой войны, происходила
деколонизация, распространялся интерес к знаниям к образованию в странах третьего
мира. В настоящее время это процесс значительно снизил свой теп и динамику, потомоу
что расширять аудиторию уже очень трудно, естественный прирост происходит за счет
роста численности населения. В нашей стране динамика долго было отрицательной,
прирост в основном за счет эмигрантов, но большинство из них не могут стать
потенциальными читателями, перед ними стоят другие задачи. Экстенсивный рост в
России достиг своего предела еще в 20 веке. Сейчас прирост читателей фактически
отсутствует. В то же время прирост количества изданий пока неизменно растет. В 2007 г.
108, 5 тыс. наименований, в 2008 г. 123 тыс. растет и общий тираж, 665 – 765 млн. при
замедлении динамики экстенсивного развития рынка это означает что спрос становится
более изощренным. В свет выходят все новые и новые издания для одной и той же
аудитории, происходит диверсификация книжного дела. 47% всех изданий в России
имеют тираж менее 1 тыс. экземпляров, больше 100 тыс. экземпляров имеют 4/10 %.
Книжное дело традиционно состоит из трех основных отраслей: книгоиздание, книжная
торговля и полиграфия. В отчетах динамически развивающаяся отрасль. Рынок наполнен
сложным, огромным предложением, с каждым годом книги, которые ждут своего
читателя их становится на 100 тыс. больше, через 10 лет уже фантастические цифры.
Растет количество издательств. И вместе с тем специалисты отмечают, что книгоиздание
находится в состоянии кризиса. Книга имеет сложную природу, служит разным функциям
и удовлетворяет различные потребности, разные книги объективно необходимы в разной
степени. Одна из главных черт связана с тем, что факультативную продукцию, все меньше
читают, это касается художественной литературы, научно-популярной литературы. Люди
перестали читать для себя. Меняется структура спроса. Спрос становится более
прагматичным, проще. Развитие отрасли происходит на фоне действительного кризиса
книжной торговли.
В советское время книги стоили ниже себестоимости, и всю разницу компенсировало
государство. В настоящее время государство не занимается регулированием книжного
рынка, регулирует сам рынок, предложение-спрос.
1990-книготорговая объединение «Ленкнига» насчитывала около 200 книжных магазинов.
На сегодняшний день независимые книжные магазины можно перечислить по пальцам.
Сетевые магазины в основном организуются очень крупными издательствами для
реализации своей продукции. Рассчитывая прочно обосноваться на рынке – цель, ради
которой вклываются огромные деньги, большая часть магазинов Буквоед работает в
минус, чтобы остаться на рынке с возможностью когда-то работать с выгодой. Сеть,
созданная каким-то большим издательством, преследует простые цели – реализовывать
книжную продукцию своего издательства, или группы издательств. («Буква» – АСТ,
«Буквоед – ЭКСМО, остальные издательств для того, чтобы разнообразить ассортимент).
Огромному количеству книг не найти выход на рынок. Затоваривание складов
издательства, выходит все больше книг, а продается все меньше. Москва и Петербург – ¾
всех книг в России, в основном вся продукция продается в этих же регионах. Большие
издательства не могут не выпускать много книг.
Полиграфия была рассчитана на очень большие тиражи непритязательного качества.
Огромные тиражи остались в прошлом. Простая книга не интересна полиграфистам.
Отрасль развивается в основном в расчете на цветную печать. (Машина работает, а выход
в 4 раза меньше, это не выгодно).
Структура книгоиздания:
2008 г. - из 123 тыс. 38 составляла учебная и методическая литературы, 20 тыс. научная
литература, 20 тыс., художественная, в т.ч. 11 тыс. детская и юношеская.
Все большее значение приобретает государственная поддержка и поддержка частных
инвесторов. Прежде всего издания для детей, общественно-политическая литература,
учебная литература, в особенности для среднего образования –государственная
прерогатива. Роль государственной поддержки часто становится определяющей для
многих издательств, поэтому на первое место по количеству выходят те издания, которые
датируются государством. Существенное издание за счет не государственных средств
коммерческих предприятий, частных лиц. Замедление оборота средств, книги продаются
годами, десятилетиями.
При модернизации отрасли возможны два пути: старые предприятия модернизируются,
приобретают новее технологии привлекают новых сотрудников, другой путь – закрытие
старого нерентабельного предприятия и открытие нового, чаще всего происходит второе.
Расширение книжного рынка больше не происходит или происходит исключительно
медленно. Рынок делится на меленькие сегменты. Кризис книготорговли. Замедление
оборота средств в отрасли. Издательству трудно собирать деньги для новых проектов,
поэтому возрастает роль государственной и частной поддержки, в особенно социально
значимых видов продукции. Структурные изменения в полиграфии, большие участники
рынка или прекращают существованию, и появляется множество мелких частных
предприятий, которые редко имеют весь комплекс полиграфического оборудования,
чтобы издать книгу. Бумажная промышленность – иностранным инвесторам (шведы,
немцы, финны). Бумага по качеству отечественного производства существенно
уступает западному. Кадровая проблема.
Издательство – предприятие, основным видом деятельности которого является выпуск
книжной продукции.
Издающая организация – основной вид деятельности – выпуск кадров, специалистов.
Около 300 издательств в СССР, на тер-рии РФ около 100 издательств. На сегодняшний
день количество издательств и издающих организаций превышает 4 тыс. по данным
статистического анализа 2,5 тыс. издательств выпускают 2-3 издания в год. В этом числе
огромное количество издающих организация, для которых выпуск книг не определяющая
деятельность, и много мелких издательств.
10 издательств выпускает 40% всех тиражей. 60% по ассортименту, количеству
наименований вышло в Москве и 84 % суммарного тиража. СПб занимает 2 место после
Москвы. 8,4 % по ассортименты, 5,5 % по тиражам. На всю остальную Россию
приходится оставшиеся 10% тиражей, учитывая, что в каждом регионе выходит учебная
литература.
АСТ
ЭКСМО
Либроком
Эгмант-Россия
Просвещение – контрольный пакет акций принадлежит государству
Рипол-Классик
Стандарт инфо – издательство, которое выпускает гос. стандарты
Феникс
Фламинго
Мир книги
Чисто государственных издательств не существует, в основном владельцы – частые лица,
юридические. Гораздо меньше акционерных обществ.
По видам изданий:
-книжные
-журнальные
-газетные
-книжно-журнальные
Крупные издательские дома, например Коммерсант выпускает и газеты и журналы и
книгу, но это все-таки исключение.
Тематический профиль издательства в условиях государственного регулирования все
издательства имели строго специализированный профиль. После того как было разрешено
частное предпринимательство возникло много новых участников рынка и многие из них
стали универсальными издательствами. Подавляющее большинство предприятий не
большие они и на рынке стараются держаться двух-трех близких секторов, тематических
направлений. Сейчас большинство издательств имеют строгую направленность,
универсальных очень мало, в основном это большие предприятия. Следует учитывать, что
крупные предприятия часто представляют собой холдинги – объединение внешних
независимых предприятий. Существуют 10 если не 100 отдельных предприятий.
Тематическая специализация:
-научная («Российская академия наук» - гос. структура, большая часть всей научной
литературы в России)
-научно-популярная литература
-художественная литература (прогнозируемость самая слабая)
-деловая (коммерческий вид, литература по экономике, управлению, юридической
литературе)
-учебная литература (более менее прогнозируемая)
-детская и развивающая литература (устойчивый спрос)
Издательству выгодно вкладывать деньги в «раскрутку», пропаганду имени автора только
в случае, если он обеспечит им долговечную прибыль. Таким образом издательства
соблюдают тематическую специализацию.
Издательства различаются по размеру. Книжный рынок представляет собой
концентрические круги, самые крупные издательства, составляющие ядро этого круга,
охватывают массовую аудиторию, такие крупные издательства ориентированы на
распространение. Существование мелких издательств объективно возможно, на
периферии этого круга всегда найдется направление, автор для любого заинтересованного
издателя. Диверсификация рынка оказало этому огромную поддержку. малые и
небольшие издательства ориентированы на производство, они думаю как и что нужно
издать. У средних издательств самое тяжелое язвимое положение, они уже не могут
думать только об издании, но еще не могут построить систему изучения спроса и
реализации. Часто средние издательства прекращают свое существование или входят в
состав холдинга.
Все товары на рынке находятся в конкуренции.
Структура предприятия:
В маленьких издательствах может быть один человек, заключающий договора, это
позволяет минимизировать расходы и упирается в деловые интеллектуальные качества
одного человека. Нет своего помещения
В основном сохраняется древняя структура:
-во главе директор, который занимается вопросами управления, приемом на работу,
отношениями с органами государственной власти, административной работой
-творческими вопросами занимается его заместитель главный редактор – «мозг»
предприятия, редко лично занимается редактированием, его функции – общее
художественное руководство, продумывание тематического плана, поиск новых авторов,
представление издательства. Руководство творческими силами
-прочие сотрудники делятся на отделы или редакции. Творческие объединены в одну или
несколько редакций. Если издательство универсально или имеет несколько профилей то
может быть и не сколько редакций. В редакции работают старшие редакторы, редакторы и
младшие редакторы
Производственный отдел – работают сотрудники, занимаю корректуры, техническое
редактирование, художественное редактирование, верстка, только в больших редакциях
может быть отдел художественного редактирования
-бухгалтерия, отдел общественной службы, осуществляют контроль за полиграфическим
исполнением издания
-Отдел реализации или отдел продаж, отдел маркетинга.
В условиях современной экономики направлено на реализацию продукции. В древние
времена редактор – белая кость, остальные сотрудники – черная кость. В современных
издательствах последнее слово принадлежит специалистам по маркетингу.
02.10.10
Этапы редакционно-издательского процесса: от авторского замысла до
готового тиража.
1. Организационно-подготовительный – главной целью редактор и другие ответственные
лица видят в том, чтобы определить целесообразность издания рукописи в целом и
условия ее публикации в частности. Если инициатива издания исходит от автора, значит,
издательство должно изучить тему, исследовать заявку, идею, и сформулировать
собственное отношение к ней.
Большинство издательств имеют тематический профиль – инструмент книжной
отрасли, определяет вид литературы (научная, художественная и т.).
Также исследуется аудитория, на которую ориентирована рукопись. Аудиторий на
книжном рынке очень много, некоторые из них пересекаются. Если рукопись
отвечает тематическому профилю, редакторы умозрительно оценивают другие
критерии, недостатки, достоинства, масштабы доработки рукописи. Редактор не
может ориентироваться во всех вопросах, поэтому эта оценка будет субъективна и
в некоторых случаях некомпетентна.
Лицензия (мнение специалиста какой-либо отрасли) – внутренние, внешние,
авторские, анонимные. Как правило, все рукописи нуждаются в доработке,
переработке.
Прежде чем оформить рукопись, издательство формулирует свои условия
(например, увеличить/уменьшить объем рукописи). Заключается договор, в
котором формулируются права и обязанности обеих сторон. Авторское право во
многих случаях близко к договору аренды, потому что, по сути, рукопись автор не
продает, а уступает право ее использования. Закон не устанавливает строгую
форму авторского договора. До некоторых пор авторское право регулировалось
законом об авторском праве и смежных правах, но с выходом в свет гражданского
кодекса РФ, эти нормативные акты вошли в гражданский кодекс как отдельный
раздел, в них не описано как именно должен быть составлен договор. Заключает
договор директор. В договоре автору устанавливается срок доработки рукописи,
иногда формальный (дни), иногда неформальный (несколько месяцев, год).
Прием авторских оригиналов
2.Редакционный этап – целью является обеспечить соответствие рукописи потенциальной
аудитории, теме издания, обеспечить высокое научное идейное качество материала.
Работа редактора включает широкий круг обязанностей, он и организатор. он и оценивает
материал, критикует его, составляет план работы над рукописью и сам его реализует. Не
стоит путать корректора с редактором, которым исправляет ошибки всякого рода. Обычно
редактор не заменяет корректора, но если заменяет, то не может выполнять две
обязанности одновременно.
Редактор снова знакомится с материалом. Соответствие рукописи заявленной теме,
нет ли повторов, удачно ли составлена композиция, насколько ясно, логично
повествование, насколько выводу соответствуют материалу, проверка фактологии,
цитат; работа над языком и стилем
Редактор составляет план работы и выполняет его в сотрудничестве с автором.
Изменять рукопись автора, ушедшего из жизни, редактор не имеет право.
*работа с подрисуночными подписями
*работа с иллюстрациями
Многие издания требуют аппарата, может состоять из указателей разного вида,
списков (сокращений) вступительной статьи, приложений. Планирование аппарата
– одна из функции редактора на этом этапе. Указатели могут составлять младшие
редакторы. Выходные сведения, титульный лист, оборот титульного листа,
последняя страница. Обработанный материал, авторский оригинал поступают на
следующий этап
3.Производственный этап – правка вносится в файл набора, он снова распечатывается
(рабочий экземпляр), его вычитывает корректор. Работу корректора вносит метранпаж –
оператор верстки, вносятся иллюстрации. Снова распечатывается – второй рабочий
экземпляр. На стадии верстки также бывает правка.
*редактура и корректура должна проводиться разными людьми, так как «замыливается
глаз»
Параллельно с версткой идет художественное оформление переплета, обложки,
суперобложки. Чистый экземпляр выводится на бумагу, подписывается главным
редактором в печать и передается в типографию. Производство тиража происходит в
типографии, прямого отношения к издательству не имеющей.
На том, что утвержден сигнальный экземпляр и выполнен тираж заканчивается
производственный этап.
3. Работа редактора по продвижению издания- пишет какие-то тексты, аннотации.
Организационно-подготовительный этап. Организация работы с
автором на стадии рассмотрении и подготовки авторского оригинала.
В 90-х опубликовать свою книгу было не так просто как сейчас, так как издательская
деятельность – монополия государства, и издательств было 300, а не 4 тыс. Авторами в
основном был и членами профсоюзов, Круг авторов и произведений был узок. Аудитория
авторов резко увеличилась за счет того что стало возможным напечатать книгу за свой
счет. Работа начинается с того как автор обращается в издательство, но зачастую это не
так. Начинающее издательство также неизвестно, как и начинающий автор. Инициатива
исходит от самого издательства. Происходит по нескольким направлениям. Много книг
переиздается. Традиционно автор обращается в издательство, чтобы опубликовали его
рукопись, оформляет заявку.
-имя автора
-рабочее заглавие
-структура
-краткое изложение (постановка проблемы)
-объем в авторских листах (40 тыс. знаков)
-вид издания (научное, научно-популярное, учебное)
-характеристика аудитории
-актуальность издания
Сведения об авторе:
-опыт литературной/научной работы
-публикации
-место работы
-рецензии
-рекомендации
-адрес, телефон, почтовый адрес, адрес электронной почты и т.д.
Рецензирование для оценки рукописи, рецензия может и не быть представлена автору. На
основании рецензий редактор должен сформулировать редакционное заключение, в
котором должен отметить достоинства, недостатки, готовность издательства
опубликовать. Традиционно редакционное заключение подписывает главный редактор.
Самотек – рукописи, поступающие в издательство извне.
По электронной почте приходят низкопробные, не имеющие перспектив рукописи, не
учитывая тематической направленности издательства и т.д. в редком издательстве возьмут
на себя труд разархивировать, удалять вирусы, читать с экрана.
Причины отказа со стороны издательства могут быть и объективными субъективны:
-не подходит рукопись по теме
-сомнительная актуальна
-низкое качество материала
-слишком большой масштаб работ по совершенствованию рукописи
-слишком большие вложения необходимы для публикации проекта
Нет установленного гонорара автору.
Процент от продаж – 5% принадлежит автору, с них он должен платить подоходный
налог. Автору нужно получить вперед аванс, что и составляет главный предмет торговли
между автором и издательством. У автора часто требования завышены.
-субъективные причины - рукопись не нравится или наоборот одобрена
09.10.10
Очень часто издательства решают переиздавать книги, тогда вопрос об актуальности
решается внутри издательства. Часто обращаются сами авторы для переиздания, так как
тиражи сейчас очень малы, переиздают уже исправленное, дополненное, переработанное
издание. Во всех этих случаях предполагается, что эту работу производит сам автор, если
автора в живых нет, то ничего изменять дополнять в его тексте не приходится. Текст
литературного памятник можно дополнить аппаратом, какими-то приложениями,
вступительной статьей, но в самом тексте кроме технических исправлений опечаток
менять ничего не принят. От автора могут попросить формальную заявку. В случае
переиздания организационный этап меняет свои формы.
Часто в издательство обращаются авторы, которые хотят издать рукопись за свой счет.
Заказными могут быть издания «по случаю», к какому-то юбилею, о каких-то
учреждениях. Заказные издания не совсем обязательно те, которые никому не нужны в
принципе. Наоборот, среди них бывает множество достойных изданий, но часто
продаются медленно, ниже себестоимости. Статус заказчика во многих случаях повышает
самомнение автора на свой счет, делает его более уверенным в себе, менее сговорчивым,
отзывчивым на самую конструктивную критику. В этом случае организационно-
подготовительный этап меняет свои формы. Например, ответственный издатель никогда
не будет обещать что тиража реализуется в какие-то определенные сроки. Издание книг и
их распространение – две различные профессии. (есть издательства, ориентированные на
производство, а есть ориентированные на распространение).
Подписав договор на 10 листов, а получает 14, то издательство попадает в невыгодные
условия. Ответственный издатель сначала сам исследует оригинал, определить более
точно его объем и будет основываться на своих измерениях. То же касается иллюстраций.
Конвертик с радужными бумажками
Виды авторских оригиналов. Требования к авторским оригиналам.
Хороший оригинал позволяет упростить работу и выполнить ее на более качественно
уровне. Чем сложнее издание тем больше значение оригинала, потому что в сложных
случаях слишком много вещей, которые могут быт неправильно поняты,
интерпретированы, испорчены.
Авторские оригиналы разделяются на:
Текстовые (рукопись, в т.ч. и машинописные оригиналы, и выведенные на
принтере)
Изобразительны
Принимается в полном комплекте и в полном объеме, хотя иногда автору кажется, что в
интересах скорости можно взять первую часть, а потом передать вторую. Не принимайте
никогда оригиналы частями!
Комплект:
-титульный лист с именем автора, заглавием книги, подзаголовком, на титульном листе
автор обычно подписывает свой оригинал – ставит подпись и дату, оригинал является
документом
-содержание или оглавление
-основной текст
-все необходимые приложения
-аппарат (библиографические списки, списки использованной литературы и др.)
-подрисуночные подписи
Гост 29-115-88 (с 1 января 1989 г.) - оригиналы авторские текстовые и изобразительные
29 строк на странице, 60 символов на строке, моноширийный шрифт, чтобы представлять
себе объем будущего издания по авторскому оригиналу,
Иллюстрации во многих случаях автор обеспечивает сам. Оттого насколько качественный
изобразительный материал во многом зависит качество самого издания.
Изобразительные оригиналы делятся на 2 группы:
-прозрачные – слайды, негативы форматом 12*18, 12*24
-непрозрачные – самые распространенные – фотографии (монохромные – черно-белые,
цветные), чертежи, гравюры, рисунки, возможно самого автора, в отдельных случаях
книги, ксерокопии возможны только для штриховых изображений, не может быть
оригиналом ксерокс с полутоновым изображением.
*цифровое изображение – прежде всего формат .tiff и .raw (.jpg непрофессиональный
формат, .gif не рассматривается издательством в качестве оригинала изображения),
минимальное разрешение рабочего изображения - 300 dpi.
16.10.10
Редакционный этап. Редакторский анализ и оценка рукописей.
Задачи редактора на этом этапе.
Редактирование - главное содержание этого процесса.
Главные задачи:
приступая к работе над рукописью, редактор снова перечитывает материал,
пытается оценить соответствие формы и содержания рукописи замыслу автора, его
идее, конкретному социальному предназначению издания; оценить форму и
содержания относительно ожиданий читателя
-оценить все стороны произведения: его структуру, композицию, рубрикацию (деление
на отдельные структурные элементы), его фактологию, логику, язык и стиль (при
небольшом опыте молодой редактор вынужден оценивать эти характеристики
отдельно)
разработать и осуществить план совершенствования рукописи, должен
организовать работу над аппаратом книги, если таковой предполагается, совместно
с автором, другими сотрудниками, организовать работу над составлением