Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

" " !

Щг-

-г , JT

i •• г - г^ -уь

PUCCINI

л. ДАНИЛЕ ВИЧ

ДЖАКОМО

ПУЧЧИНИ

ИЗДЛТЕЛЬСТОО МУЗЫКА

Москва . 196Э

78 и

ОТ АВТОРА

Перед автором этой книги стояла задача —

рассказать о музыке Пуччини, подробно рас-

смотреть его лучшие оперы, а также дать

общую характеристику времени, к которому от-

носятся жизнь и творчество знаменитого италь-

янца.

Стремясь сосредоточить внимание на творче-

ской деятельности композитора, автор, касаясь

биографических фактов, не считал необходи-

мым давать подробное изложение био-

графии Пуччини.

Глава I

ВРЕМЯ

Фойе театра Ла Окала украшают бюсты Пуччи-

ни и Тосканини.

Не только прославленный миланскпй театр—милли-

оны людей разных стран и континентов чтут память

знаменитого итальянского композитора. Его оперы дав-

но уже стали классическими. Говоря о крупнейших

представителях итальянского оперного творчества, имя

Пуччини называют вслед за именами Россини и Верди.

Успех его произведений был не кратковременным и

не эфемерным. Более полувека отделяет нас от первых

постановок многих опер автора «Богемы». Они выдер-

жали испытание временем. А это, как известно,— луч-

шая проверка жизнеспособности художественного твор-

чества.

Длительная, неослабевающая популярность музыки

Пуччини среди самых широких кругов слушателей сви-

детельствует не только о силе его таланта, но также о

глубокой демократичности его творений. Вот уж кто

действительно писал для народа, учитывая художест-

венные запросы массовой аудпторпп и вместе с тем не

угождая отсталым вкусам! Это очень важное обстоя-

тельство. Оно в большой мере должно определять суж-

дения об известнейшем итальянском композиторе.

Однако в литературе, посвященной Пуччпнп, встре-

чаются весьма сдержанные, а порой и пренебрежитель-

ные оценки его творческой деятельности. Встает вопрос:

кто же прав — авторы суровых критических пригово-

ров плп слушатели, которых восхищает музыка «Маноп

Леско», «Богемы», «Тоски», «Мадам Баттерфлай», «Ту-

рандот»? Мы еще вернемся к вопросу о предвзятых и

несправедливых оценках творчества Пуччини. А сейчас

надо сказать следующее. Конечно, в творческой дея-

тельности этого мастера есть слабые стороны. Но зна-

чение Пуччини как оперного композитора надо опреде-

лять, имея в виду прежде всего его огромные творче-

ские достижения, благодаря которым он стал одним из

самых крупных композиторов конца XIX — начала XX

столетий.

Пуччини жил в бурную, грозовую эпоху, насыщен-

ную историческими событиями огромной важности. Ко-

гда он родился, Италия еще не была объединена. В

зрелые годы он стал свидетелем того, как развивалось

объединенное итальянское государство, в котором бур-

жуазия утвердила свою реакционную диктатуру. При

жизни Пуччини разразилась первая мировая война,

прогремела Великая Октябрьская революция. Незадол-

го до его смерти власть в Италии захватили фашисты.

Прежде чем говорить о творчестве Пуччини, необ-

ходимо более подробно сказать о том, что происходило

тогда в его родной стране. Ограничимся пока периодом

до 1914 года. К этому периоду относится большая

часть произведений композитора.

Автор многотомного труда о Риме Ф. Грегоровпус

отказался посещать этот древнпй город после того, как

туда провели первую железную дорогу. По-видимому,

он считал, что железная дорога, этот атрибут «буржу-

азной цивилизации», уродует Рим. Едва ли сейчас кто-

нибудь согласится с таким мнением. Уродует римскую

панораму не современшый вокзал, а бе.-^вкуспый и сра-

зу обращающий на себя внимание памятник Виктору

Эммануи.1у. Этим громоздким сооружением (опо высит-

ся неподалеку от Форума п Капитолия) буржуазная

Италия почтила короля, возглавившего только что объ-

рдпиетиюе итальянское государство.

Ушли в прошлое героические годы Рисорджименто,

годы борьбы за свободную и иозаппспмую Италию По-

добно тому, как это бывало много раз в различных

странах мира, плодами народных побед воспользовалась

буржуазияЛ Италия стала едипон. Но хозяиничалн в

ней крупные промышленники, помещики и торгаглп.>

Разве во имя этого проливали свою кровь тысячи

ты-

сячи итальянских патриотов?

УжеСк началу 1861 года процесс объединения Ита-

лии был почти завершон> В том же году провозгласи-

ли королем Виктора Эммануила II. Однако Рим и Ве-

неция не входили в состав нового государства. Лишь в

1870 году гарибальдийцы и королевские войска заняли

Рим, вскоре ставший столицей (Венеция была присоо-

динена четырьмя годами panbuie).

Ф. Энгельс писал, что итальянская буржуазии, «при-

дя к власти в период борьбы за национальную незави-

симость и позднее, не могла и не хотела довести свою

победу до конца. Она не разрушила остатков феодализ-

ма и не реорганизовала национального производства на

современный буржуазный лад. Неспособная предоста-

вить стране относительные и временные выгоды капи-

талистического порядка, она взвалила на нее всю тя-

жесть, все трудности последнего»

Если на севере Италии начинала развиваться круп-

ная промышленность, на юге все еще сохранялось фео-

дальное землевладение, обрекавшее южные районы на

экономическую отсталость. Так возникла острая про-

блема Севера и 10га, практически не решенная до

сих пор.

Капиталпстпческпе порядки порождали в народе

глубокое недовольство и протест (крестьянские волне-

ния, стачкп рабочих). В 1869 году на юге страны бы-

ли организованы секции I Интернационала?'Опп нахо-

дились тогда под влиянием Бакунина, что "рлве-по к

распространению в Италии апархнстскпх нденЬВ IbJ-

году возникла Итальянская социалистическая партия..

По мере того как росло п крепло рабочее движение,

буржуазия все настойчивее утверждала свою реакцпон-

« К Маркс п Ф. Энгельс. Избранные шгсьыа. М,

1948, стр. 472.

ную дпктатуру. "Всякпе попытки протеста безжалостно

подавлялись. Этой цели служили чрезвычайные законы,

террор. Как раз тогда, когда шп1)око развернулась твор-

ческая деяте.чьность Пуччпнп (90-е годы), страной пра-

вили реакционеры Крпспп, Рудпнп, генерал Пеллу. Но

их попытки «усмирить» народ не давали нужпых им

результатов.^Страна продолжала бурлить. В Милане

дело дошло до баррикадных боев восставших рабочих с

правительственными войсками.

Италия становилась империалистическим государ-

ством^В начале XX века она имела свою черную ме-

талл^гию, машиностроительную, автомобильную и

хлопчатобумажную иромышлеииость. Но итальянские

империалисты не располагали достаточно большими

экономическими возможностями, у них не было мощ-

ной и хорошо вооруженной армии. Они не могли тя-

гаться с империалистами Англии, Германии, Франции.

В этот период на смепу высокому романтическому

искусству эпохи Рпсорджпменто приходят новые худо-

жественные течения, так пли иначе отразившие новый

социальный облик страны, мироощущение людей того

времени.

•'Век акций, рент и облигаций» (слова А. Блока)

накладывал свою печать на искусство. В скульптуре,

живописп, архитектуре получили распространение эк-

лектп.чм, поверхностная сентиментальность, напьпцен-

ность "сочетающиеся иногда с утилитаризмом. В Мила-

не рядом с бе.юмраморным «кружевным» собором ар-

хитектор Мепгоии построил Галерею Виктора Эмма-

нуила — пассаж, в котором разместились дорогие ма-

газины, рестораны, кафе. Этот охрам торговли» стоил

около восьми миллионов лир и при всей своей пмпо-

заптности был характерным сооружением той «коммер-

ческой» эпохи.

Кр>т1непшим художественным явлением в итальян-

ском искусстве тех лет ста.Х^ризм^ставивший глубо-

кий след в литературе и лгузыкеГ

Известно, что Пуччипи обычно причисляют к ве-

ристам (иногда с оговорками). Однако о веризме в на-

П1ИХ музыковедческих работах писали мало и слишком

общо. Надо более внимательно рассмотреть это тече-

line. Но прежде чем говорить о ием, следует обратит! гч

к предыдущему этапу истории итальянской литературы

В бурные годы Рисорджименто идейным оружием

итальянских патриотов стал исторический роман Этот

жанр приобрел важное общественное значение. Обра-

щаясь к исторпи, писатели стремились увидеть в прош-

лом настоящее, а настоящее сблизить с п рош л и it^ «Не-

нависть к предателям, самопожертвование ради блага

родины; полная преданность идее, энтузиазм, который

не знает^ предела, нравственная отвага, необходимая для

того, чтобы идти против общественных мнений, физи-

ческая храбрость, чтобы рисковать жизнью в ежеднев-

ных боях» все эти качества, необходимые борцам

за родпиу, за свободу, стремились воспитать в своих

читателях авторы исторических романов.

То была героико-романтическая лптература> актив-

но поддерживаемая пер81Довы.мп общественными деяте-

лями.

Политическая тенденциозность, свойственная этому

жанру, ярко проявилась, например, в^омане Ф. Гве-

рацци «Осада Флоренции^аконченном еще в 1836 го-

ду. Гверацци был респ>'бликанцем, он выступал против

папства п деспотизма самодержцев.

<Гверапцп, драмат>-рг Дж. Нпкколпни и некоторые

дрзтпе писатели того же направления прпнадлежа.ти к

литературной школе, созданной главой левой радикаль-

ной «партии деАсгвия"» Дж. Малзпн^^Пм написан ряд

литературных работ, в том числе работа, посвященная

популярнейшему историческому роману — «Обручен-

ные» А. Мандзонп.

Однако романтизм, столь усердно насаждаемый тог-

да итальянскиъга писателями, имел свои слабые сторо-

Hbi.'^IapKC критиковал школу Мадзини за псевдовозвы-

шенность, напьпценность. ^гаогоречивость.

Немалое вншганпе уделяли писатели «простым лю-

дям», и прежде всего крестьянству. Зачинателем этой

линии был Мандзони («Обр>-ченные»), Дж. Каркано, пи-

сатель и политик, автор романов из жизнн крестьян и

' «Итальянская вове-тла». Вступительный очерк Б. Реизова.

М. —Л., ГИХЛ, 1960, стр. VI.