Лекция - Характеристика творчества С.В.Рахманинова

Подождите немного. Документ загружается.

ХАРАКТЕРИСТИКА ТВОРЧЕСТВА С.РАХМАНИНОВА (1870-1943)

1. Творческий облик Рахманинова. Взаимосвязь видов деятельности

2. Наследие. Жанры творчества

3. Национальная основа творчества

4. Рахманинов и романтизм

5. Особенности стиля: мелодия, гармония, ритм

1. Р-в вошел в историю музыки как выдающийся композитор, дирижер и пианист.

Взаимообогащение этих трех видов деятельности и определяло творческий облик

композиторра. Не случайно, в центре рах-го тв-ва – прежде всего, ф-я музыка (прелюдии, этюды-

картины, «Муз. моменты») и,особенно, концерты для фо-но с оркестром – жанр, в котором

наиболее тесно переплелось его композиторское и исполнительское дарование.(4 концерта и

«Рапсодия на темы Паганини» для фо-но с оркестром).

2. Кроме того, комп-р создал 3 оперы, 3 симф-и, симфонические поэмы «Утес» и «Остров

мертвых», «Симфонические танцы» для орк-ра, хоровые произведения (кантата «Весна», вок-

симф. поэма «Колокола»), духовную музыку («Литургия Иоанна Златоуста» и «Всенощное

бдение» для хора а*капелла). Сокровищницей рах-го тв-ва стали его романсы.

3. Р-в, как личность и как худ-к, был глубоко укоренен в русской культуре. Национальная

почвенность определила неповторимость, ярчайшую самобытность иск-ва Р-ва. В его тв-ве про-

слеживается связь не только с русской классической музыкой, но и с поэзией, живописью (напр.

с иск-вом И.Левитана). Традиции русской муз-ной классики в творчестве Р-ва – это многие

особенности стиля кучкистов: лирико-эпический тип симфонизма, фольклорные истоки тв-ва,

нередко восточный колорит музыки; это и традиции Чайковского – тончайший мелодизм,

углубленная, экспрессив-я лирика, волновой принцип развития мелодики. Истоками тв-ва Р-ва

стали и старинная церковная музыка, прежде всего, знаменный распев, с его архаическим

звучанием, речитативным характером интонирования, опорой на терц. и сек-е попевки (3-й

концерт, Г.П.1 ч, 3-я сим-я, лейтмотив), и русская протяжная песня («Симф.танцы» средний

раздел 1 ч.). Символом русского начала выступает и колокольность – явление многозначное в

тв-ве Р-ва. Это и конкретный образ, напр-р, в «Колоколах», где различные оттенки колокольных

звучаний символизируют различные этапы чел-кой жизни, и звукообраз (прелюдия cis-moll,

вступление ко 2 концерту, этюд-картина Es-dur), и специфическое средство выраз-ти с

секвенцовыми или терцовыми раскачиваниями одних и тех же звуков (Г.П. 1-й части 2 конц.).

4.Иск-во Р-ва глубоко связано с романтизмом. Творчество было для него самовыражением.

Основной тон высказывания – лирический. Широко представлена тема любви, тема природы

(особенно в романсах), трагическая тема одиночества. Р-ву свойствен ром-й пафос высказывания

(прелюдия cis-moll) обостренная экспрессия чувств. Пейзажное начало разнообразно – от

тончайших, акварельных зарисовок («Островок», «Сирень»), до сочных, ярких картин («Весенние

воды»). В музыке Р-ва представлены и традиции европ-го романтизма, особенно Шуберта (Муз-

ные моменты), Шопена (жанр прелюдии, художественного этюда), Листа (виртуозный

фортепианный стиль, концертность, оркестральность звучания). Помимо романтических традиций,

есть соприкосновения и с веризмом (опера «Алеко»), и символизмом (симф. поэма «Остров

мертвых» по картине Беклина, цикл романсов на стихи поэтов-символистов).

5. Р-в вошел в историю музыки как выдающийся мелодист. Характерными чертами рах-й

мелодики является распевность, широта дыхания. Это темы длительного развертывания, так наз.

«мелодии-дали», с длительным подходом к кульминации и долго выдерживаемой кульминаци-

онной зоной (Г.П.1 ч.2 конц.). Нередко начало тем с вершины-источника образуют так.наз «об-

ращенные волны» («Не пой, красавица»). Среди приемов развития часто исп-ся секвенции (при-

чем не сначала темы, как у Чайк-го, а на более далеком расстоянии), вариантность (от

народной песни). Немало мелодий имеют восточную окраску с характерной ритм-й

узорчатостью, хроматикой («Не пой, красавица», «Она, как полдень, хороша»). В области

гармонии Р-в остается в пределах классической функциональной системы, но часто

хроматически заостряет ее, используя альтерацию. Широко применяются ак-ды побочных

ступеней, различные септ- и нонак-ды, терцовые сопоста-вления («Утро»), органный пункт («Не

пой…»). Особо велика роль плагальности, развернутые плагальные (Субдоминантовые) обороты

(«Сон»). Именной аккорд: VII4 3, с квартой («О нет, молю, не уходи», «Отрывок из Мюссе»,

каватина Алеко). Особая роль в музыке Р-ва принадлежит ритму. Ритм как формообразующее

начало в «Симф. танцах», прелюдии соль минор, 3 ч. 2 концерта, «Полишинель». Нередко –

остинатные ритмы, гемиолы – несовпадения строения мотивов и тактового размера (2-я часть 2-

го концерта, вступление), обилие маршевых и токкатных ритмов.