Таким образом, кинематограф на рубеже 1920-1930-х го-
дов переживал интенсивную художественную мутацию. Эта
внутренняя трансформация совпала с мощным внешним
давлением. Характер исторического процесса определил соци-
ально-политические факторы влияния на кино. Распростране-
ние и укрепление тоталитарных режимов в Европе непосред-
ственно отразилось на творчестве режиссеров. Определив кино
«важнейшим из искусств», руководители государств прежде
всего видели в нем мощное средство идеологической пропаган-
ды, т.е. манипуляции массовым сознанием. Поэтому кинопро-
цесс был взят под жесткий государственный контроль в СССР,
Германии, Италии, Испании и др. Именно государство начало
выступать в роли единственного заказчика, продюсера и цени-
теля экранных произведений, определяя круг тем, типы героев,
характер конфликтов, приоритетные жанры.
В связи с такой жесткой регламентацией кинематограф,
независимо от принадлежности к той или иной школе, порази-
тельно стандартизировался с точки зрения как содержания, так
и формы. Тематическая направленность фильмов (немецких,
советских, итальянских и т.д.) определялась двумя главными
.
>
векторами: героическое прошлое страны (Первая мировая вой-
на, мобилизовавшая дух нации,— в- Германии; Октябрьская ре-
волюция — в СССР, эпоха Античности — в Италии) и славное
настоящее (построение «нового порядка»). Конфликт, получая
идеологическую окраску, отражал антагонистическое проти-
востояние противоборствующих сторон. Соответственно, герои
были четко разделены на «положительных» и «отрицатель-
ных». Положительные персонажи (большевики, коммунисты —
в советском кино; фашисты — в германском и итальянском)
олицетворяли мощь государства, правильность политического
выбора. Индивидуальные характеры не разрабатывались, речь
отличалась призывными интонациями, однако четко прописы-
вался социально-идеологический статус экранного героя, что
придавало ему плакатную ясность и схематичность. Отрица-
тельные персонажи (например, кулаки — в советском кино,
евреи — в немецком), наоборот, выглядели более живыми,
достоверными и... привлекательными. Поскольку они априори
были негативными героями, у актеров появлялась большая
свобода в выборе пластических и речевых красок.
Параллельно с регламентацией творческой деятельности
кинематографистов усилилось наступление цензуры. Так, в
48