Шпоры по истории архитектуры и градостроительства
Подождите немного. Документ загружается.
Русские, итальянские, голландские, немецкие и французские архитекторы возводили в
русской столице хоромы, дворцы, храмы и государственные здания, архитектура которых
имела общие художественные черты, определяющие архитектурный стиль, обычно
называемый русским барокко XVIII века или Петровским барокко.
Петра I, сам указывал где,что и как строить, делаясь зодчим. По его инициативе
разрабатывались генеральные планы Петербурга. Дома в столице строили мазанкового
типа и кирпичные, оштукатуреваемые в два цвета ( стены –
красные, светло-коричневые или зеленые, а лопатки, пилястры, наличники, русты на углах
– белые ). впервые в русской архитектуре разработаны в 1714 году образцовые проекты
жилых домов, предназначенных для застройщиков разного достатка: одноэтажные
небольшие для беднейшего населения, побольше для знатных. жилые дома отличаются
характером фасадов с ритмично размещенными проемами, обрамленными наличниками
сдержанных очертаний и фигурными воротами сбоку. дома в столице должны были
выходить фасадами на красные линии* улиц и набережных, Крупнейшими
сохранившимися до наших дней общественными зданиями, созданными Д.Трезини,
является Петропавловский собор и здание Двенадцати коллегий. Собор представляет
прямоугольное, удлиненное с запада на восток здание. Внутреннее пространство собора
расчленяют мощные пилоны** на три почти равных и одинаковых п
о высоте (16 метров) пролета. Такой тип называется зальным, в отличие от храмов, у
которых при том же плане средний пролет выше и часто шире боковых. Шпиле видное
завершение церковных колоколен для петровского Петербурга было типичным явлением,
определяющим силуэтный характер застройки города в первой трети XVIII века
Произошли изменения и в области архитектуры.
В XVII в. переход к товарному хозяйству, развитие внутренней и внешней торговли,
усиление центральной власти и расширение границ страны привели к
росту старых городов и возникновению новых на юге и востоке, к постройке
гостиных дворов и административных зданий, каменных жилых домов бояр и
купцов. Развитие старых городов шло в рамках уже сложившейся планировки, а
в новых городах-крепостях пытались внести регулярность в планировку улиц и
форму кварталов. В связи с развитием артиллерии, города окружались
земляными валами с бастионами. На юге и в Сибири строились и деревянные
стены с земляной засыпкой, имевшие башни с навесным боем и низкими
шатровыми крышами. Каменные стены среднерусских монастырей в то же время
теряли свои старые оборонительные устройства, становились более нарядными.
При этом больше думали выразительности силуэта и нарядности убранства, чем об
улучшении оборонительных качеств укреплений. Сложный силуэт и богатую
белокаменную
резьбу карнизов, крылец и фигурных наличников получил теремной дворец,
построенный в Кремле. Возрастает число каменных жилых зданий. B XVII в. они
обычно строились по трехчастной схеме (с сенями посередине), имели
подсобные помещения в нижнем этаже и наружное крыльцо. Третий этаж в
деревянных зданиях часто был каркасным, а в каменных – с деревянным
потолком вместо сводов. Порой верхние этажи каменных домов были
деревянными.. Среднерусские кирпичные дома, часто асимметричные, с разными по
высоте и форме крышами, имели карнизы, междуэтажные пояса, рельефные наличники
окон из профильного
кирпича и украшались раскраской и изразцовыми вставками. Иногда применялась
крестообразная схема плана, соединение под прямым углом трехчастных зданий,
внутренние лестницы вместо наружных. Дворцы в XVII в. эволюционировали от
живописной разбросанности к
компактности и симметрии. Это видно из сравнения деревянного дворца в селе
Коломенском с Лефортовским дворцом в Москве. Дворцы церковных владык
включали церковь, а иногда, состоя из ряда зданий, окружались стеной с
башнями и имели вид кремля или монастыря. Административные здания XVII в.
походили на жилые дома. Гостиный двор в
Архангельске, имевший 2-этажные корпуса с жильем наверху и складами внизу,
был в то же время и крепостью с башнями, господствовавшей над окружающей
застройкой. Расширение культурных связей России с Западом содействовало
появлению на фасадах домов и дворцов ордерных форм и поливных изразцов, в
распространении которых известную роль сыграли белорусские керамисты,
работавшие у патриарха Никона на постройке Ново-Иерусалимского монастыря в
Истре. Для первой половины XVII в. типичны бесстолпные с сомкнутым
сводом «узорочные» церкви с трапезной, приделами и колокольней. Они имеют
пять глав, главки над приделами, шатры над крыльцами и колокольней, ярусы
кокошников и навеянные жилой архитектурой карнизы, наличники, филированные
пояски. Своим дробным декором, живописным силуэтом и сложностью объема эти
церкви напоминают многосрубные богатые хоромы, отражая проникновение в
церковное зодчество светского начала и утрачивая монументальную ясность
композиции.
Архитектура Москвы.
Архитектура Москвы, наследуя черты зодчества наиболее развитых
феодальных княжеств, обретает и свой самобытный стиль, в котором
переплетаются традиции зодчества домонгольской Руси, и градостроительные
достижения Новгорода и Пскова, а также находят отражение идеи объединения и
освобождения земель, централизации государства и образования единой нации.
Архитектура Московского государства отличалась сравнительным постоянством
основных типов строительства, характерных для феодального уклада. Это—жилые
дома и хозяйственные постройки, церкви и звонницы, палаты и монастырские
здания, крепостные сооружения, Наряду с каменными огромное значение имели
деревянные
постройки, которые на Руси всегда оставались основным видом массового
строительств, оказывая влияние на развитие каменных зданий к сооружений. Ко
второй половине XVII в. относится сооружение ряда замечательных памятников
архитектуры: царского дворца в Коломенском, грандиозного и оригинального
комплекса архитектурных сооружений так называемого Нового Иерусалима в
подмосковном Воскресенском монастыре, церквей Грузинской Божьей Матери в
Москве
Характерными чертами, присущими
различным по назначению и художественной форме произведениям архитектуры,
являлись нарядная пышность, эффективная декоративность, красочность и
богатство отделки, хорошо передающие общий жизнеутверждающий характер
быстро развивавшегося русского национального искусства XVII в.
XVII в. был периодом расцвета деревянной архитектуры. К наиболее
значительным светским постройкам принадлежал несохранившийся дворец царя
Алексея Михайловича в Коломенском. Дворец состоял из семи хором и
представлял собой сложное по композиции здание, сочетавшее большое
количество срубов-клетей, примыкавших друг к другу и соединенных
переходами.
Благовещенский собор считается одним из
лучших памятников Московской Руси XVII века. Это пятиглавый храм на высоком
подклете, который производит впечатление двухэтажного здания за счет двух
рядов окон. Своеобразно и сочно выполнено декоративное убранство. С запада
к храму пристроены крытая паперть и шатровая колокольня. С южной стороны
собор украшает торжественное крыльцо с тремя шатрами. Троицкий собор, воздвигнутый
всего за одиннадцать месяцев (1642 - 1643). Это пятиглавый небольшой по
площади, но высокий храм изысканных пропорций. Его стены обильно украшены
декоративными элементами, главы были первоначально покрыты зеленой поливной
черепицей. С южной стороны к храму пристроена крытая галерея. Вход на нее
оформлен в виде шатровой беседки на четырех восьмигранных столбах. В середине XVII
века меняется облик девичьего Воскресенского
монастыря.
Русская архитектура эпохи Петра1
Петровская эпоха явилась переломным периодом в истории русского градостроительства.
Одновременно с решительным переломом во всех областях городского строительства
произошли крупнейшие сдвиги и в самих художественных воззрениях русских зодчих.
Для осуществления строительной программы, особенно широко развернутой в Санкт-
Петербурге, требовались многочисленные архитектурные кадры.
В начале XVIII в. Москва, обладавшая крупными зодчими, все же являлась
хранительницей старины, и, следовательно, в новой обстановке, когда сам Петр стремился
к европеизации русской культуры, было необходимо приглашение иностранцев. Снова,
как и при Иване III, в Россию приезжают иностранные архитекторы. Большинство из них
сосредоточилось в Петербурге, где под руководством самого Петра и Комиссии строений,
возглавляемой Ульяном Сенявиным, осуществляются широкие строительные работы.
Начиная с 1713 г. в Петербурге работают Шлотер, Шедель, Леблон, Матарнови и ряд
других мастеров.
Доминико Трезини, долгое время работавший при королевском дворе в
Копенгагене, принес с собой в Петербург суровые формы скандинавского зодчества. Эта
суровость нашла воплощение в колокольне Петропавловского собора, которая
поднимается над равниной Невы подобно шпилеобразным башням Стокгольма, Таллина и
Риги.
Со смертью Петра приглашение иностранцев надолго прекратилось.
Планирование и прокладка улиц и магистралей Петербурга - явление в сущности
уникальное. Основная масса архитекторов их планировку объясняет влиянием
западноевропейских планировочных композиций, восходящих к лучевым магистралям
Версаля и Рима. Однако нетрудно доказать своеобразие петербургской планировочной
системы.
Начало XVIII столетия в истории развития русской архитектуры ознаменовано
чрезвычайно знаменательными творческими достижениями. За два десятилетия были
созданы многочисленные архитектурные ансамбли и отдельные сооружения, частью
сохранившиеся до нашего времени, свидетельствующие о мощном расцвете
архитектурного гения русского народа. Монументальное церковное и дворцово-парковое
строительство характеризует русскую архитектуру середины столетия. В ведущей
тематике архитектуры эпохи со всей яркостью сказалась политика дворянского
абсолютистского государства, приведшая к расцвету монументального дворцового и
культового строительства.
Барокко
Для детального ознакомления с русским барокко имеет смысл разделить его на три
основных направления:
1. "Церковное" барокко.
2. "Дворцовое" барокко - наиболее яркое и типичное.
3. "Стихийное", "народное", барокко, самое позднее.
"Церковное" барокко
Его мотивы появились в декоре русских церквей еще в XVII веке, а затем развивались в
светском строительстве и проектировании. Знаменитое нарышкинское барокко было
красочным, ярким, сочным по цвету и живым в линиях и пластике.
В архитектуре и внутреннем убранстве русских церквей начала XVIII Вместо куполов
предпочтение отдается нарядным декоративным шишечкам или вазонам, вместо простых
плоскостей или фигурных росписей - абстрактным орнаментам, розанам и "виноградьям".
Характерным примером раннего московского барокко может служить знаменитая
колокольня Меншиковой башни. Здесь и обилие декора - даже, что называется, "с
перебором", - и золотые шишечки, и ярко-красный цвет самой постройки. Ранние
барочные здания в России обязательно красили в красный или синий цвет, таким образом,
тоже выделяя среди других, не барочных построек. Внутри церквей, ранее скромных,
отражавших религиозное мировоззрение, появились пышные, в основном резные
иконостасы с витыми колоннами, изукрашенными цветочными орнаментами, розами,
гирляндами. "Пряничный" облик русского "церковного" барокко легко и естественно
сочетался с современными ему строительными технологиями. Позднее в Петербурге
церкви приобретают европейский облик.
"Дворцовое" барокко, или "дворцовый стиль"
В конце XVII века в боярском быту впервые происходит деление жилого пространства по
функциям - на помещения, в которых спят, принимают гостей и т. д. До эпохи Петра I
даже в Кремле не было, скажем, трапезных или приемных. При необходимости
праздничные столы расставляли в Грановитой или Оружейной палате.
Великие и невеликие князья могли принимать челобитчиков и заморских послов даже в
опочивальнях, полулежа на перинах и подушках, укрывшись лисьими шкурами от холода.
Деление дома на, как мы теперь говорим, функциональные зоны происходило по двум
принципам: на господские помещения и помещения для прислуги; на женскую и мужскую
половины. Жилые покои в боярских теремах строились во многом по правилам, общим с
крестьянскими избами. Например, невысокие потолки и низкие дверные притолоки
диктовались соображениями экономии тепла. Всюду - во дворцах, в боярских и
дворянских домах, в крестьянских избах - сохранялась традиция встроенной мебели. Так
что экономичный вариант организации интерьера, вновь вошедший в моду в конце XX
века, известен был нашим предкам уже триста лет назад и широко применялся ими.
Впервые в начале XVIII века архитекторы начинают проектировать внутреннее
оформление здания одновременно с внешним, то есть подчеркивают взаимосвязь
внешнего и внутреннего об лика, сообразуясь с понятиями удобства и красоты.
.
Классицизм
В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля.
Декоративное барокко, достигшее своего апогея в творчестве величайшего представителя
этого направления – зодчего Ф.Б.Растрелли, уступило место классицизму, быстро
утвердившемуся в Петербурге и Москве, а затем распространившемуся по всей стране.
Классицизм (от лат.- образцовый) – художественный стиль, развивающийся путем
творческого заимствования форм, композиций и образцов искусства античного мира и
эпохи итальянского возрождения.
Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные планы, логичность
и уравновешенность симметричных композиций, строгая гармония пропорций и широкое
использование ордерной тектонической системы. Декоративный стиль барокко перестал
соответствовать экономическим возможностям круга заказчиков, все расширяющегося
засчет мелкопоместных дворян и купечества. Перестал он отвечать также изменившимся
эстетическим воззрениям.
В этот период в России работали известные архитекторы: Ю.М,Фельтен и К.М.Бланк,
итальянец А.Ринальди, Француз Т.Б. Валлен-Деламонт. Рассматривая данный период в
хронологической последовательности возведения строений следует отметить, что
классические формы и ясные композиционные приемы все больше вытесняли чрезмерную
декоративность. Здесь необходимо рассмотреть основные творения зодчих,
сохранившиеся до наших дней. Антонио Ринальди (1710-1794 гг.) – Китайский дворец
(1762-1768 гг.) в Ораниенбауме.
Поворот русской архитектуры в сторону классицизма в Москве ярче всего проявился в
огромном ансамбле Воспитательного дома, воздвигнутом в (1764-1770 гг.), неподалеку от
Кремля на берегу Москвы реки по замыслу архитектора К.И.Бланка (1728-1793 гг.).
Последняя четверть восемнадцатого столетия ознаменовалась крупными социально-
историческими событиями (закреплены за Россией Крым и северное побережье Черного
моря). Быстро развивалась экономика государсва. Формировался всероссийский рынок,
ярмарки и торговые центры. Значительно развивалась металлургическая
промышленность. Расширялась торговля со средней Азией и Китаем. Активизация
экономической жизни способствовали количественному и качественному росту городов и
помещичьих усадьб. Все эти явления нашли заметное отражение в градостроительстве и
архитектуре. Архитектура русской провинции характеризовалась двумя особенностями:
большинство городов получило новые генеральные планы. Архитектура городов,
особенно городских центров, формировалась на основе приемов строгого классицизма.
Наряду с типами зданий, известными ранее, в городах стали строить новые сооружения. В
городах еще сохранивших следы оборонительных сооружений, они в результате
осуществления новых планов все больше исчезали, и эти города приобретали
градостроительные черты, свойственные большинству русских городов. Расширилось
усадебное строительство, особенно на юге России и в Поволжье. При этом
вырабатывалась система размещения различных хозяйственных строений в зависимости
от природных условий. В провинциальных усадьбах знатных владельцев, господские дома
представляли собой каменные сооружения дворцового типа. Парадная архитектура
классицизма с портиками стала олицетворением социального и экономического престижа.
В рассматриваемый период выдающимися зодчими России были созданы архитектурные
творения, являющиеся достоянием не только России, но и всего мира. Некоторые из них, а
именно: Баженов Василий Иванович (1737-1799) – строительство Большого Кремлевского
дворца и здания коллегий на территории московского Кремля.
Утверждение нового генерального плана Москвы в 1775 году стимулировало жилую
частновладельческую застройку, широко развернувшуюся в 1780-1800 гг. К этому
времени окончательно выработались два объемно-планировочных типа городских усадеб
– первый основной жилой дом и флигели, расположенные по красной линии улицы,
образуя систему из трех частей, формирующую фронт застройки; второй – жилая усадьба
с открытым парадным двором, охваченным крыльями и флигелями. С 1770 годов в
Петербургском строительстве отчетливо прослеживается развитие классицизма на основе
античных римских принципов эпохи Возрождения.
ЭКЛЕКТИКА
Эклектика (от греч. ekiektikos — способный выбирать, выбирающий) - соединение
разнородных художественных элементов; обычно имеет место в периоды упадка
искусства. Элементы эклектизма заметны, например, в позднем древне-римском
искусстве, комбинировавшем формы, заимствованные из искусства Греции, Египта,
Передней Азии и др. К эклектизму тяготели представители болонской школы, которые
полагали, что смогут достичь совершенства, соединяя лучшие, по их мнению, стороны
творчества великих мастеров Возрождения.
В истории искусства наиболее заметное место занимает эклектизм архитектуры
середины—2-й половины 19 в., чрезвычайно широко и зачастую некритически
использовавшей формы различных исторических стилей (готики, ренессанса, барокко,
рококо и др.); характерно, однако, что этот архитектурный и оформительский эклектизм с
его "свободои выбора" архитектурных и орнаментальных мотивов оказал значительное
влияние на становление целостного в своей сущности, но питающегося из самых
разнообразных источников стиля "модерн".
В сфере изобразительного искусства эклектизм наиболее типичен для салонного
искусства. Широкое расппостранение эклектических тенденции получили в западно-
европейской и американской культуре с середины 20 в. в связи со становлением
постмодернизма и модой на "ретроспективизм" художественного оформления,
копирующий те или иные стилистические направления прошлого (в том числе и
эклектизм 19 в.).
В московской архитектуре второй половины XIX в. наряду с «русско-византийским
стилем» в крупнейших государственных и церковных постройках и «русским стилем» в
общественных сооружениях, призванных выразить возрождение национальной культуры,
во многих зданиях (в том числе совершенно нового типа, таких, как вокзалы, банки,
торговые, конторские здания, крупные доходные дома) использовались элементы
«европейских», так называемых «исторических», стилей (неоренессанс, необарокко,
неорококо, неоготика). Несмотря на «многостилье», эклектика тяготела к созданию
больших городских ансамблей в «русском» или «европейском» стилях (Красная и
Лубянская площади, застройка Китай-города). Современный облик исторической части
Москвы во многом сформирован эклектикой, основные принципы которой
соответствовали требованиям укрупнившегося масштаба застройки. «Фасадная»
архитектура эклектики, несмотря на некоторую дробность и монотонную повторяемость
деталей, придала фронтальной поверхности зданий большую рельефность и
живописность, в ней активно использованы рустовка, формы ордерного декора, богато
украшенные наличники, тонко проработанная декоративная лепнина, стукковая
скульптура, рельефы и статуи, в том числе фигуры атлантов и кариатид; появление
эркеров внесло в структуру декора сильные пластические акценты. Большое внимание
уделялось градостроительной роли крупных зданий, выразительности их силуэта, который
заканчивался эффектными, издалека заметными куполами или островерхими покрытиями
с гребнями. Характерной особенностью застройки Москвы 1870—90-х гг. стало появление
монументальных, представительных, нередко перегруженных декором, иногда
причудливых и вычурных по своим формам зданий, тем не менее достаточно органично
«вошедших» в структуру города (Государственный банк на Неглинной улице, архитектор
К.М. Быковский, 1893—95; Международный торговый банк на Кузнецком мосту,
архитектор С.С. Эйбушитц, 1898; Сандуновские бани, архитектор Б.В. Фрейденберг, 1894
—95). Для общественных зданий и особняков эклектики характерна отделка интерьеров в
различных «исторических стилях» (классицизирующих, неоготическом, «мавританском»
и др.).
Модерн
Этот стиль открывает собой двадцатый век. Модерн поставил себе задачу создания нового
большого стиля на идейно-философской почве неоромантизма. Модерн может быть
представлен как идея сотворения прекрасного, которое не содержится в
неудовлетворительной окружающей жизни.
Стиль модерн развивается в основном в архитектуре.Характерным для него было
разнообразие и переливы форм,многоцветность, сочетание , казалось бы несочетаемых,
геометричных форм с пластичными линиями.
Одно из самых замечательных зданий в стиле модерн не только в России, но и во всём
мире - Метрополь. Автором и инициатором этого проекта стал Савва Иванович
Мамонтов. Он сыграл важную роль в становлении модерна в России.
“Метрополь” строился в 1899-1904 годах по проекту архитектора В. Валькотта при
участии Л. Кекушева и А. Эрихсона. Пластика фасадов с обилием выступов и
разнообразными по форме оконными проемами подчеркивает причудливая игра
светотени. Это впечатление усиливает контраст фактуры и цвета использованных
материалов.
Вдоль всего здания проходит многофигурный барельеф “Времена года”, созданный по
моделям скульптора Н. А. Андреева.
Модерн нигде не стал государственным стилем: он оказался слишком волен для
официальных зданий. Он использовался в строительстве особняков и парадных зданий. В
ходе реализации проекта метрополя в него были внесены существенные изменения. В
облике здания появилась многобашенность, вызывающая ассоциации со Средневековьем,
что характерно для модерна.
Еще одним таким памятником является особняк Рябушинского на улице Качалова. Творец
этого замечательного здания - Ф. Шехтель Четкая конструкция, удобная и рациональная
планировка определили живописную асимметрию объемов. В их динамике, диссонансах
ритма оконных проемов, остром рисунке набегающих плоскостей карниза, волнообразном
движении чугунных узоров ограды выявляется драматическое и иррациональное начало,
порождающее смутные, тревожные предчувствия, многозначительную недосказанность
намека, что так близко поэзии символистов.
Модерн в России имел несколько течений и прошел сложный путь развития. Этой работой
Шехтель открыл принципиально новый художественный эффект, контраст больших
стеклянных плоскостей и светлого глазурованного кирпича. Нашим современникам,
привыкшим к стеклу и бетону, как к материалу зодчества, трудно оценить смелость
приемов Шехтеля; для своего времени они были поистине новаторскими. Этот стиль
предпочитало Московское купечество, поскольку дома построенные в стиле модерн
выглядили особенно шикарно и показывали состоятельность их владельцев. Поэтому
Шехтель являлся также архитектором дома московского купечества, возведенного в 1909
г. Он демонстрирует изысканную красоту целесообразности. Сетка каркаса делает почти
невесомыми стены с крупными застекленными проемами. Скругленные пилоны,
облицованные блестящим глазурованным кирпичом, плавные линии венчающего здания
карниза, точно угаданные пропорции придают зданию особые элегантность и
выразительность.