На примере обоих фильмов Куросавы можно проанализи-
ровать функционирование модели двойного-феерического Но.
Однако наиболее интересной для этого представляется карти-
на «Ран», где классический европейский сюжет разворачивает-
ся по законам японской театральной драматургии.
...Князь Хидетора разделил свои владения между тремя
сыновьями, чем спровоцировал кровавую вражду за право
возглавить семейный клан. Сеть предательств и измен, спле-
тенная в доме Хидеторы, провоцирует тотальную трагедию, в
результате которой гибнут и правые, и виноватые.
Экспозиция (дзё) протяженностью 23 минуты включает не
только представление главных участников будущего конфликта,
но и сжатый вариант целостного сюжета. Причем предвидение
драматических событий состоялось во сне старика Хидеторы.
Центральная часть фильма (ха) явно расслаивается на три
уровня (го-дан), как того требуют каноны двойного-фееричес-
кого Но. Трагедия, переживаемая Хидеторой, предстает все бо-
лее ужасающей и многогранной именно в своем поступатель-
ном углублении. Первоначально Хидетора, униженный
сговором двух старших сыновей Таро и Жеро, сам демонстра-
тивно удаляется из их замков с отрядом самураев. Впослед-
ствии ситуация повторяется, но на ином витке противостоя-
ния. Новое прибежище Хидеторы — замок любящего младшего
сына Сабуро — превращается нашествием войск Таро и Жеро
в пылающий ад. Чудом уцелевший в этой схватке полубезум-
ный старик лишь в сопровождении шута покидает свой
сожженный приют. Наконец в третьем го-дане Хидетора про-
ходит тяжкий путь осознания собственных грехов. Он скитает-
ся на развалинах замка семьи Цурумару, которую сам погубил
в одной из многочисленных войн, и открывает страшную исти-
ну: «Я в Аду! В самой глубокой пропасти Ада».
Заключение фильма (кю) выстроено в стремительном
темпе: все многочисленные сюжетные линии мгновенно (в те-
чение 20 минут) находят свое трагическое завершение.
Помимо композиционной структуры Куросава использует
в картине специфический для театра Но повествовательный
ритм, когда длинные статично-ритуальные сцены внезапно
прерываются резкими динамическими рывками либо в пласти-
ке, либо в речи персонажей.
Изобразительная стилистика фильма «Ран» соответствует
японской разновидности картин макимоно (горизонтально
141