Перевод с немецкого З. Эвальд. — М.: Государственное Музыкальное
Издательство, 1931. — 304 с.
Основы мелодики.
Энергия мелоса.
Введение: активность мелодического процесса.
Первичный процесс и форма мелодических явлений.
Отношение энергии напряжения к звуковым явлениям в музыке.
„Кинетическая энергия" внутриладовых отношений тонов.
Различие кинетического и ритмического импульсов.
Генетический процесс в мелодическом формообразовании. Движущаяся линия, как
первичный объединяющий фактор по отношению к разрозненным тонам.
Организующая роль гармонии и ее отношение к линеарному движению
Разрушение понятия линии в условиях гармонико-генетических отношений
„Фаза движения", как понятие мелодического единства
Мотив, как фаза движения
Общие замечания о движении по различным интервалам ,
Выражение движения; в большей мере чувственно воспринимаемые проявления его.
Весь комплекс этих явлений, как выражение внутренней динамики
Пространство и материя в звучании.
Происхождение пространственных представлений в музыке
Ощущение массы в тонах и созвучиях (Klangen)
Развитие напряжения в мелодическом формовании.
Энергия движения и ритм.
Ощущение движения, как первоисточник ритма
Отношение кинетической и ритмической энергии в мелодике.
Характер ритмических акцентов.
Предпосылки композиционной техники.
Основы контрапунктического строения ткани. .
Свойственное гармонии связующее воздействие
Взаимодействие контрастирующих моментов
Отношения энергии к гармонике.
Понятие „потенциальной энергии"
Распространение напряжения отдельных тонов на весь аккордовый комплекс
Отдельные случаи, доказывающие присутствие этих явлений
Аккорды, как носители энергии
Свойстеенная мажорному ладу тенденция развития в сторону субдоминанты
Энергия терции
Проблема полярности мажора и минора
Мажор и минор, как полярные напряжения.
Сила напряжения аккордовых диссонансов
Диссонанс кварты. Ощущение „основного тона"
Проблема контрапункта,
Линеарная ткань.
Основные ее черты,
Понятие „контрапункта" и „паралинеарности"
Система Фукса и ее отношение к проблеме контрапункта
Методическая сторона
Вертикальные и линеарные моменты
Разрушение скрытых линеарных моментов в дальнейшем развитии системы
Историческое развитие проблемы контрапункта.
Зачатки многоголосия; первичное противоречие, заложенное в понятии „контрапункт"
Нидерландцы и зачатки развития гармонического письма
Цифрованный бас. Дифференциация гармоники и контрапунктики
Отражение исторической эволюции в системе Фукса
Система Фукса, как основа обучения
Переход контрапунктической теории в гармоническую, происшедший внутри доклассической системы
Метод чисто гармонического обоснования контрапункта
Бессилие этого метода в отношении проблемы контрапункта
Заключение. Основная установка, необходимая для теории контрапункта
Мелодический стиль Баха.
Общие основы стиля.
Противоположность основ двух мелодических стилей: полифонического
и классического.
Сущность ритмико-симметрической мелодической структуры
Ничем не связанное развитие движения, как мелодический принцип формы в полифонии
Контраст мелодических стилей основан на различной интенсивности ритмического
ощущения
Марш и танец, как основы ритмико-симметричного принципа мелодии
Зачатки контраста мелодических стилей в исторически предшествовавших формах.
Связь мелодики и композиционной техники в обоих стилях.
Различия в интенсивности гармонического начала.
Различие в смене гармоний
Структура мелодии и ее влияние на гомофонную и полифонную композиционную
технику .
Контраст мелодических стилей в связи с общими основами искусства.
Полифония и классицизм
Технические признаки мелодики, как выражение тех же контрастных направлений. Различия в художественном выражении мелодики
О ритмике баховской линии.
Отношение высших точек линейного развития к ритмике
Характер линейных акцентов
Динамика пауз
Переходные явления у Баха
Технические особенности.
Основы развития формы.
Группировка и плавный переход, как контрастные принципы
Тематическое движение, как формующая энергия
Формально-технические явления в теме полифонного стиля.
Техника развертывания мелодического движения в полифонном стиле.
Выявление тематической энергии в непосредственном продолжении темы. Ощущение движения и чувство формы в линейном развитии
Появление секвенций в развивающемся движении
Мотивно-тематическая техника в развертывании ткани
Бетховенская техника дробления мотива, как следствие классического мелодического принципа
Техника тематических переходов в развертывании и ее связь с линейным стилем
полифонии
Развитие, приводящее к линеарным нарастаниям.
Структура формы в полифонном стиле основывается на принципе нарастаний.
Мелодическое нарастание кривых развития
Ритмические, динамические и хроматические явления при нарастаниях
Рост кривых и движений интервалов, как явление нарастания
Восстановление равновесия в развертывании движения
Полифония в одноголосной линии.
Заполнение аккордов и технические средства для повышения мелодического напряжения в одноголосной линии
Обнаружение многоголосия в одноголосной линии.
Дальнейшие особенности техники мнимой полифонии. Обнаружение многоголосия
в секвенциях
Округление мнимых голосов в аккордовые контуры
Обнаружение гармонического баса одноголосной линии.
Самостоятельные мотивные и мелодические образования в мнимых голосах
Обнаружение органных пунктов
Богатство мнимой полифонии в мелодических линиях Баха
Одноголосные интерлюдии скрипичной фуги С
Мнимые голоса в связи с общим тональным планом
Развитие и исчезновение мнимых голосов
Взаимодействие мнимых голосов и реального
Полифонная ткань.
Отношения движений внутри многоголосной фактуры.
Принцип комплементарной ритмики (Die komplementar-rhythmische Anlage).
Дифференциация линейного движения
Скрещивание кульминаций и нарастаний
Влияние динамики движения на отношения созвучий.
Обострение кульминационных оборотов
Взаимодействие линеарных напряжений и диссонирующих образовании
Явление нарастания в многоголосном движении
Возрастание звуковой насыщенности и конденсирование движения
Техника оживления ткани, как один из принципов нарастания
Линеарные нарастания в многоголосной ткани
Сгущение и разрежение тематического движения
Развитие интерлюдий и разработок
Процесс тематического разрежения в мелодике интерлюдий
Обобщение движений
Техника соединения линий
Контрапунктическая техника, как отрицательная величина по отношению к гармонической технике.
Контрастность обоих принципов развития ткани
Тональное развитие и гармонические явления в контрапункте.
Шероховатость созвучий, образуемых продвижением линии; параллельные диссонансы и пустые квинты и кварты
Общие замечания об отношении созвучий при двухголосном соединении линий
Техника двухголосия.
Преодоление шероховатостей ткани:
Через определенные гармонические отношения (в созвучиях)
Через напряжение вводного тона и хроматику
Через мотивную энергию линий
Через приближение к косвенному движению
Влияние мнимых голосов на технику созвучий
Преодоление шероховатостей округлением в аккордовые контуры
Сводка всех перечисленных явлений и общие выводы
Вопрос о диссонансах и о кварте
Переход к многоголосию.
Техника разделения движения.
Развитие техники созвучий .
Энергия мелоса.
Введение: активность мелодического процесса.
Первичный процесс и форма мелодических явлений.
Отношение энергии напряжения к звуковым явлениям в музыке.
„Кинетическая энергия" внутриладовых отношений тонов.
Различие кинетического и ритмического импульсов.
Генетический процесс в мелодическом формообразовании. Движущаяся линия, как
первичный объединяющий фактор по отношению к разрозненным тонам.
Организующая роль гармонии и ее отношение к линеарному движению
Разрушение понятия линии в условиях гармонико-генетических отношений
„Фаза движения", как понятие мелодического единства
Мотив, как фаза движения
Общие замечания о движении по различным интервалам ,
Выражение движения; в большей мере чувственно воспринимаемые проявления его.
Весь комплекс этих явлений, как выражение внутренней динамики
Пространство и материя в звучании.
Происхождение пространственных представлений в музыке
Ощущение массы в тонах и созвучиях (Klangen)
Развитие напряжения в мелодическом формовании.
Энергия движения и ритм.
Ощущение движения, как первоисточник ритма
Отношение кинетической и ритмической энергии в мелодике.
Характер ритмических акцентов.
Предпосылки композиционной техники.
Основы контрапунктического строения ткани. .
Свойственное гармонии связующее воздействие
Взаимодействие контрастирующих моментов
Отношения энергии к гармонике.
Понятие „потенциальной энергии"
Распространение напряжения отдельных тонов на весь аккордовый комплекс
Отдельные случаи, доказывающие присутствие этих явлений
Аккорды, как носители энергии
Свойстеенная мажорному ладу тенденция развития в сторону субдоминанты
Энергия терции
Проблема полярности мажора и минора
Мажор и минор, как полярные напряжения.
Сила напряжения аккордовых диссонансов
Диссонанс кварты. Ощущение „основного тона"
Проблема контрапункта,
Линеарная ткань.
Основные ее черты,
Понятие „контрапункта" и „паралинеарности"
Система Фукса и ее отношение к проблеме контрапункта
Методическая сторона
Вертикальные и линеарные моменты
Разрушение скрытых линеарных моментов в дальнейшем развитии системы
Историческое развитие проблемы контрапункта.
Зачатки многоголосия; первичное противоречие, заложенное в понятии „контрапункт"
Нидерландцы и зачатки развития гармонического письма
Цифрованный бас. Дифференциация гармоники и контрапунктики
Отражение исторической эволюции в системе Фукса
Система Фукса, как основа обучения
Переход контрапунктической теории в гармоническую, происшедший внутри доклассической системы
Метод чисто гармонического обоснования контрапункта
Бессилие этого метода в отношении проблемы контрапункта
Заключение. Основная установка, необходимая для теории контрапункта
Мелодический стиль Баха.
Общие основы стиля.
Противоположность основ двух мелодических стилей: полифонического
и классического.
Сущность ритмико-симметрической мелодической структуры
Ничем не связанное развитие движения, как мелодический принцип формы в полифонии
Контраст мелодических стилей основан на различной интенсивности ритмического
ощущения
Марш и танец, как основы ритмико-симметричного принципа мелодии
Зачатки контраста мелодических стилей в исторически предшествовавших формах.
Связь мелодики и композиционной техники в обоих стилях.
Различия в интенсивности гармонического начала.
Различие в смене гармоний
Структура мелодии и ее влияние на гомофонную и полифонную композиционную
технику .
Контраст мелодических стилей в связи с общими основами искусства.
Полифония и классицизм
Технические признаки мелодики, как выражение тех же контрастных направлений. Различия в художественном выражении мелодики
О ритмике баховской линии.
Отношение высших точек линейного развития к ритмике
Характер линейных акцентов
Динамика пауз
Переходные явления у Баха
Технические особенности.
Основы развития формы.
Группировка и плавный переход, как контрастные принципы
Тематическое движение, как формующая энергия
Формально-технические явления в теме полифонного стиля.
Техника развертывания мелодического движения в полифонном стиле.
Выявление тематической энергии в непосредственном продолжении темы. Ощущение движения и чувство формы в линейном развитии
Появление секвенций в развивающемся движении
Мотивно-тематическая техника в развертывании ткани
Бетховенская техника дробления мотива, как следствие классического мелодического принципа
Техника тематических переходов в развертывании и ее связь с линейным стилем
полифонии
Развитие, приводящее к линеарным нарастаниям.
Структура формы в полифонном стиле основывается на принципе нарастаний.
Мелодическое нарастание кривых развития
Ритмические, динамические и хроматические явления при нарастаниях
Рост кривых и движений интервалов, как явление нарастания
Восстановление равновесия в развертывании движения
Полифония в одноголосной линии.
Заполнение аккордов и технические средства для повышения мелодического напряжения в одноголосной линии
Обнаружение многоголосия в одноголосной линии.
Дальнейшие особенности техники мнимой полифонии. Обнаружение многоголосия
в секвенциях
Округление мнимых голосов в аккордовые контуры
Обнаружение гармонического баса одноголосной линии.
Самостоятельные мотивные и мелодические образования в мнимых голосах
Обнаружение органных пунктов
Богатство мнимой полифонии в мелодических линиях Баха
Одноголосные интерлюдии скрипичной фуги С
Мнимые голоса в связи с общим тональным планом
Развитие и исчезновение мнимых голосов
Взаимодействие мнимых голосов и реального
Полифонная ткань.
Отношения движений внутри многоголосной фактуры.
Принцип комплементарной ритмики (Die komplementar-rhythmische Anlage).
Дифференциация линейного движения
Скрещивание кульминаций и нарастаний
Влияние динамики движения на отношения созвучий.
Обострение кульминационных оборотов
Взаимодействие линеарных напряжений и диссонирующих образовании
Явление нарастания в многоголосном движении
Возрастание звуковой насыщенности и конденсирование движения
Техника оживления ткани, как один из принципов нарастания
Линеарные нарастания в многоголосной ткани
Сгущение и разрежение тематического движения
Развитие интерлюдий и разработок
Процесс тематического разрежения в мелодике интерлюдий
Обобщение движений
Техника соединения линий
Контрапунктическая техника, как отрицательная величина по отношению к гармонической технике.
Контрастность обоих принципов развития ткани
Тональное развитие и гармонические явления в контрапункте.
Шероховатость созвучий, образуемых продвижением линии; параллельные диссонансы и пустые квинты и кварты
Общие замечания об отношении созвучий при двухголосном соединении линий
Техника двухголосия.
Преодоление шероховатостей ткани:
Через определенные гармонические отношения (в созвучиях)
Через напряжение вводного тона и хроматику
Через мотивную энергию линий
Через приближение к косвенному движению
Влияние мнимых голосов на технику созвучий
Преодоление шероховатостей округлением в аккордовые контуры
Сводка всех перечисленных явлений и общие выводы
Вопрос о диссонансах и о кварте
Переход к многоголосию.
Техника разделения движения.
Развитие техники созвучий .