86 • ИСКУССТВО ГРЕЦИИ
стве архаики мотивам борьбы и насилия: в творце
сифнийской «Битвы богов и гигантов» без труда
узнается его прямой предшественник (ср. илл. 67). К
сожалению, большинство знаменитых работ
греческих скульпторов пятого и четвертого веков
были утрачены и дошли до нас только в копиях.
Относительно знаменитого «Гермеса» работы Прак-
сителя (илл. 74) до сих пор идут споры: одни
считают ее оригиналом, другие — копией, изго-
товленной три века спустя. Но даже допустив, что
перед нами лишь копия, мы должны признать, что
выполнена она мастерски, ибо сполна сохранила в
себе все те
качества, которыми восхищались в
работах Праксителя его современники; к тому же
она донесла до нас много присущих оригиналу
тонкостей, которые в копиях обыкновенно утра-
чиваются. Гибкие пропорции, волнообразный изгиб
торса, мягкая игра закругленных линий, ощущение
непринужденной расслабленности, которому спо-
собствует сама поза прислонившейся к условной
опоре фигуры — все это являет прямой контраст к
энергичной новаторской манере Скопаса. Мягкое
лирическое очарование Гермеса усиливается тон-
кой, любовной обработкой поверхности мрамора:
слабая
улыбка, немного размытые, словно подер-
нутые легкой дымкой черты, и даже волосы, для
контраста отделанные нарочито грубо — во всем
сквозит какая-то податливая, мягкая нежность. Мы
становимся свидетелями первой попытки преодолеть
каменную фактуру статуи, создав иллюзию
обволакивающей ее
атмосферы.
Эллинистический стиль
По сравнению с классическими работами эл-
линистические
статуи отличаются большим реа-
лизмом и
экспрессией. Мастера этого времени
смело экспериментируют над драпировкой и позами
персонажей, нередко сообщая им нарочитую
усложненность. В тенденциях этих нетрудно раз-
глядеть естественную и даже необходимую попытку
расширить содержание искусства и дать ему иные
выразительные
возможности, лучше соответствую-
щие темпераменту и мировоззрению людей новой
эпохи. О сдвигах, происшедших в психологии гре-
ков, ярко свидетельствует скульптурный портрет на
илл. 75- На смену безмятежности Праксителева
Гермеса приходит выражение скрытой
тревоги. К
тому же перед нами впервые индивидуальный
портрет, который в раннем греческом искусстве с
его героизированными, идеальными типами был
75. Голова мужчины. Остров Делос,
ок. 80 г. до н. э. Бронза, высота 32,4 см.
Национальный археологический музей, Афины
просто немыслим. Первоначально портрет этот был
не
бюстом, а частью статуи, выполненной, по
греческому обычаю, в полный рост. Кто изображен
на
портрете, нам неизвестно. Но кто бы он ни был,
мы узнаем о его характере очень много: мягкие,
несколько вялые черты лица; нерешительная,
грустная линия рта, печальные глаза и изрезанный
глубокими морщинами лоб — все выдает в нем
человека, обуреваемого сомнениями и страхом,
личность обыденную и отнюдь не героическую. В
чертах его есть еще отблеск прежнего пафоса, но
пафос этот передан теперь языком психологии.
Конечно, люди непростого склада, обуреваемые
внутренними противоречиями, были среди греков и
раньше, точно так же как есть они и сейчас среди
нас. Показательно, однако, что достоянием искусства
этот сложный внутренний мир смог сделаться лишь
на закате культурной и политической
независимости греческого мира.
Эту же лишенную нарочитой героизации че-
ловечность находим мы и в
образе «Умирающего
Галла» (илл. 76). Скульптура эта представляет собой
римскую мраморную копию одной из брон-