Лекция - Хроматическая фантазия и фуга И.С. Баха
Подождите немного. Документ загружается.
Хроматическая фантазия и фуга
Величайшее творения этого жанра – Хроматическая фантазия с фугой ре минор ( Кётен, 1719-1720).
Центральной темой в музыке Баха становится песенная тема. В те годы он окончательно
преодолевает черты мелодического стиля, сохранившегося от эпохи строгого письма. Его напевы
приобретают качество не только характерности, но и небывалой широты дыхания.
Фантазия и фуга объединены общей тональностью и интенсивным хроматическим обогащением
лада, контрастны по жанру и образу. В самом контрасте еще нет, казалось бы, чего-либо нового:
-гомофония и полифония;
-патетическая импровизация – и следующее за нею традиционно-схематическое развитие одной
мысли;
-фактура сперва разнообразна, блестяща, потом в фуге – строгое единство ритмического рисунка;
-в фантазии – свободный разлив мелоса, почти не стесненного тактовой чертой;
-a фуге – все подчиняющая моторика мерного шествия или танца.
Но в самом воплощении этого контраста являются новые черты, и именно они придают
произведению драматическую силу.
Бах впервые в истории клавирной музыки преодолел разбросанность прежней смешанной формы.
Он не только укрупнил, но совершенно разграничил гомофонно-фантазийную и фугированную сферы. Это
поляризовало контрастные элементы и придало их новому сочетанию ранее неосуществимый драматизм.
Сердцевина и кульминация фантазии – заключающий ее 30ти-тактовый трагический речитатив.
Путь к нему от начала произведения необычен : вместо нескольких блестящих пассажей и традиционных в
ту пору импозантных аккордов – на протяжении первых 25 тактов Бах погружается в неистовое
Gefuhlshaften - «Одержимость чувством»
В Хроматической фантазии Бах эстетически далеко опередил своих немецких современников,
которые считали, что эстетическое чувство должно пробуждаться постепенно, как день, предвещаемый
зарею. В Хроматической фантазии теснятся и мятутся самые бурные эмоции, но всякий интонационный
сдвиг мотивирован, подготовлен постепенно. Последние 30 тактов Фантазии представляют самый
могущественный по экспрессии инструментальный речитатив, какой был создан в немецкой музыке до
позднего Бетховена. Никогда еще сфера субъективно-лирического у Баха не изливалась с такой свободой и
драматическим пафосом высказывания. Художественно прекрасно он выражает «боль в сочетании с
величием души». На первый взгляд, здесь вступили в действие интонационные «силы торможения».
Замедлился темп и сузился диапазон. Лишь в самой середине речитатива внезапно прерывается кипящее
движение фигурационных пассажей, образуя красивую симметрию с речитативными фразами и тотчас
стихает. Тем не менее именно в речитативе заключена общая кульминация произведения. Теперь мелодия
заговорила неторопливо и вдохновенно, языком, полным глубокого и страстного чувства, а возникновение
второго речитирующего голоса придало образу внутреннюю конфликтность, особенно в коде. Это подлинно
трагический диалог наедине с собою.
Фуга d-moll –высокосовершенное создание баховского строительного иск-ва – объединена с
фантазией прежде всего общностью хроматически насыщенного мелоса и гармонии. В теме выделяются
гомофонные черты – необычайная для фуги протяженность и периодичная структура (2+2+4). Композиция
отличается почти идеальной симметрией в объемах и внутренней структуре трех больших частей.
Лишь конфликтный разрыв в архитектонике тематических вступлений нарушает ее. Помиои
полного проведения по всем голосам, экспозиция и реприза включают по одному дополнительному
проведению у тенора ( по краям) и по одной интермедии ( в середине).
В общих же чертах, по отношению к фантазии образ фуги рельефно контрастен: он объективен,
почти зрим, песенно-плясовой склад темы и припрыгивающая фигурка противосложения, резко
вычерченные в сумрачном колорите, могут по ассоциации вызвать в воображении картину шествия или
танца, близкую «пляскам смерти» тогдашней живописи.
Во всей 2хчастной композиции фантазия остается главенствующей безраздельно.