Учебное пособие. — Изд. 2-е. — М.: Музыка, 1969. — 328 с.
Цель учебного курса полифонии состоит в усвоении теории
полифонического многоголосия и приобретении техники сочинения
полифонической музыки. Таким образом, этот курс является
одновременно теоретическим и практическим.
Курс разделяется на две части, из которых первая называется строгим письмом (строгим стилем), вторая — свободным письмом (свободным стилем). Эти названия частей курса соответствуют обозначениям, условие принятым в теории музыки для характеристики, с одной стороны, полифонии XV—XVI веков, с другой — полифонии последующего времени (в первую очередь полифонии Баха).
Такое разделение курса и содержание его частей во многом отражают существенные отличия строгого письма художественного стиля хоровой полифонии a cappella, достигшего особой характерности и зрелости в XV—XVI веках, — oт свободного письма — художественного стиля вокально-инструментальной и инструментальной полифонии. вершиной которого явилось творчество И. С. Баха. Эти отличия особенно ярко проявляются в области мелодико-тематической, ладогармонической и ритмической организации музыки,, в принципах образования созвучий и многоголосной музыкальной ткани в целом.
Допущена Управлением кадров и учебных заведений Министерства культуры СССР в качестве учебного пособия для музыкальных училищ и консерваторий. Содержание: Музыкальная ткань. Фактура.
Одноголосное изложение.
Многоголосное изложение.
Сравнительная характеристика типов многоголосия. Их взаимные связи.
Сложное многоголосие.
Основные периоды истории полифонии (краткий обзор).
Одноголосие.
Мелодия как составная часть полифонического многоголосия.
Мелодия.
Средства мелодической организации.
Общие закономерности строения мелодии.
Звуковысотная линия.
Метр и ритм.
Ладотональность.
Мелодика строгого и свободного письма.
Правила сочинения мелодий строгого письма.
Двухголосие.
Простой контрапункт в двухголосии.
Общая характеристика.
Основной принцип контрапунктирования голосов.
Контраст голосов в полифонии.
Единство голосов в полифонии.
Технические приемы построения двухголосных соединений.
Созвучия в двухголосии.
Классификация интервалов.
Совершенные консонансы.
Несовершенные консонансы.
Диссонансы.
Звуки (голоса) диссонирующего интервала.
Классификация применения диссонансов.
Диссонансы на сильной доле такта.
Диссонансы на слабой доле такта.
Диссонансы на относительно сильной доле такта.
Камбиата.
Связанные консонансы.
Сложный контрапункт в двухголосии.
Простой контрапункт.
Сложный контрапункт.
Классификация сложного контрапункта.
Вертикально-подвижной контрапункт. Прямые и противоположные перестановки.
Цифровое обозначение интервалов, необходимое для их сложения и вычитания.
Сложение и вычитание интервалов. Интервалы положительные и отрицательные.
Положительные и отрицательные движения голосов.
Двойной контрапункт.
Показатель вертикально-подвижного контрапункта (Jv)
Наиболее употребительные виды двойного контрапункта.
Двойной контрапункт октавы.
Двойной контрапункт дуодецимы.
Двойной контра пум кт децимы.
Сложный показатель двойного контрапункта.
Горизонтально-подвижной контрапункт .
Краткие сведения об обратимом контрапункте.
Имитация в двухголосии.
Общие понятия об имитации.
Строение имитации. Основные виды ее.
Сочинение имитаций.
Методические указания.
Вертикально-подвижной контрапункт в имитации. Бесконечные каноны и канонические секвенции первого разряда.
Техника сочинения двухголосного бесконечного канона первого разряда .
Техника сочинения двухголосной канонической секвенции первого разряда.
Трехголосие.
Простой контрапункт.
Общая характеристика.
Условия применения созвучий.
Методические указания.
Сложный контрапункт в трехголосии.
Общая характеристика.
Тройной контрапункт октавы.
Имитация в трехголосии.
Простая имитация.
Каноническая имитация.
Методические указания.
Полифонические формы.
Полифонический период.
Полифоническая двухчастная форма.
Методические указания.
Полифоническая трехчастная форма.
Русское народное многоголосие.
Полифония русской народной песни.
Общая характеристика.
Структура куплета.
Звукоряды, лады и интервалы.
Цезуры и каденции.
Вариационный цикл.
Различные виды соотношения голосов.
Трех-, четырех-, пятиголосие в подголосочной полифонии.
Свободное письмо.
Общая характеристика двух- и грех голосия свободного письма.
Двухголосие.
Трехголосие .
Фуга.
Ответ.
Реальный ответ.
Тональный ответ.
Ритмические условия вступления ответа.
Противосложение.
Интермедия.
Экспозиция трехголосной фуги иа одну тему .
Средняя часть однотемной фуги.
Заключительная часть фуги.
Двух- и четырехголосные фуги.
Фуги с несколькими темами.
Курс разделяется на две части, из которых первая называется строгим письмом (строгим стилем), вторая — свободным письмом (свободным стилем). Эти названия частей курса соответствуют обозначениям, условие принятым в теории музыки для характеристики, с одной стороны, полифонии XV—XVI веков, с другой — полифонии последующего времени (в первую очередь полифонии Баха).
Такое разделение курса и содержание его частей во многом отражают существенные отличия строгого письма художественного стиля хоровой полифонии a cappella, достигшего особой характерности и зрелости в XV—XVI веках, — oт свободного письма — художественного стиля вокально-инструментальной и инструментальной полифонии. вершиной которого явилось творчество И. С. Баха. Эти отличия особенно ярко проявляются в области мелодико-тематической, ладогармонической и ритмической организации музыки,, в принципах образования созвучий и многоголосной музыкальной ткани в целом.
Допущена Управлением кадров и учебных заведений Министерства культуры СССР в качестве учебного пособия для музыкальных училищ и консерваторий. Содержание: Музыкальная ткань. Фактура.
Одноголосное изложение.
Многоголосное изложение.
Сравнительная характеристика типов многоголосия. Их взаимные связи.
Сложное многоголосие.
Основные периоды истории полифонии (краткий обзор).
Одноголосие.
Мелодия как составная часть полифонического многоголосия.
Мелодия.
Средства мелодической организации.
Общие закономерности строения мелодии.
Звуковысотная линия.
Метр и ритм.
Ладотональность.
Мелодика строгого и свободного письма.
Правила сочинения мелодий строгого письма.
Двухголосие.
Простой контрапункт в двухголосии.
Общая характеристика.
Основной принцип контрапунктирования голосов.
Контраст голосов в полифонии.
Единство голосов в полифонии.
Технические приемы построения двухголосных соединений.
Созвучия в двухголосии.
Классификация интервалов.
Совершенные консонансы.
Несовершенные консонансы.
Диссонансы.
Звуки (голоса) диссонирующего интервала.
Классификация применения диссонансов.
Диссонансы на сильной доле такта.
Диссонансы на слабой доле такта.
Диссонансы на относительно сильной доле такта.
Камбиата.
Связанные консонансы.
Сложный контрапункт в двухголосии.
Простой контрапункт.
Сложный контрапункт.
Классификация сложного контрапункта.
Вертикально-подвижной контрапункт. Прямые и противоположные перестановки.
Цифровое обозначение интервалов, необходимое для их сложения и вычитания.
Сложение и вычитание интервалов. Интервалы положительные и отрицательные.
Положительные и отрицательные движения голосов.
Двойной контрапункт.
Показатель вертикально-подвижного контрапункта (Jv)
Наиболее употребительные виды двойного контрапункта.
Двойной контрапункт октавы.
Двойной контрапункт дуодецимы.
Двойной контра пум кт децимы.
Сложный показатель двойного контрапункта.
Горизонтально-подвижной контрапункт .
Краткие сведения об обратимом контрапункте.
Имитация в двухголосии.
Общие понятия об имитации.
Строение имитации. Основные виды ее.
Сочинение имитаций.
Методические указания.
Вертикально-подвижной контрапункт в имитации. Бесконечные каноны и канонические секвенции первого разряда.
Техника сочинения двухголосного бесконечного канона первого разряда .
Техника сочинения двухголосной канонической секвенции первого разряда.
Трехголосие.
Простой контрапункт.
Общая характеристика.
Условия применения созвучий.
Методические указания.
Сложный контрапункт в трехголосии.
Общая характеристика.
Тройной контрапункт октавы.
Имитация в трехголосии.
Простая имитация.
Каноническая имитация.
Методические указания.
Полифонические формы.
Полифонический период.
Полифоническая двухчастная форма.
Методические указания.
Полифоническая трехчастная форма.
Русское народное многоголосие.
Полифония русской народной песни.
Общая характеристика.
Структура куплета.
Звукоряды, лады и интервалы.
Цезуры и каденции.
Вариационный цикл.
Различные виды соотношения голосов.
Трех-, четырех-, пятиголосие в подголосочной полифонии.
Свободное письмо.
Общая характеристика двух- и грех голосия свободного письма.
Двухголосие.
Трехголосие .
Фуга.
Ответ.
Реальный ответ.
Тональный ответ.
Ритмические условия вступления ответа.
Противосложение.
Интермедия.
Экспозиция трехголосной фуги иа одну тему .
Средняя часть однотемной фуги.
Заключительная часть фуги.
Двух- и четырехголосные фуги.
Фуги с несколькими темами.