53
ративным, строгим или веселым, может иметь исторические и национальные
черты» [Смирнов, 1990, с. 65].
Как полагает А. Капр, «никакая буква не может выглядеть нейтрально.
Любая буква вызывает ассоциации» [Капр, 1979, с. 56]. Ассоциативная связь
формы и содержания в ГШ может проявляться разными способами.
Во-первых, это заявленное В. А. Фаворским [1961] и Ю. Я. Герчуком
[1977] изобразительное начало — примерами могут служить «буквы-птицы и
буквы-звери, знаки, выплетенные из лент или прорастающие травами» [Гер-
чук, Об искусстве шрифта, 1977, с. 9]. А. Капр, говоря о буквах латинского
алфавита, отмечает, что они вызывают ассоциации с фигурой человека, и
приводит в качестве примера стихотворение Пабло Неруды «Ода типогра-
фии», где автор «сравнивает букву Y с кубком, Е — с лестницей, S — с дви-
жением талии прекрасной девушки, Z напоминает ему зигзаг молнии, Т —
башню, I похоже на одиноко стоящего человека, X — на человека с широко
расставленными ногами и поднятыми вверх руками, R в некоторых шрифтах
напоминает стоящего человека с ногой, отставленной в сторону» [Капр, 1979,
с. 57; см. также: Буквицы древнерусского письма, 1984]. Изобразительное
начало — это простейший, наиболее наглядный вариант ассоциативной спо-
собности ГШ. В эту же группу может быть включена и имитация способа
письма (материала, инструмента и проч.)
Во-вторых, это выделяемая Ю. Я. Герчуком стилизация — отражение в
ГШ «стилевой характеристики, национального и исторического колорита»
[Герчук, Об искусстве шрифта, 1977, с. 9]. Характерен случай, описанный
А. Капром: «Приблизительно 10 лет назад проводился опрос, показавший, что
подавляющее большинство молодых читателей считают фрактуру (готический
шрифт — С. Н.) старомодной и трудной для чтения. Однако некоторые пожи-
лые люди заявили о том, что этот шрифт для них родной, что они легко его
читают. Один старый коммунист, бывший узник фашистских концентрацион-
ных лагерей, сказал, что он воспринимает фрактуру как шрифт нацистский,