него и античные мотивы, и византийские каноны. Главный мотив орнаментации
рус. ювелирных изделий - растительный. В более древнее время (XII-XVI вв.)
орнамент более стилизован, а к концу XVII в. приближается к реальной
природе. С XII по XVI в. часто повторяется орнамент из крупных стилизованных
цветов, расположенных в полукругах, образованных изгибом вьющегося стебля.
Тот же мотив в грузинской чеканке XI-XII вв. более четок. Для XIV в.
характерны сложные узоры плетения различных рисунков и крупный, сильно
стилизованный растительный орнамент. В XV в. орнамент особенно тонок и
изящен, характерен крестчатый растительный орнамент с широкими, как бы
расплющенными листьями и стеблями. Орнамент XVI в. четок и строго ритмичен,
густота и перегрузка украшениями возникает лишь к концу века. В XVII в.
орнамент сильно изменяется: он становится узорчатым, густым и
трудночитаемым. К концу XVII в. орнамент теряет свой условный характер,
растения изображаются во все более естественном положении, напр. цветы на
стебельках, как бы растущих из земли, и т.п. К концу XVII - началу XVIII в.
чаще появляются плоды и ягоды, иногда целыми гирляндами и связками. Вместо
контурных условных фигур изображаются объемные фигуры в движении,
многофигурные сцены, заключенные в красивые рамки из цветов.
Реалистическое изображение природы сохраняется и в XVIII в., но с этого
времени рус. искусство, сохраняя самобытность, повторяет этапы развития
западноевропейского искусства. Особенно долго задерживается в Москве и
провинции рококо с его отсутствием углов и асимметрией в орнаменте. В
Петербурге же в XVIII в. зарождается орнамент классицизма с его стремлением
приблизиться к античным образцам: характерны тонкие гирлянды и венки из
листьев, цветков, бус, подвешенные ленты и полотенца, медальоны, вазы,
архитектурные детали, руины с фигурами людей и животных, амуры, сфинксы,
грифоны и т.п. На них много полированной глазури, часто орнаментирован
только край.
В 40-х г. XIX в. наряду с элементами классики наблюдается и возврат к
беспокойным завиткам рококо, кавинам и цветам, покрывающим прямоугольные
предметы. Это "ложное рококо". Наблюдается в эти годы и "ложная готика". Во
второй половине XIX в. создается стилизованный (псевдорус.) орнамент в виде
плетенки из трав, но более сухой и размеренный. На одном предмете в это
время можно видеть смешение разных стилей - классический меандр и густые
травы рус. средневековья и т.п. В конце XIX и начале XX в. появляется стиль
модерн в орнаментации, для которого характерно переплетение разных стилей
(средневековых рус., готики, рококо, классики и т.п.). Цветы, излюбленный
мотив рус. орнамента, передаются натуралистично, вместе с насекомыми,
червями, улитками, летучими мышами.
Обычным, а нередко и единственным украшением рус. изделий из
драгоценных металлов были надписи, выполненные вязью, т.е. декоративным
письмом, в котором буквы связаны в непрерывный и равномерный орнамент.
Древнейшие надписи немногословны, буквы размещены свободно и не связаны
между собой. С XV в. встречается уже вязь, которая с годами делается все
труднее для чтения. В XVII в. длиннейшие тексты на небольшом пространстве
производят впечатление орнамента. На широких бортах псковских серебряных
блюд XVI - XVII вв. нарядные буквы украшены личинами, листьями, розетками. В
Москве в XVII в. вязь была более строгой, сухой, а в Ярославле, напротив,
любили округлые и затейливые буквы в сочетании с пышным орнаментом из
плодов, цветов и т.п. В новгородских надписях окончания слов смягчались
("ковшь", "стакань"). До конца XVII в. они были очень многословны, с
сентенциями типа "невинно вино, но проклято пьянство" и т.п. В XVII в.
серебряные чаши приобретают значение орденов, на которых перечисляются
заслуги награжденного. С XVII в. на золотых и серебряных изделиях появляются
гербы. Большинство мастеров имели личные клейма, которые наносились на
предметы, изготовленные ими. Изучение клейм помогает определить время и
место изготовления того или иного изделия. Кроме того, ставились и пробы
металла. Напр., в XVII в. на серебряных изделиях ставили клеймо ЛЕВ, а в
XVIII в. - 62, 72, 74; со второй половины XVIII в. на серебро ставилось
клеймо-проба 76, 82; в XIX в. - 84; в XX в. - 87, 88, 90, 91, 94. На
изделиях из золота, серебра и платины в СССР ставилось клеймо с шифром
инспекции пробирного надзора в сочетании с клеймом-пробой, на которой
указаны цифра пробы или буквы НП, что означает, что данное изделие содержит
драгоценный металл ниже минимальной установленной пробы (не соответствует
пробе).
Установить по характеру орнамента, форме изделия, надписям, клеймам и