Соколова О.И. Сергей Васильевич Рахманинов

Подождите немного. Документ загружается.

основе пьесы лежит короткий мотив в низком

регистре: его набатная звучность пронизывает всю

музыкальную ткань. Этому образу контрастирует

жалобная мелодия на фоне тревожного перезвона

колоколов и гудящих басов — тема сомнений, душев-

ных страданий. Стремительные пассажи средней

части врываются подобно нарастающей буре: напря-

жение усиливается, и в момент наивысшего подъ-

ема снова выступает на первый план основная тема

как грозная, несокрушимая сила. В затухающей коде

явственно проступают мерные, тяжелые удары коло-

колов. Несмотря на небольшие размеры, прелюдия

полна сдержанного пафоса, покоряет широтой замыс-

ла, пианистическим размахом.

До последних лет жизни пианист по настоятель-

ным просьбам слушателей постоянно играл эту

пьесу, исключительная ее популярность иногда даже

его раздражала. Секретарь Рахманинова в Нью-

Йорке Дагмара Барклай рассказывала: «Так как к

нему постоянно обращались за объяснениями, что

он изображает в своей прелюдии cis-moll, то кончи-

лось тем, что мы приготовили стереотипный ответ.

На вопрос: „Не написал ли Рахманинов о человеке,

заживо погребенном в землю, не связана ли прелю-

дия с историей каторжан в Сибири" и т. д., ответ

был: „Никакая история с прелюдией не связана, он

просто писал музыку"».

В начале декабря 1892 года были закончены

пьесы-фантазии, в которые вошла и прелюдия

до-диез минор. Различные по характеру и содержа-

нию, они предвосхищают серию аналогичных обра-

зов. Это и суровая, мужественная «Элегия» с пате-

тическими возгласами, и мягкая, спокойная «Мело-

дия», близкая последующим картинам русской при-

роды, и красочный, насыщенный праздничными

перезвонами «Полишинель», и сумеречная импрес-

сионистическая «Серенада». В феврале 1893 года

пьесы-фантазии были изданы с посвящением

А. С. Аренскому. Чайковский, ознакомившийся с

этими произведениями, писал А. И. Зилоти 3 мая

1893 года: «Мне очень также нравятся его фортепи-

анные пьесы, особенно Прелюдия nMelodie».

В конце 1892 года Сергей Васильевич вместе со

своим другом — певцом и композитором М. А. Сло-

новым едет в Харьков: в концертах 28 декабря и 27

января они исполняют классический репертуар, а

также романсы Рахманинова; общественность тепло

принимает молодых музыкантов. Творчество Рахма-

нинова получает все большее признание. 12 февра-

ля 1893 года в московской газете «Новости дня»

появляется большая статья А. Амфитеатрова «Мос-

ковский многообещающий», содержащая краткий

обзор произведений композитора. В симфоническом

концерте РМО В. И. Сафонов исполняет 19 февраля

1893 года танцы из «Алеко», причем второй номер

был по требованию публики повторен. Но особенно

широкое признание принесла Сергею Васильевичу,

конечно, постановка «Алеко» в Большом театре.

Во время гастролей в Харькове Михаил Акимо-

вич Слонов познакомил Сергея Васильевича с пред-

ставителями местной интеллигенции и, в частно-

сти, с Яковом Николаевичем Лысиковым и его

женой — Евдокией Никаноровной. Люди преклонно-

го возраста, они прониклись глубокой симпатией к

молодому музыканту, особенно еще и потому, что он

напоминал им их сына, незадолго до этого скончав-

шегося. Лысиковы пригласили Рахманинова и Сло-

нова погостить у них летом на даче в небольшом

уездном городке Лебедин под Харьковым. Здесь

композитор был окружен необыкновенной заботой v

вниманием. «Исполняются беспрекословно все MOL

желания, капризы и т. д.,— писал он Л. Д. Скалон

29 июня 1893 года.— Мне не редкость, если в мою

комнату вдруг полетят розы, вообще цветы, букеты

и это все она. Как-то я выразил желание писат ,

свои сочинения в саду. И этого было достаточно,

чтобы она схватилась за эту мысль и начала

строить мне какую-то башню очень больших разме-

ров с разными вензелями, звездами и т. п.».

Воодушевленный успехом «Алеко» и заинтересо-

ванным отношением к его творчеству, Сергей Ва-

сильевич с увлечением и творческим подъемом

работал в это лето. В Лебедине были написаны:

Фантазия (Картины) для двух фортепиано, две

пьесы для скрипки и фортепиано (соч. 6), фантазия

«Утес», романсы (соч. 8) и Духовный концерт для

Местность в Новгородской области, где было

расположено имение «Онег». Здесь среди живописной

природы, на левом берегу реки Волхов, севернее

'Ильмень-озера, прошло детство С. В. Рахманинова.

Во время Великой Отечественной войны

усадьба была разрушена фашистами

Аркадий Александрович и Варвара Васильевна

Рахманиновы. Дедушка композитора превосходно играл

на фортепиано и сочинял, а бабушка отличалась

литературным дарованием и писала стихи

Петр Иванович Бутаков — дедушка композитора

по материнской линии

Любовь Петровна Рахманинова — мать композитора

Василий Аркадьевич Рахманинов — отец композитора

Софья Александровна Бутакова — бабушка композитора

С. В. Рахманинов в детские годы

Любовь Петровна и первая учительница композитора —

Анна Дмитриевна Орнатская. 1882 год

П. И. Чайковский и А. И. Зилоти

Московская консерватория в 1880-е годы