Лекция - Клавирные сюиты и партиты И.С.Баха
Подождите немного. Документ загружается.
Клавирные сюиты и партиты: соотношение традиционного и новаторского в их трактовке
Черты клавирного стиля:
- по преимуществу энергичный и величавый, сдержанный и уравновешенный эмоциональный строй
- богатство и разнообразие фактуры, менее элегантной отделанной, чем у мастеров франц школы, менее
виртоузно-блестящей, чем у Доменико Скарлатти, зато более интонационно насыщенной.
- контур клавирной мелодии выразительно певуч
- насыщенность изложения гармоническими фигурациями ( особенно в прелюдиях, фантазиях-токкатах,
вариациях и doubles. Вероятно, посредством этого приема композитор стремился «поднять на поверхность
звучания» глубинные пласты грандиозных гармоний.
- фразировка очень гибка, детальна, подчинена не только общему контуру мелодии, но и отдельным извивам
его рисунка ( фазы движения) и планировке местных кульминационных вершин.
Сюиты и партиты
В нотных тетрадях Анны Магдалины Баз были записаны 5 Франц сюит и 2 партиты. Впоследствии,
во 2й половине 20х и в нач 30х гг, Бах опубликовал свои партиты как 1ую часть «Klavierubung». Очевидно,
и сюитам он придавал отчасти инструктивно-педагогическое значение.
Всего клавирных сюит – 23. 19 из них объединены в 3 сборника.
Новаторство. Известно, что не Бах создатель немецкой клавирной сюиты. Но заслуга Баха в том,
что он воссоздал этот жанр в новой интерпретации. Его сюиты уже очень далеки от прежней элементарной,
танцевально-прикладной основы. Его величаво-фигуративыне аллеманды, энергичные куранты,
глубокомысленные сарабанды, блестящие и остроумные жиги побуждают не к танцу, но к поэтическому
чувству и размышлению. Это высокая поэтизация бытовой музыки и размышлению.
Сохранилось «соединение различного» как прицип, он-то и объединяет цикл. В центре сюиты
элегическая, порой трагедийная сарабанда, оттененная вереницею особенно легких и изящных танцев
(менуэт, гавот, буре, полонез), выступают как контрастный образ глубоко лирического высказывания.
По значительности содержания и силе экспрессии – это предвестник медленных частей поздних
сонат и квартетов Бетховена.
Усложнения образа требует более многосторонних и богатых выразительных средств. Бах
полифонически обогащает гомофонную сюиту:
- в аллемандах, курантах, ариях фактура насыщена мелодическими горизонталями
-в 2хголосных менуэтах, полонезах, буре линии расщепляются и образуют кантабильно-
выразительные скрытые голоса
Вся эта полифонически тенденция сосредоточена и обобщена в жиге. За энергичной моторикой
здесь таится рациональнейшая конструкция, строго логическая работа анализирующей мысли.
В Английских сюитах (их тоже шесть) цикл значительно укреплен. Он открывается импозантной
прелюдией – самой широкомасштабной пьесой сюиты.
Собственно прелюдийные черты – некоторая «растворенность» тематизма, моноритмия –
сочетаются в ней с качествами баховского концертного стиля: оживленным движением средних голосов или
широкой мотивной разработкой. По размаху, блеску изложения и основательности модуляционного или
контрапунктического развития прелюдия составляет один из самых весомых и глубоких образов цикла.
Название «Английские сюиты» возможно связанное с заказчиком произведения, неимеет
отношения к стилю и авторскому замыслу.
Партиты. Новаторство. 7 партит, вошедшие в 1 и 2ую части «Klavierubung», свидетельствуют о
далнейшей эволюции жанра. Сохраняя схему прежней сюиты лишь в самых общих чертах, Бах дает ей
гораздо более свободную интерпретацию и индивидуальное решение для каждого цикла. Вначале –
вступительная пьеса, но почти всякий раз иная: то легкая, подвижная прелюдия, то торжественная увертюра
или симфония, то мелодическая фигурированная фантазия-дуэт или токката органно-импровизационного
стиля. Большинство этих пьес написаны с рахмахом, блеском, контрастными сменами движений и фактуры;
это придает характер концертности, а в увертюрах привносит даже «театральный нюанс».
Круг «дивертисментных» номеров расширился, в нем появились совершенно новые пьесы
демонстративно-нетанцевального плана: рондо, каприччо, бурлеска, скерцо, «Эхо». Порядок, в котором
танцы следовали друг за другом, в некоторых партитах нарушился. Полифоническая жига потеряла свое
амплуа «облигательного финала».
Седьмой цикл Бах назвал не партитой или сюитой, но Увертюрой во франц стиле. В нем отсутсвует
традиционная аллеманда, а заключает его не жига, а маленькое поэтически-игривое «Эхо». Это партита без
финала. Бах окончательно отходит от традиций 17 в.