37
реалистические фильмы; фильмы с доминированием фантастических эле-
ментов; фильмы, в которых сочетаются оба подхода к трактовке сюжета –
реалистический и фантастический (или иррациональный).
Если до последнего времени в кино и на телевидении явно лидиро-
вали произведения с тематикой первого типа, то последнее двадцатилетие
отмечено радикальным изменением жанровой и эстетической доминанты,
что обусловлено как общей культурно-эстетической парадигмой, так и
внедрением компьютерных технологий.
Ничто не рождается на пустом месте, и весь предшествующий кине-
матографический опыт заложил основу создания фильмов «фэнтези» и
картин с фантастическими, нереальными элементами. Но то, что ранее
достигалось огромным трудом, теперь делается проще, а главное – гораздо
эффективнее и убедительней.
Благодаря внедрению новых технологий, кинематограф, телевидение
и мультимедиа получили возможность создавать любые образы, уподобля-
ясь во многом анимации, единственному виду экранных искусств, где по-
лет фантазии и степень условности не имеют границ.
Тем не менее, анализ такого рода фильмов показывает, что даже при
создании самых необычных образов авторы стараются опираться на ре-
альные явления и объекты, сочетая таким образом информацию и инфор-
мационную избыточность для того, чтобы зритель легче воспринимал фан-
тастические объекты и явления.
Благодаря применению новых цифровых систем необыкновенно рас-
ширились художественные возможности формирования звуковой сферы
аудиовизуальных искусств, позволяющие синтезировать сложные полифо-
нические звуковые структуры.
За последнее десятилетия в распоряжении творческих работников
кино, телевидения, мультимедийной сферы появился арсенал новых
средств экранной выразительности, основанных на применении компью-
терных технологий. Однако сегодня зрителю уже недостаточно просто эф-
фектного зрелища, необычных трюков и спецэффектов. Без интересной,
оригинальной художественной идеи, воздействующей на воображение и
эмоции зрителя, самое красочное и фантастическое зрелище не способно
удерживать бесконечно интерес аудитории. В настоящее время остро стоит
вопрос об оригинальных творческих концепциях и драматургии нового ти-
па.
Автор анализирует опыт фильмов последних лет, в которых наибо-
лее явно проявились тенденции к нелинейному построению и многовари-
антному развитию сюжета, к новой литературно-изобразительной метафо-
ричности, к общей и локальной цветовой обработке изображения, к кол-
лажности, присущей постмодерну, и высказывает предположение, что в
ближайшее время можно ожидать значительного прорыва в освоении но-
вой экранной эстетики. Подобно тому, как первые звуковые картины, сде-