82
Стадия 1.
Рисунок 186. Определите габариты вазы на листе, посередине листа наметьте её ось. Разбейте общий
вертикальный размер на отрезки, соответствующие крупным частям вазы: горловине, шейке, телу, основа-
нию. Наметьте ширину этих элементов.
Стадия 2.
Рисунок 187. Обозначьте на рисунке положение и размеры мелких деталей вазы.
Стадия 3.
Рисунок 188. Наметьте контур вазы в ортогональной проекции. Такой контур не учитывает перспектив-
ных изменений, но является четкой конструктивной основой для дальнейшей работы.
Стадия 4.
Рисунок 189. На горизонтальных осях, в местах характерных сечений, изобразите эллипсы. Помни-
те, что раскрытие эллипса тем больше, чем дальше он находится от линии горизонта. Соедините эллип-
сы касательными дугами в местах сопряжения одной формы с другой. Наметьте ручки вазы, обобщив их
до простой прямоугольной формы, и только убедившись в правильности основных отношений, прорабо-
тайте их детали.
Стадия 5.
Рисунок 190. Последний этап - тональная проработка. Начните, как обычно, с определения линий
собственной и падающей тени. Для этого воспользуйтесь натурой и уже полученными знаниями о харак-
тере светотени на простых геометрических телах. Собственные тени на шейке вазы, поясках, полочках
основания, а также ручках - аналогичны теням на цилиндре; тень на горловине подобна тени на шаре:
тень на теле вазы можно представить как сложное сочетание тени на двух шарах и конусе. Вниматель-
но рассмотрите падающие тени на вазе. Проанализируйте, от каких форм падают тени на шейку вазы,
её тело, основание, ручки. Иногда это удобно сделать при помощи карандаша. Если медленно передви-
гать острие карандаша по линии собственной тени на вазе, тень от острия карандаша будет также пе-
редвигаться по линии падающей тени, фиксируя в каждый момент этого движения некую пару: точку и
тень от неё.
После определения положения линий собственных и падающих теней, продолжайте тональный ри-
сунок в обычной последовательности. Сначала наберите достаточную силу тона в тенях, отделив их от
света. Затем необходимо усилить собственные тени по направлению к зрителю и источнику света, а па-
дающие тени - еще и по направлению к источнику падающей тени. Продолжая работу в тенях, постепен-
но выходите в свет, создавая плавные светотеневые переходы на шарообразных и цилиндрических пове-
рхностях. Завершая рисунок, обобщите светотеневые отношения, стараясь гармонично подчинить все
элементы изображения общему тональному замыслу.
Предлагаемая вам стадийность ведения работы не случайна: в ней заключено важное правило
обязательное для всех, а особенно для начинающих рисовальщиков: ведение рисунка от общего к част-
ному и от частного к общему. Всегда начинайте рисунок с общей массы и лишь потом приступайте к де-
талям. Но не прорабатывайте сразу одну из деталей до конца. Ведите рисунок по всему листу, переходя
от одной его части к другой, сверяя части с общим, постоянно охватывая взглядом целое. Это правило
верно как для линейно-конструктивного, так и для светотеневого рисунка.
Естественно ваше желание как можно быстрее увидеть окончательный результат, перескочить на
следующий этап, не закончив предыдущего. Если хотите - попробуйте сделать это - и увидите, как логич-
ная и спокойная работа превратится в хаотичное метание от одной детали к другой в стремлении собрать
воедино «рассыпающийся» у вас на глазах рисунок.
Помните также о том, что конструкция лежит в основе любой формы. Ошибки в построении невоз-
можно скрыть самой виртуозной тональной проработкой. Поэтому обнаруженные в ходе работы ошибки
в построении и пропорциях необходимо незамедлительно исправлять.