новщика широко знаменитым. По оценке самого режиссера,
все его последующие произведения вырастают из «Охоты».
Фильм, описывающий послевоенную ситуацию в Испании,
опирается на тщательное изобразительное решение (вырази-
тельные композиции кадров, утонченная игра света и тени),
придающее изысканность пластическим образам.
Затем были сняты самые значительные картины: «Сад
наслаждений» (1970), «Анна и волки» (1972), «Выкорми воро-
нов» (1975), «Элиза, жизнь моя» (1977), «Кровавая свадьба»
(1981), «Кармен» (1982). Смешение фантазии и реальности,
ассоциативный монтаж позволили режиссеру создать многопла-
новые образы с неясными зыбкими контурами. Балансируя на
грани яви и сна, правды и фикции К. Саура обычно сочиняет
набросок истории. Сюжетосложение в его фильмах носит
импульсивный характер, а фабула сколь невыразительна, столь
и многозначна. Эстетический стержень, сквозной мотив его про-
изведений — игра, которая становится двигателем драмы, ката-
лизатором эмоций и метафорическим приемом. «Все мои филь-
мы — это "игра". Это значит, что герои моих фильмов все время
кого-то или что-то интерпретируют. Многие вещи опускаю: реа-
лизм, глубину психологии, но не "игру"»,— признается режиссер
[63, с. 153]. Действительно, фильмы К. Сауры напоминают тра-
екторию раскручивающейся спирали, когда поначалу невинная
игра (или репетиция балетной труппы) постепенно становится
реальностью и порой переходит в трагедию. Например, в карти-
не «Сад наслаждений» мальчишеская игра в войну не только за-
канчивается кровавым побоищем, но и имеет символическую
природу. Режиссер подает противостояние двух «линий
фронта» как наступление желтых щитов на красные (цветов
испанского государственного флага). Подобная композиция
подчеркнуто условна, но вместе с тем отражает горькую
сущность гражданской войны.
В середине 1980-х годов эстафету в испанском кино при-
няло новое поколение режиссеров — «дети Movida». Их со-
общество сложилось под влиянием поп-культуры и выдвинуло
нового лидера. П. Альмодовар, перешагнув границы собствен-
ной страны, начал путешествие в пространстве европейского
киноискусства. Испанская публика с восторгом принимала его
фильмы («Пеппи, Люси, Бом и другие девушки», «Женщины
на грани нервного срыва», «Высокие каблуки») потому, что
наконец смогла увидеть ленты без воспоминаний о граждан-
122