характеристике газетно-журнальной жизни Москвы; это новая тема, внесенная Чеховым в
фельетонное   обозрение.   Ее   трактовка   свидетельствует   о   демократической   ориентации
автора  в  общественных  вопросах.  Чехов  зло  высмеивает  газетоманию,  издевается  над
дельцами и авантюристами, выступающими в роли редакторов. По-щедрински пишет об
этом Чехов: «Хотят издавать все, помнящие родство и не помнящие, умные и неумные,
хотят страстно, бешено!» («Осколки», 1884, № 51). Резко отрицательные оценки даются
реакционным газетам Каткова, Мещерского, Пастухова, Окрейца.
Наблюдения   Чехова-журналиста   дали   ему   материал   для   художественных
произведений   на   эту   же   тему.   Нравственный   уровень   большинства   поденщиков
буржуазной прессы был крайне низок. В их среде царили пошлость, беспринципность,
зависть   к   успеху   ближнего,   и   об   этом   написал   Чехов   в   рассказах   «Сон   репортера»,
«Тряпка», «Тсс», «Мой домострой». Рассказ «Два газетчика», опубликованный в 1885 г. в
«Осколках», примечателен тем, что фигуры журналистов и названия газет напоминают
образы Салтыкова-Щедрина: Рыбкин, сотрудник газеты «Начихать вам на головы!», и
Шлепкин,   сотрудник   газеты   «Иуда-предатель»,   —   люди,   утратившие   всякое
представление  о долге  и  чести, очень похожи  на  щедринские типы. Устами жалкого,
опустившегося журналиста в рассказе «Корреспондент» Чехов выносит суровый приговор
русской буржуазной печати, предавшей забвению идеалы 40-х —60-х годов.
В   «Осколках»   была   напечатана   статья   Чехова   о   «мальчиках»   из   лавок,   этих
«маленьких каторжниках» (1883, № 41), которых нещадно бьют и эксплуатируют хозяева,
их жены и приказчики; там же появились знаменитый рассказ «Смерть чиновника» и
сатирические   зарисовки,   которые   позднее   послужили   материалом   для   лучших
произведений писателя, обличавших нравы царской России.
Политически   остро   характеризует   Чехов   в   1883   г.   в   сатирической   зарисовке
«Записка» общее положение дел в России, используя для этого названия столичных газет
и журналов: «Жизни, зари и нови нет нигде, а наблюдатель и Сибирь есть».
Вместе с тем в фельетонах и рассказах Чехова обильно представлены вариации на
такие   обязательные   для   юмористических   журналов   сюжеты,   как   ловля   женихов,
обжорство на масленице, злые тещи, дачные приключения и т. п.
Лейкин очень скоро оценил сотрудничество Чехова и дорожил им. Но писатель не
разделял взглядов своего редактора на роль сатирической печати в обществе. «Умно Вы
сделали, — писал он Лейкину в 1885 году, — что родились раньше меня, когда легче и
дышалось   и   писалось»   (XI,   65).   Чехов   был   недоволен   своим   положением   газетчика-
юмориста, сотрудника мелкотравчатой, развлекательной и нередко пошловатой прессы.
«Газетчик значит, по меньшей мере, жулик, — писал он брату в 1883 году, — ... я в ихней
компании, работаю с ними, рукопожимаю и, говорят, издали стал походить на жулика.
Скорблю и надеюсь, что рано или поздно изолирую себя à la ты». И далее: «Я газетчик,
потому что много пишу, но это временно, ...оным не умру» (XI, 26). Чехов уже в это время
понял, что не останется надолго в кругу легковесной юмористической журналистики. В
1886 г. вышла его первая книга «Пестрые рассказы», принесшая автору известность и
признание. Сам Чехов страстно пожелал «скорее выбраться оттуда, куда завяз...» (письмо
Д. В. Григоровичу, XI, 80).
Но путь Чехова в большую литературу, в лучшие журналы был нелегким и прошел
через газету Суворина «Новое время». В 1886 г. он опубликовал там рассказ «Панихида»
и   несколько лет  затем   работал   у   Суворина.   Сотрудничая  в  «Новом времени»,  Чехов
напечатал,   кроме   многочисленных   рассказов,   путевые   очерки   «По   Сибири»   и   ряд
публицистических   статей:   «Московские   лицемеры»   (1888),   «Люди   подвига»   (1888),
«Фокусники» (1891) и др.
В неустанной литературной  работе мастерство  Чехова постоянно росло. Рассказ-
миниатюра оказался годным не только для маленьких тем. Чехов вложил в него глубокое
содержание, которое подчас соперничало с содержанием романов и повестей. Он добился
небывалой   емкости   миниатюры,   не   нарушая   при   этом   основных   требований   жанра