Монография — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1963. —
57 с.
У Шопена, как известно, нет произведений с «открытой» программой,
то есть объявленной в прилагаемом литературном тексте (что часто
встречается, например, у Листа) или хотя бы в общих чертах
обозначенной самим названием. Поэтому, естественно, мы будем
говорить именно о «скрытой» программности, которая может возникать
в воображении исполнителя, слушателя или аналитика и поэтому всегда
будет иметь более или менее субъективную окраску.
Автор ограничился лишь несколькими произведениями и некоторыми наблюдениями, отнюдь не ставя перед собой задачу широко охватить творчество Шопена. Выбор произведений обусловлен не систематическим исследованием творчества Шопена под углом зрения скрытой программности, а практической работой с пианистами, которую автор вел периодически в течение многих лет: сперва в семинарах для выпускников и аспирантов, затем в виде консультаций концертирующим пианистам. Именно в непосредственном соприкосновении с исполнительством и возникли изложенные в настоящей работе программные толкования. Содержание:
Общие вопросы программности в музыке.
Программность в произведениях Шопена.
Мазурка № 35.
Полонез № 5.
Похоронный марш.
Ноктюрн № 13.
Баллада № 3.
Баллада № 4.
Баркаролла.
Автор ограничился лишь несколькими произведениями и некоторыми наблюдениями, отнюдь не ставя перед собой задачу широко охватить творчество Шопена. Выбор произведений обусловлен не систематическим исследованием творчества Шопена под углом зрения скрытой программности, а практической работой с пианистами, которую автор вел периодически в течение многих лет: сперва в семинарах для выпускников и аспирантов, затем в виде консультаций концертирующим пианистам. Именно в непосредственном соприкосновении с исполнительством и возникли изложенные в настоящей работе программные толкования. Содержание:
Общие вопросы программности в музыке.
Программность в произведениях Шопена.
Мазурка № 35.
Полонез № 5.
Похоронный марш.
Ноктюрн № 13.
Баллада № 3.
Баллада № 4.
Баркаролла.