вают из плоских фляг спиртное. Тем не менее, общий пафос
картины, выраженный в заключительных титрах — «Не надо
войны! Свобода и объединение! Сейчас и на будущее!»,— это
призыв к созиданию, адресованный всем сторонам.
Художественная ткань «Рождения нации» обладает доку-
ментальной фактурой: наряду с игровым материалом в фильм
включены цитаты из американских газет того времени и фото-
снимки. И еще одна важнейшая черта — для звукового сопро-
вождения изображения Гриффит составил музыкальную
композицию из произведений Грига, Вагнера, Шуберта, Росси-
ни, Бетховена, Моцарта, а также включил в общий поток фоль-
клорные и солдатские песни, популярные в годы Гражданской
войны в США. Фонограмма была записана на грампластинки
и сопровождала демонстрацию киноленты.
Если фильм «Рождение нации», с триумфом прошедший на
экранах, принес Гриффиту мировую славу, а Голливуду — ко-
лоссальный финансовый доход, то следующая картина «Нетер-
пимость» — «гениальная и безумная», по определению Ж. Саду-
ля,— стала явлением иного порядка. Ее провал в прокате
подорвал творческие перспективы американского режиссера, но
высокая художественная ценность определила для него почет-
ное место в истории мирового кинематографа. Действительно,
можно утверждать, что «Нетерпимость» Д.У. Гриффита откры-
вает антологию киношедевров. Именно в этом произведении
автор максимально приблизился к реализации своей мечты:
«Когда кинематограф создаст что-либо достойное сравнения с
трагедиями Еврипида или творениями Гомера, Шекспира,
Ибсена, или с музыкой Генделя и Баха, тогда мы сможем позво-
лить себе назвать "кинозрелища" искусством».
Фильм состоит из четырех сюжетных пластов: падение Ва-
вилона и его последнего царя Валтасара; распятие Иисуса
Христа в Древней Иудее; Варфоломеевская ночь во Франции
XVI в.; современная (начала XX в.) драма «Мать и закон».
Столь широкий разброс тем призван был работать на единую
идею, лаконично выраженную в названии. Гриффит обличает
деспотизм и бессмысленность противостояния в любой форме,
ибо результатом его становятся невинные жертвы. Обращение
к различным эпохам цивилизации было принципиально важ-
ным для режиссера, который этим подчеркивал извечный не-
изменный характер борьбы любви и ненависти, справедливос-
15