(от мультипликации, кассовых хитов до изысканного, интеллекту-
ального кино).
Мультиплекс - это не элитарное заведение типа казино или
ночных клубов. Это форма досуга, в первую очередь для людей
среднего и ниже среднего достатка [35].
Строительство таких мультиплексов планируется не только
столице. Также предполагаются и другие меры для реанимации
системы кинопроката. Ясно одно: зритель вернется в кинотеатры,
когда найдет в них то, что не может получить в условиях домашнего
телепросмотра, - премьеру новейшего фильма, масштабное
кинозрелище, аттракцион, обеспеченный суперсовременной
съемочной технологией и спецэффектами, или, напротив, "кино не
для всех", но не в полвторого ночи, как сейчас на ТВ, а в удобное для
себя время.
Впрочем, все это в перспективе, для большинства городов, судя
по всему, неблизкой, а пока что нужно эффективнее использовать
имеющиеся возможности, опыт организации культурно-досуговой
деятельности "вокруг" кино, поддерживая и развивая зрительскую
культуру как условие возрождения авторитета кинематографа в обществе.
Что же касается взыскательного, ориентированного на
серьезное искусство зрителя, то его отношения с кино и в былые
времена, особенно в провинции, складывались непросто. Хороший,
глубокий фильм всегда был дефицитом. Об интересных,
незаурядных кинолент удостоенных фестивальных премий, высокой
оценки критиков можно было узнать из печати, услышать в
"Кинопанораме", но в кинотеатрах они больше двух-трех дней не
удерживались. Массовый зритель, как правило, такие картины
отвергал, и озабоченные выполнением плана прокатчики срочно
заменяли их очередной «кассовой» пустышкой.
Нередко некоммерческие фильмы сразу же, минуя городские
кинотеатры, отправляли в путешествие по "районным кольцам" (в
сел мол, все смотреть будут), где они через пару месяцев приходили
негодность, бывало, что и терялись, и в конце концов списывались.
Увлеченные кинематографом, разбирающиеся в нем,
обладающие хорошим вкусом зрители, не желая мириться с таким
положением, объединялись в клубы любителей киноискусства.
Киноклуб это форма самоорганизации зрителей с целью
удовлетворения своих эстетических потребностей, это сообщество
людей близких по духу, по отношению к кино как к явлению
культуры. Подобные клубы су-
16
шествовали и существуют во всем мире, потому что ценителей серь-
езного искусства везде немного и они вынуждены помогать себе сами.
Здесь следует сделать одну принципиальную оговорку: кино далеко
не во всем своем объеме может называться искусством в его
традиционном понимании. Процентов на девяносто это все же явление
массовой культуры, что само по себе ни хорошо, ни плохо. Массовая
культура - вовсе не синоним пошлости, вульгарности и дурновкусия. Ее
произведениям могут быть присущи и крепкий профессионализм, и
благородство идеалов. Просто у искусства несколько иные задачи, иные
иерархия функций и эстетическая специфика, что, кстати, прекрасно
понимают те, кто делает кино.
В фильме Р. Олтмана "Игрок" один голливудский продюсер
спрашивает у другого: "Когда Вы в последний раз были в кино, платили
деньги, чтобы увидеть фильм?" Тот отвечает, что вчера, - смотрел
"Похитителей велосипедов". "Это искусство, оно не в счет, - раз-
драженно произносит первый. - Я говорю о нормальном кино", то есть
надо понимать о кино для обычных, неискушенных в эстетических
тонкостях зрителей, составляющих массовую публику, на которых
работает вся киноиндустрия Голливуда. Сегодня на Западе в
киноведческий обиход вошел даже специальный термин АРТ-КИНО,
дабы отличить фильмы, относящиеся к категории искусства {art по
английски - искусство), от продукции массовой культуры.
У киноискусства в нашей стране была своя немногочисленная, но
преданная, компетентная и взыскательная аудитория. Был некий
зрительский авангард, состоящий из ценителей сложного, авторского
кинематографа, поклонников А. Тарковского, С. Параджанова, О. Иосе-
лиани, А. Германа, К. Муратовой, А. Сокурова, И. Бергмана, Ф. Фел-
лини, А. Вайды и других. Их было не меньше, чем в любой развитой
стране, а возможно и больше, учитывая престиж серьезного, проблемного
искусства в интеллектуальных, образованных слоях общества.
Практически в каждом городе был киноклуб, объединяющий
продвинутую часть зрителей, а в крупных городах их было и по не-
скольку (в Москве - несколько десятков). Только зарегистрированных в
созданной в 1988 году Федерации киноклубов СССР их насчитывалось
около трехсот. По собиравшимся на Московские международные
кинофестивали представителям киноклубов страны можно было
изучать ее географию: от Тарту до Благовещенска, от Норильска до
Ташкента.
17