Альберт Г. Основы рисования

Подождите немного. Документ загружается.

Извилистые формы

Природа изобилует этими формами. Обратите внимание

не только на ветки лозы, которые извиваются, как змеи,

или свисают, как макраме, но и на форму других деревьев.

Попробуйте для тренировки глаза сделать быстрые набро-

ски этих изящных форм. Природа не терпит повторений

(вспомните снежинки или отпечатки пальцев), и уникаль-

ность ее форм обеспечивает нескончаемый поток новых

идей. Многие новички рисуют по принципу стенографии:

у деревьев такая форма, у пучка травы ~ такая, а у кам-

ня — вот такая. Но все не так просто (и не так скучно).

Стенография тоже имеет место в рисовании, но она не

может заменить внимательного наблюдения за живой

природой.

Свисающие ветви сумаха и вьющиеся воздушные корешки,

похожие на волосы, являются моделью этого наброска из

полевого дневника. Даже если набросок и не станет

основой для полной иллюстрации, это бесценный опыт

для глаза и руки.

Диагональный уклон и отрицательные формы

Старый лес представляет собой смесь древних деревьев,

молодой поросли, гниющих бревен, пней и торчащих по-

всюду древесных корней. Поваленный гигант, изображен-

ный здесь, как будто пытается достать до неба — после

многих веков, на протяжении которых,он проникал вглубь

земли за влагой и питательными веществами.

(вверху) Художница Кэти Джонсон изучила возможности

расположения этой модели в различных форматах. Здесь

показаны два самых удачных. Горизонтальный формат для

диагональных линий показался ей интересным для будущих

рисунков, но более выразительный вертикальный формат

передал как раз то настроение, какое ей было нужно.

(справа) Этот объект изобилует отрицательными форма-

ми. Чтобы убедиться, что они достаточно разнообразны и

реалистичны, Джонсон наметила их фломастером, и ре-

зультаты ее вполне удовлетворили. Затем она перенесла

набросок на большой формат, используя прием сетки, что-

бы не потерять интересные формы. Сетку она начертила

на прозрачной бумаге, прикрепленной к наброску. Это поз-

волило ей одновременно видеть набросок и не портить его

лишними линиями.

Посмотрите на эти почти абстракт-

ные наброски, целью которых является

составление композиции и распределение

света и тени. Некоторые следуют прави-

лу «золотой середины», а некоторые —

нет. Надежнее, конечно, следовать тра-

диционным правилам композиции, но, если

они не позволяют осуществить вам свой

замысел, можете смело их нарушать и

экспериментировать.

Распределение тонов — для достижения

глубины, выразительности и гармонии

Для организации фигур на плоскости изображения исполь-

зуйте свет и световые эффекты. Черновые наброски помо-

гут спланировать композицию, расположить наклонные ли-

нии и обдумать, как создать иллюзию пространственности.

Нередко, если композиция удачно спланирована, простое

отношение одной трети света к двум третям тени (или на-

оборот) дает хорошие результаты. Попробуйте найти новые

способы привлечь интерес зрителя к модели: расположите

ее очень высоко или очень низко, или достаточно далеко от

центра; или же пусть это будет всего лишь маленький лучик

света на обширном темном фоне.

Хорошо прорисованные тона продуманного рисунка не

только придают ему приятный внешний вид, они направля-

ют взгляд зрителя к вашему главному объекту, помогают

взгляду исследовать плоскость изображения, создают ощу-

щение глубины и объема и оживляют вашу работу. Вот ка-

кова роль света — и в вашем альбоме, и во всем мире.

Изменение освещения

Понаблюдайте, как меняется свет в течение дня. Возможно,

вам будет нелегко выбрать наилучшее освещение для изоб-

ражения определенного объекта, пока не увидите, как вы-

глядит объект при всех возможных вариантах освещения —

или пока вы досконально не изучите все световые эффек-

ты. Косые лучи раннего утра и вечера очень выразительны.

Полуденное солнце может оказаться слишком скучным для

интересной зарисовки. Облачное небо дает нежный ров-

ный свет. Облака смягчают свет подобно «зонтикам» на ка-

мере фотографа-портретиста. Возможно, вам понравится

применять боковое освещение или освещение сзади. Сде-

лайте черновые наброски, чтобы исследовать все возмож-

ности, а затем решите, что лучше всего подходит для вашей

модели. Может быть, вы даже захотите нарисовать одну и ту

же модель в разном освещении.

Это наброски старого пня сливы ранним утром, ближе к вечеру и в па-

смурную туманную погоду. Какой из них лучше подходит вашему наст-

роению?

Глава 5

РИСУЕМ ЖИВОТНЫХ

Обратите внимание на сходст-

во строения костей руки чело-

века и передней ноги слона.

исовать животных доставляет

большое удовольствие. Мно-

гие из них представляют собой

яркую индивидуальность, так что

очень забавно порой просто по-

наблюдать за их поведением и

сравнить с поведением людей.

Ведь люди — это тоже животные,

которые, конечно же, нам лучше

всего знакомы и с которыми мы

ежедневно контактируем. В физи-

ческом смысле большинство мле-

копитающих (в том числе и лю-

ди) имеют много общего. Скелеты

всех млекопитающих, будучи раз-

ными по пропорциям и форме,

имеют значительное сходство в

строении костей и суставов.

Животные в зоопарке

У передней ноги слона, например,

есть плечевая кость, лучевая кость

и локтевая кость, точь-в-точь как у

нашей руки. Схожие черты есть у

всех животных, какими бы боль-

шими или маленькими они ни

были. Разница в пропорциях об-

условлена образом жизни и сре-

дой обитания животного.

У нас есть пальцы и руки, в то

время как у других животных мо-

гут быть копыта. Есть и другие

способы адаптации к окружаю-

щей среде. Руки кита преврати-

лись в плавники, в которых, одна-

ко, имеются почти все кости, при-

сущие человеку.

Такое сравнительно-анатоми-

ческое исследование можно про-

должать нескончаемо долго. Но

для наших непосредственных за-

дач, однако, нужно лишь знать,

что эти сходства существуют, и

рисунки должны отражать, что вы

это понимаете.

Посетите зоопарк и посвятите

эти часы «художественной трени-

ровке». Изображение животных,

которые все время находятся в

движении, требует умения и тер-

пения. Если животное двигается,

делается сначала черновой на-

бросок определенной позы, кото-

рая потом постепенно уточняет-

ся, когда подобная поза частично

повторяется снова.

Для начала лучше остановиться

на одном животном, пока его

формы не станут настолько хоро-

шо знакомыми, чтобы вы могли

делать беглые наброски, отра-

жающие его движения, пропор-

ции и отличительные признаки.

Когда вы с этим справитесь, ста-

нет намного легче делать более

точные наброски, даже если жи-

вотное постоянно движется.

Наброски животных — это один

из наилучших способов развить

свою наблюдательность и способ-

ность рисовать.

Сходство строения скелета существует у

всех млекопитающих. Вверху на рисунке

нога человека сравнивается с задней ла-

пой тигра. На рисунке справа видно, что

и длинная шея жирафа, и короткая шея

человека имеют семь позвонков.

В зоопарке или где бы то ни было учитесь бы-

стро схватывать общие пропорции живот-

ных перед тем, как начать рисовать. Задача

не будет такой сложной, если попробовать

свести длину и высоту туловища животного к

прямоугольнику или квадрату.

Попытайтесь представить основные ча-

сти тела животного в виде простых

форм, чтобы охватить трехмерность

фигуры. Несмотря на то, что первона-

чальный рисунок может показаться не-

сколько странным, этот способ поможет

вам видеть в натуре набор простых гео-

метрических фигур, а не сверхсложную

структуру.

Не нагружайте себя избытком рисовальных

принадлежностей. Полного кармана каран-

дашей 6В и толстого альбома для набросков

будет достаточно, чтобы провести целый

день в зоопарке. Спящее животное можно

изучить в неподвижном состоянии и перене-

сти больше деталей на эскиз.

Работайте быстро, животные не будут

стоять неподвижно специально для вас. Не

стоит рассчитывать, что на пленэре вы

сможете выполнить законченный рисунок.

Достаточно самых беглых набросков, кото-

рые можно будет доработать позже.