Верзилин Н.М. Сады и парки мира

Подождите немного. Документ загружается.

громождений и пришло к природной естественности. Кстати, можно отме-

тить, что и вазы для цветов теперь часто делают простые, как горшки, вы-

крашенные в черный или темные, серые тона с натеками и пятнами.

Действительно, цветы ставят в вазы для того, чтобы любоваться цветами,

а не вазами с вычурными рисунками и украшениями. Точно так же

естественно оклеивать стены комнат гладкими обоями, без ярких рисунков,

чтобы на фоне их выделялись картины, вазы с цветами, ковер, лица

людей.

Камни — естественный фон для цветов. Но для каких цветов? Для ди-

ких, низких и мелких, растущих плотно, широкими подушками. Отдельных

цветков не видно, перед глазами только круглые, овальные, неправильной

растекающейся формы пятна. Серые, желтые, фиолетовые, красные — все-

возможных оттенков. Цветки торчат между камней, из расселин; малень-

кие выпуклые коврики их наползают на камни или свисают с них. Это

очень красиво.

Наконец от широких пейзажных ландшафтов, взятых от природы и

созданных посадкой высоких деревьев, перешли к микроландшафтам и

перенесли в сады и парки камни и дикорастущие невысокие небольшие

растения. И раскладывают эти камни и рассаживают эти растения не на

геометрически правильной формы клумбах, а располагают вольно, как

в природе.

Такие сады называют скальными или каменными садами — штейнгар¬

тенами (Die Steingarten). Одно время их называли альпинариями, альпий-

скими садиками и высаживали на них преимущественно альпийские расте-

ния. Но альпийские горки, конусообразные, с плитняком, воткнутым верти-

кально в землю, давно культивировались в ботанических садах как коллек-

ции горных растений.

В каменном саду главное не камни, а растения. Хорошо сказал

Ч. Дарвин в книге «Путешествие натуралиста вокруг света на корабле

«Бигль»: «...растения составляют главное украшение всякого пейзажа.

Нагромоздите массу обнаженных скал в виде каких угодно причудливых

форм, и на время действительно они доставят вам великолепное зрелище,

но вскоре оно наскучит своим однообразием. Расцветите эти камни в раз-

личные яркие цвета, как в северном Чили, и они примут фантастический

вид; но оденьте их растительностью, и получится вид более или менее

прекрасный».

Декоративные же каменные сады возникли, естественно, в северных

странах.

В столице Норвегии Осло природа ворвалась в центр города пластами

горных пород. Серые и черные полосы скал украшены цветами. Дальше,

на краю Королевского парка, между каменных глыб разбросаны лимонно-

желтые пятна очитка, лиловых петуний, красных роз.

443

В Кристиансунне необыкновенный парк. Каменные дорожки идут

между нагромождений валунов, Лишь изредка среди них виднеются сосен-

ки или между камней пробивается пушица.

В Хельсинки, столице Финляндии, нас также удивили громадные ва-

луны, неожиданно появляющиеся среди улицы, или у одного угла дома,

или под киркой. Целый сквер разбит на колоссальном валуне. И по всей

Финляндии это изумительное сочетание гладких валунов и высоких сосен.

Разноцветные лишайники красивой мозаикой расползаются по камням,

а кругом лиловый вереск.

Много внимания каменным садам уделяют в Германии. В ГДР изданы

хорошие руководства по созданию штейнгартенов.

Преобладающей окраской цветов в скандинавских странах и в совет-

ских прибалтийских республиках — Латвии и Эстонии — является лиловая.

В этих странах обилие сирени. Особенно хорошо гармонируют ее цветы с се-

рыми средневековыми стенами и башнями. Сирень! О появлении ее в Скан-

динавии сложили поэтичную легенду.

Давным-давно, когда еще не было цветущих растений, Весна вместе

с Иридой-радугой спустилась на землю. На земле Весна, смешав лучи солн-

ца с лучами радуги, стала бросать их на луга, горы, ветви деревьев. И там,

куда падали лучи, распускались цветы, белые, желтые, оранжевые, крас-

ные, синие. Весна шла с юга на север. Солнце утомилось, и красок у радуги

стало меньше. Когда Весна приблизилась к Скандинавским горам, лед еще

сковывал их, и одни лиловые лучи остались у радуги. И «посеяла» Весна

только лиловые лучи на эти бледные холодные земли, и выросли из них

кусты сирени, целые леса лиловой сирени. Наконец взяла Весна палитру

из рук Радуги и, смешав остатки всех семи цветов, разбросала капельки

полученной краски. И в тех местах, где упали они, расцвели кисти белой

душистой сирени.

Так повествует легенда о появлении сирени в Норвегии и Швеции.

В действительности же родина сирени — Балканы и Персия. Впервые при-

везли ее в Вену из Константинополя в 1569 году. Выносливость нового рас-

тения, красота ароматных цветков способствовали быстрому распростране-

нию сирени по всей Европе. Сирень становится любимым растением в Нор-

вегии, Швеции и в особенности в России, где она теперь необходимая

принадлежность каждого парка и каждого маленького садика. Особенно

хороша сирень среди серых плит и валунов Севера. Остров Валаам на Ла-

дожском озере утопает в сирени.

О появлении на Севере разных деревьев красиво рассказывается в ка-

рело-финском народном эпосе «Калевала», записанном Элиасом Леннро¬

том (1802—1884).

Старый волшебный певец Вяйнямёйнен, живя год за годом на «равни-

не без деревьев», поразмыслив, велел сыну поляны Сампсе засеять землю.

444

Сампса выполняет приказание.

«... Засевает он прилежно

Всю страну: холмы, болота,

Все открытые поляны,

Каменистые равнины.

На горах он сеет сосны,

На холмах он сеет ели,

На полянах сеет вереск,

Сеет кустики в долинах.

Сеет он по рвам березы,

Ольхи в почве разрыхленной

И черемуху во влажной,

На местах пониже — иву,

На святых местах — рябину,

На болотистых — ракиту,

На песчаных — можжевельник

И дубы у рек широких.

Высоко растут деревья.

Потянулись вверх побеги:

Ели с пестрою верхушкой,

Сосны с частыми ветвями,

Поднялись по рвам березы,

Ольхи в почве разрыхленной

И черемуха во влаге;

Также вырос можжевельник,

Ягоды его красивы,

Плод черемухи прекрасен».

В этом отрывке «Калевалы» ярко отразилась народная наблюдатель-

ность, подметившая, в каких условиях растут те или иные деревья. Вот

и создателям пейзажных парков необходимо учесть мудрость народную и

сажать деревья соответственно рельефу местности, влажности и составу

почвы. Тогда естественным получится сочетание среды — неживой приро-

ды — с живыми растениями. Так и в каменных садах. Камни красиво соче-

таются главным образом с растениями, живущими среди камней. И в этих

каменных садах появляются уже не привезенные из Америки и Африки

пышные, столетиями выводимые красиво цветущие растения, а простень-

кие, совсем не заметные в отдельности растения нашей Родины. Лимонно-

желтые звездочки на толстеньких стебельках — очиток едкий. Прижатые

к земле и друг к другу кочанчики с толстыми заостренными листочками —

молодило. Лиловые подушечки тимьяна, богородской травки. Розовые и

белые головки над розетками сероватых листочков с редкими волосками

кошачьей лапки. Красные и белые мохнатые низкие дикие гвоздички.

Камнеломки, алиссум, адонис, мшанки, льнянки. И кустики можжевель-

ника, похожие на маленькие кипарисики, и стелящаяся горная сосенка. Так

в сады вошла дикая природа.

445

Среди каменных стенок с лесенками или разложенных плоской горкой

известковых плит растут округлыми выпуклыми пятнами эти мелкие рас-

теньица. Среди них иногда помещают и некоторые культурные декоратив-

ные растения: низкие и стелящиеся флоксы, лилии, астры, ирисы, фиалки,

но сажают их редко и небольшими группами.

Каменный сад — сад непрерывного цветения. На клумбы с камнями

высаживают растения с таким расчетом, чтобы на смену отцветающим

зацветали рядом другие. Особенное внимание уделяется первым весенним

цветам: ветреницам, первоцветам, подснежникам. В дополнение к ним

высаживают нарциссы, тюльпаны. Растения вырастают всюду: на ступень-

ках, между плит. Тут же, среди плит, рядом с растениями скал сухих

песчаных мест делают небольшой водоем. В нем плавают кувшинки, за-

дорно торчит стрелолист, а на берегу купальницы и ирис.

Так в садах и парках появились растения не только каменистых мест,

но и водные. Не гладкая кристальная поверхность прудов теперь прельщает

взоры, а своеобразные по своей красоте водные растения. Главным стал

теперь не водоем, а растения водоема.

Где же можно увидеть каменные сады?

Лучшие каменные сады в Эстонской ССР. Они очень живописны на

сером фоне плит известняка или старинных стен и башен. В Таллине

в новом сквере Томпеа несколько больших клумб в стиле каменных садов.

Такие небольшие клумбы у Нигулисте и у вокзала. В саду у театра «Эсто-

ния» и в парке Кадриорг интересны длинные клумбы-рабатки вдоль доро-

жек. Сначала кажется, что неровные группы цветов разбросаны в беспо-

рядке. Затем, приглядевшись, различаешь ритмичное чередование красоч-

ных пятен. Это клумбы непрерывного цветения с ярким сочетанием цвет-

ков и листьев. На них дикорастущие и культурные растения. Они назы-

ваются миксбордеры.

Каменные сады не только в Таллине. Вы увидите их в сельских шко-

лах около Вильянди. При одной из школ на возвышении квадратный во-

доем, а вокруг по откосам неровными террасами раскинулся каменный сад.

Но особенно запоминающееся впечатление оставляет небольшой ка-

менный сад около дома одного учителя в городе Вильянди.

Вы открываете калитку, и перед вами совершенно волшебный садик.

Около входной двери тонкое изящное деревцо приветливо опустило вниз

длинные ветви. Весь садик окружен гладкой стеной подстриженных кустов.

Направо несколько ступеней из плитняка ведут в партер. Среди ровного

газона — разной формы плиты — вместо дорожки. Кругом из известковых

плит сделано ступенчатое возвышение, покрытое цветами различной окрас-

ки. Пестрый поток мелких растений разливается, спускается с камней.

Среди них выделяются стройные тюльпаны. Цветущие растения выгляды-

вают из всех щелей между камнями.

446

Слева, окаймленный плитами, блестит маленький прудок.

С другой стороны у дома — стенка-трельяж, покрытая вьющимися

растениями, за которой площадка из плит — терраса. И здесь небольшой

водоем, плиты на газоне, каменная скамейка и цветы между плит.

— Сколько в вашем садике растений? — поинтересовался я.

— Двести тридцать два вида и сорта растений.

Как видите, богатая коллекция растений в небольшом садике у дома.

Этот садик убеждает, что каменные сады хороши не только в пейзаж-

ных парках и городских скверах, но и на школьном участке необходимо

отвести для них уголок. Каменный садик украсит участок и явится на-

глядным живым пособием для изучения растений.

Путешествуя по северным странам и любуясь естественными и искусст-

венными каменными садами, нельзя не обратить внимания на исключи-

тельный по своему своеобразию парк в столице Норвегии Осло. Это Фрог¬

нер-парк, наполненный множеством оригинальнейших скульптур. Обычно

в парках ставили статуи древних богов, мифических героев, императоров,

воинов. В парке же Осло, расположенном на небольшой речке Фрогнер,

все 150 скульптур сделаны одним скульптором Густавом Вигеланном

(1869—1943) и посвящены просто человеку, жизни человеческой. Впервые

осуществлен грандиозный замысел показать в скульптуре жизнь человека,

развитие его от рождения до смерти, сложность различных человеческих

отношений.

Во Фрогнер-парк ведут высокие, оригинальной конструкции ворота

с четырехугольными матовыми фонарями и сквозным, как в витраже, ри-

сунком людей и животных. Широкий зеленый газон, окаймленный с обеих

сторон аллеями каштанов, открывает вид на мост через реку Фрогнер. За

ним величественный фонтан и возвышение с террасами, решетками, скульп-

турными группами и высоким обелиском. Это скульптурный холм в центре

парка.

Эпопея жизни человеческой начинается у моста налево, около водо-

пада речки Фрогнер. Здесь на детской площадке 9 скульптур маленьких

детей. У моста с четырех сторон аллегорические обелиски, увенчанные

скульптурами, изображающими борьбу человека с гигантским безобразным

ящером, у которого тупая голова с большими слепыми глазами.

По обеим сторонам моста 58 бронзовых фигур. Вот девочка, мальчик,

юноша и девушка. Вот и взрослые люди. Все они не производят впечатления

застывших изваяний. Они жи-

вут в мастерски запечатлен-

ных движениях, жестах, улыб-

ках, отношениях друг к

другу.

Дальше обширная пло-

447

Скульптурный ансамбль Фрогнер-парка.

Фонтан Фрогнер-парка.

щадка выложена белыми мра-

морными плитами с рисунком из

черного мрамора, символизирую-

щим лабиринт жизни.

Посреди нее грандиозный,

сложной композиции фонтан.

Высоко над головой с трудом

держат широкую чашу гиганты.

Из чаши бурно льются в бассейн

потоки воды. В бассейне, вокруг

водопада, невысокая стенка, на

которой «растут» двадцать три

бронзовых дерева с обрезанными на одном уровне кронами. На деревьях я

у деревьев скульптуры детей, юношей, взрослых и стариков. На стенке,

отражаясь в спокойной воде, в прямоугольниках шестьдесят барельефов,

изображающих картины жизни — от рождения младенца до смерти

человека. Печальное зрелище: скелет, череп и, наконец, одна последняя

косточка. Но еще один шаг... и жизненный путь человека начинается

снова.

От фонтана, мимо густых зарослей розовых кустов среди мраморных

плит, лестницы с разных сторон поднимаются на три террасы, где тоже

кусты роз. На лестнице решетчатые воротца с тонким сквозным рисунком

сцен человеческой жизни, и на мраморных столбах квадратные фонари.

На высоких ступенях 36 больших скульптурных групп из гранита. Каждая

группа — это новелла из камня. Невольно долго задерживаешься около

каждой и размышляешь.

Группа девушек плотно сомкнулась в кружок и шушукается, что-то

сообщая друг другу по секрету. Мальчики на коленях, оторвавшись от ка-

кого-то дела или игры, мечтательно смотрят вверх, вероятно на летящий

самолет. Две маленькие девочки, сидя на спине матери, играют в лошадку.

Две девушки делают сложный акробатический номер. Старик и старушка

печально смотрят вдаль. Борьба, грусть, радость жизни — все нашло отра-

жение в 36 скульптурах. А среди них на фоне голубого неба с проносящи-

мися облаками высится обелиск, сплошь покрытый высеченными фигурами

людей. Наверху его маленькие дети как апофеоз жизни. Вечно возрождаю-

щаяся в детях, неумирающая жизнь человечества. Отдельные люди, поко-

ления умирают, но человечество продолжает жить и развиваться. Видимо,

это хотел сказать своим творчеством скульптор. На этом обелиске, высота

которого 17 метров, высечена 121 фигура.

За обелиском ступеньки, каменная прямая дорожка и последняя

скульптура, как завершающая точка, круг из человеческих фигур — «Круг

жизни». Мысль автора о цикле жизни человека повторяется в различных

448

формах и сочетаниях и наконец завершается образом, как бы краткой вы-

разительной формулировкой.

Фрогнер-парк — философский парк, заставляющий размышлять посе-

тителей. Все скульптуры созданы на одну тему, расположены в определен-

ном логичном сочетании. Весь парк — величественная грандиозная скульп-

турная симфония на тему «Жизнь человеческая». Потрясенные виденным

покидают парк посетители. И вновь возвращаются к той или иной новелле

из бронзы или гранита и долго стоят в задумчивости.

— Что вы хотели этим сказать? — спросили однажды Вигеланна.

— Смотрите и делайте выводы сами.

Каждая скульптура вызывает вопрос и заставляет работать мысль.

У зрителя создается свое, особое восприятие волнующих произведений

Вигеланна. Каждый по-своему воспринимает их: одни — пессимистически,

другие — оптимистически, но никто не остается равнодушным. В этом осо-

бенность творчества Вигеланна. И каждый вспоминает необыкновенный

парк с душевным волнением и восхищением перед величественностью

мысли его творца.

Размах замысла Вигеланна был велик. Начав строить фонтан, он три-

дцать лет разрабатывал свою гениальную композицию.

Среди зеленых сокровищ мира Фрогнер-парк занимает особое место

как образец не только единого замысла в планировке растительных на-

саждений парка, но и единого плана в создании парковой скульптуры.

В знаменитых парках скульптуры расставлялись идейно разрозненно. Они

поступали из разграбленных храмов, случайно купленные или добытые из

раскопок. Создавались лишь отдельные скульптуры, не связанные одной

темой, одной мыслью, единым планом. Вигеланн же создал гармоничный

скульптурный ансамбль, объединенный одной идеей, притом специально

для парка с определенным рельефом.

Фрогнер-парк — яркий образец для создания продуманных ансамблей

скульптуры в новых парках. Влияние Вигеланна, видимо, сказалось на

создании латышского скульптурного кладбища-парка в городе Риге. Вся

скульптура его высечена на стенах и террасах из серого известняка. Это

тоже единый скульптурный ансамбль. В сочетании с темной аллеей лип,

подстриженными туями и цветами он производит глубокое впечатление.

Нужно отметить, что в этом произведении новый, оригинальный стиль, не

повторяющий старые образцы древнего Рима, возрожденные в стиле ампир

при Наполеоне I и очень распространенные до сих пор.

Зеленые сокровища мира — сады и парки, созданные в разные столе-

тия у разных народов — богатое наследство, замечательная энциклопедия

садового искусства. Зная достижения человеческой мысли в этой отрасли

культуры, можно создать в нашей социалистической стране новые, лучшие,

более совершенные парки.

РАССАДНИКИ НОВЫХ РАСТЕНИЙ

В каждом саду и парке обычно представлены самые различные расте-

ния. Во многих собраны богатые коллекции, целые музеи живых растений.

И часто среди них местная флора представлена беднее, чем иноземная.

В любом городском сквере вы увидите сирень обыкновенную с Балкан-

ского полуострова и персидскую из Ирана и Китая, называемую «лилак»;

каштан конский из Греции. А вот клены. Рядом с нашим кленом остроли-

стным клен ясенелистный, с белой или пестрой окраской, или клен с темно-

красными листьями. Эти два клена, красиво расцвечивающие своей листвой

однообразно зеленые купы деревьев, происходят из Северной Америки.

Различают 150 видов кленов, происходящих из разных мест и отличаю-

щихся друг от друга и формой кроны, и формой и цветом листьев. У кленов

не только семилопастные заостренные листья, но и сердцевидные, и округ-

лые, и раздельные, как у ясеня, и рассеченные.

На садовой клумбе с цветущими растениями вы можете познакомиться

со многими представителями из далеких мест земного шара. Вот настурция,

казалось бы, такой старый русский цветок, оказывается, из Перу. А обыч-

ная петуния с цветками, похожими на граммофонную трубу, родом из

Чили. И даже резеда и та из Африки.

В мировом декоративном садоводстве используется свыше 5 тысяч

видов растений, вывезенных из разных стран мира: из Центральной Европы

336 видов, Средиземноморья — 1073, Азии — 825, Африки — 830, Америки

450

Северной и Центральной — 1203, Америки Южной — 885, Австралии — 107.

У нас в садах СССР культивируется около 500 видов травянистых декора-

тивных растений; из них 70% многолетников.

На протяжении столетий пополнялись наши сады гостями из дальних

стран. Если бальзамин был привезен из Африки в 1596 году, то рудбекия

из Канады — в 1799, а гайлардия из Мексики — в 1885 году.

И в «каменных садах» наряду с местными дикорастущими растениями

высаживают альпийские растения: эдельвейс с цветками, как звездочки из

ваты, и синюю генциану, и вечнозеленый стелющийся и спадающий с кам-

ней каскадом телесно-розовых цветков флокс из Виргинии.

Любители каменных садов собирают мелкие камнеломки (Saxifraga)

со всех концов света — и с Пиреней, Альп, Тироля, Греции, Гималаев, из

Марокко, Калифорнии, Виргинии, Венгрии, Норвегии, Ирландии и Сибири.

Все разные виды, с разными листьями и разной расцветкой цветков.

А кроме красиво цветущих растений, откуда появились на наших по-

лях многие, ставшие теперь необходимыми, нашими, родными, растения?

Так оказывается, картофель, подсолнечник, кукуруза, томат — из

Южной Америки; огурцы и хлопчатник из Индии, и многие другие полез-

ные растения иноземного происхождения. Например, чай, апельсины, хурма

из Китая, кофе из Абиссинии. То же можно сказать о многих технических

и лекарственных растениях.

Все эти растения нужно было отобрать, перевезти, акклиматизировать,

то есть приучить расти в новом для них климате. Первые путешественники

привозили заинтересовавшие их своим видом или свойствами растения и

большей частью отдавали их в ботанические сады для размножения и вы-

ведения новых сортов.

Дело не обходилось и без похищений ценных растений. Так как в Перу

было запрещено вывозить хинные деревья, то сначала голландцы, а потом

англичане тайком увезли эти деревья и создали плантации на Яве и

в Италии. Англичане также похитили из Бразилии каучуковое дерево ге-

вею и размножили, вначале в Ботаническом саду в Кью. Конечно, и офи-

циально производили покупку и обмен семенами. Разными путями пере-

правляли растения с одного континента на другой, из одной страны в;

другую. Но главный путь шел через ботанические сады, в которых ученые-

ботаники собирали коллекции растений со всего мира, изучали их, выра-

щивали, размножали и, скрещивая и отбирая, выводили новые сорта.

Сорта крупноплодной земляники и произошли от скрещивания приве-

зенных в Европу морозоустойчивой ароматной виргинской земляники и

земляники чилийской со сладкими и крупными плодами.

В настоящее время получают наиболее красивые сорта тюльпанов и

примул путем скрещивания старых культурных растений с нашими дико-

растущими.

451

В распространении деревьев и красиво цветущих декоративных расте-

ний первостепенное значение имели и имеют ботанические сады.

И раньше культивировались редкие растения в садах Ассирии, Вави-

лонии, Персии и Египта, но тогда цари собирали растения из завоеванных

стран только для своих садов, для своего личного удовольствия и ревниво

охраняли собранные растительные богатства. Ботанические же сады всяче-

ски содействовали распространению растений не только в своей стране, но

и в других странах.

Первые ботанические сады возникли в Италии: в 1309 году в Салерно

и в 1330 году — в Венеции. Первоначально они преследовали цель иметь

всегда под руками набор лекарственных растений, чтобы знакомить с ними

студентов-медиков университетов. Целебные растения тогда назывались

«Simplicia». И лекции «lectura simplicium» привлекали в итальянские уни-

верситеты слушателей из всех стран Европы.

Особое развитие ботанические сады получили после географических

открытий Васко да Гама и Колумба. Открылся новый, богатый раститель-

ный мир Азии, Африки, Америки. Нужно было разобраться в этой массе

совершенно неизвестных растений, изучить их. И последовательно появ-

ляются ботанические сады в разных странах. В 1525 году возникает сад

в Пизе, затем в 1545 году в Падуе, Болонье, Флоренции — все в городах

Италии.

В 1597 году во Франции при Генрихе IV вначале был создан сад в Мон¬

пелье, имевший уже 1380 видов растений, а затем в 1636 году в Париже

известный «Jardin des Plantes».

В самом начале XVI века организуются ботанические сады в Голлан-

дии. Два брата ботаника Ян и Гаспар Коммелин создали ботанический

сад, в котором впервые вырастили кофейное дерево. Кроме крупных го-

сударственных ботанических садов, были и небольшие сады у любителей

и ботаников, иногда собиравших громадные коллекции, до 15 тысяч

растений.

В XVI веке большую роль в деле распространения новых растений

играл Ботанический сад в Вене, где работал известный ботаник Клузиус

(Шарль де Эклюз) из Антверпена (1525—1609). Под его руководством сад

содействовал распространению и сирени, и конского каштана, и тюльпанов,

и аира, и многих других растений. Приобретая растения от путешественни-

ков и особенно через посла в Константинополе, он размножал в саду эти

растения, а затем отсылал ботаникам в ботанические сады других стран

(в 50 мест). Взамен те посылали ему свои новинки. Так происходил обмен

новыми растениями.

Ботаник-географ Александр Гумбольдт писал по этому поводу: «Соби-

рая вокруг себя все то, что человеческими стараниями было найдено в от-

даленнейших местах земного шара, народы сближаются между собою».

452