Статья. Социологические исследования. 1996 №2 с.25-35
К середине 90-х годов в кинематографической жизни России сложилась
ситуация, поразительно напоминающая ту, что имела место в начале
века - при появлении первых игровых фильмов российского
производства. Оценивая ее, мы нисколько не погрешим против истины,
если воспользуемся - в слегка измененной редакции - рекламным
текстом фирмы «Пате» к картине «Донские казаки», датированным
далеким 1907 г.: «Русская публика, сидя в русских театрах, платя
русские деньги, не видит сюжетов из русской жизни».
В октябре 1994 г. девять из десяти зрителей смотрели в столичных кинотеатрах западные фильмы. Причем три из четырех кинопосетителей за один месяц, предшествующий социологическому опросу, не видели в кинотеатре ни одного российского фильма. Не находя реализации своей продукции, отечественное фильмопроизводство, по сути, превращается в социальный институт без социальной функции.
Если бы сегодня административным путем доступ зарубежных фильмов на российский рынок был закрыт, мы, возможно, увидели бы, что эти фильмы не только отвлекают «остаточную» кинотеатральную аудиторию от реально предлагаемой национальной продукции, на что постоянно ссылаются наши кинематографисты, но и в значительной степени уже исключили зрительский интерес к ней. Мы, судя по всему, стали бы свидетелями полного банкротства и исчезновения большинства прокатных организаций и кинотеатров.
Примечателен такой факт: согласно социологическим замерам НИИ киноискусства (октябрь 1994 г.) только 6% посетителей столичных кинотеатров смотрели хотя бы один российский фильм за предшествовавшие социологическому опросу четыре недели и при этом придерживались мнения, что им отечественное кино дороже, чем зарубежное, что его показ надо расширять. Правда, если судить о зрительском отношении к российскому кино только по одному показателю, то соответствующие цифры таковы: отечественные фильмы дороже 26% кинопосетителей; столько же «голосов» подано и за расширение их показа. Но как бы то ни было, реальная автономность российского «прокатного кино» уже основательно подорвана. Кинематографическая жизнь России оказалась едва ли не в полной, не будет преувеличением сказать, унизительной зависимости от западной киноиндустрии.
В октябре 1994 г. девять из десяти зрителей смотрели в столичных кинотеатрах западные фильмы. Причем три из четырех кинопосетителей за один месяц, предшествующий социологическому опросу, не видели в кинотеатре ни одного российского фильма. Не находя реализации своей продукции, отечественное фильмопроизводство, по сути, превращается в социальный институт без социальной функции.
Если бы сегодня административным путем доступ зарубежных фильмов на российский рынок был закрыт, мы, возможно, увидели бы, что эти фильмы не только отвлекают «остаточную» кинотеатральную аудиторию от реально предлагаемой национальной продукции, на что постоянно ссылаются наши кинематографисты, но и в значительной степени уже исключили зрительский интерес к ней. Мы, судя по всему, стали бы свидетелями полного банкротства и исчезновения большинства прокатных организаций и кинотеатров.
Примечателен такой факт: согласно социологическим замерам НИИ киноискусства (октябрь 1994 г.) только 6% посетителей столичных кинотеатров смотрели хотя бы один российский фильм за предшествовавшие социологическому опросу четыре недели и при этом придерживались мнения, что им отечественное кино дороже, чем зарубежное, что его показ надо расширять. Правда, если судить о зрительском отношении к российскому кино только по одному показателю, то соответствующие цифры таковы: отечественные фильмы дороже 26% кинопосетителей; столько же «голосов» подано и за расширение их показа. Но как бы то ни было, реальная автономность российского «прокатного кино» уже основательно подорвана. Кинематографическая жизнь России оказалась едва ли не в полной, не будет преувеличением сказать, унизительной зависимости от западной киноиндустрии.