Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии
Подождите немного. Документ загружается.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
71
“Кодак-тиэтр”, Голливуд
Ведущий Стив Мартин
LXXVI
29 февраля 2004 года
“Кодак-тиэтр”, Голливуд
Ведущий Билли Кристел
LXXVII
27 февраля 2005 года
“Кодак-тиэтр”, Голливуд
Ведущий Крис Рок
LXXVIII
5 марта 2006 года
“Кодак-тиэтр”, Голливуд
Ведущий Джон Стюарт
LXXIX
25 февраля 2007 года
“Кодак-тиэтр”, Голливуд
Ведущая Эллен Де Джинирис
LXXX
24 февраля 2008 года
“Кодак-тиэтр”, Голливуд
Ведущий Джон Стюарт
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
72
Часть II
Регламент и хроника награждений
Лучший фильм года
Награда в этой самой престижной категории розыгрыша существует с момента учре-
ждения конкурса. Спор за нее имеет первостепенное значение как для продюсеров, так
и для киностудий. Исполнительные, ассоциативные, линейные и прочие продюсеры здесь
не в счет. Награда достается только полновластным руководителям проекта. В редких слу-
чаях премию получает целая команда продюсеров, но в последнее время Киноакадемия
ввела довольно жесткий регламент, ограничивающий число номинантов. И может отвести
от награждения ту или иную персону. К счастью, пока подобных конфликтов пока не проис-
ходило, так как Академия заранее разбирается со списочным составом соискателей награды.
Трижды в течение своих карьер до самого главного “Оскара” добирались легендарные
ныне продюсеры Дэррил Ф. Занук, Сэм Спигел и Сол Зентц. Последнему из них все еще
светит рекорд, так как он продолжает активно работать в кинематографе. В 2003 году Зентц
чуть было не добрался до четвертого “Оскара”, но в числе продюсеров ленты “Властелин
колец: Возвращение короля” его имени не оказалось, хотя компания Зенца принимала самое
активное участие в создании этого фильма.
Что же касается студий-производительниц лучших фильмов года, то лидерство делят
“Columbia Pictures” и “United Artists” (по 12 побед). На пятки им наступает “Paramount
Pictures”, на счету которой 11 триумфов. Однако здесь следует сделать важное пояснение.
Дело в том, что Академия рассматривала студию-производительницу фильмов в качестве
адресата награды только в период 1927–1951 гг., а затем переориентировала награду на
продюсеров. Это обстоятельство внесло переполох в ряды оскаровских статистиков, про-
должающих подсчитывать количество наград, выпавших на долю киностудий, по старинке.
Если же применить академический подход к количеству наград той или иной киностудии,
то положение будет следующим: по количеству номинаций и наград вечным лидером оста-
ется MGM – 38 номинаций и пять побед в конкурсе. На втором месте по числу номинаций
– “Warner Bros.” (21), на третьем – “20th Century Fox” (16). На долю последней киностудии
выпало три “Оскара” (второе место) и четыре студии завоевали по две статуэтки. Что же
касается продюсеров, то по официальным данным Академии наибольшее число наград (три)
у Сэма Спигела и Сола Зентца. По две статуэтки на счету Клинта Иствуда, Артура Фрида,
Бранко Ластига, Альберта С. Радди и Роберта Уайза.
Изучая историю награждений в этой категории конкурса, нельзя не отметить, что
“Танцы с волками” (1990) стали первым американским фильмом-победителем, в производ-
стве которого не принимали участия голливудские титаны или студии-мэйджоры. Раньше
подобной независимостью могли похвастать лишь англичане. Да и то не все, а лишь
“Гамлет” (1948) и “Том Джонс” (1963). Правда, по итогам 2005 года победу одержал фильм
“Столкновение”, выпущенный “маленькими” студиями, но, в отличие от “Танцев с вол-
ками”, в его производстве участвовала Германия.
Еще два уникальных случая: мегабюджетный “Титаник” (1997), созданный выну-
жденно объединившими усилия гигантами киноиндустрии и жесткими соперниками,
“20th Century Fox” и “Paramount”, и “Гладиатор” (2000), произведенный “DreamWorks”
и “Universal”.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
73
В истории розыгрышей “Оскаров” за лучший фильм года четче всего отразилась иерар-
хия пристрастий голливудского истеблишмента. В число неудачников чаще других попадали
фантастические фильмы (правда, им нередко доставались утешительные награды в других
категориях), ленты, перенасыщенные сценами насилия (“Заводной апельсин”, “Таксист”,
“Соломенные псы” и др.), а также картины американской “новой волны” (фильмы Дэнниса
Хоппера, Спайка Ли, Дэвида Линча и др.).
Только в 1991 году право бороться за главную награду получила полнометражная ани-
мация. Однако ее присутствие на верхнем этаже конкурса выглядело лишь героическим эпи-
зодом и не более. В 1995 году в главный разряд конкурса попал австралийский фильм “Четве-
роногий малыш”, снятый на стыке игрового и анимационного кино, однако Киноакадемия
тем и ограничилась. Кто-то, возможно, обратил внимание на появление в 2001 году новой
категории конкурса, предназначенной для полнометражных анимационных лент, но таким
образом их скорее отдалили от титула “Лучший фильм года”, нежели приблизили.
За годы существования Академия четко выработала предпочтения: большинство глав-
ных “Оскаров” досталось картинам, связанным с насущными проблемами американского
общества. Немалый успех выпал на долю кинобиографий, военно-исторических драм,
мюзиклов, комедий и др. Картины других популярных жанров (приключенческие, дет-
ские-семейные, фантастические, криминальные ленты, триллеры) праздновали успех значи-
тельно реже других. Трудно поверить, но представители такого сугубо национального жанра
как вестерн удостаивались высших наград Академии лишь трижды (в 1932, 1991 и 1993
годах).
В конечном итоге, определенная предсказуемость решений академиков самым пара-
доксальным образом сказывается на вкусах зрителей. Простые американцы зачастую отдают
предпочтение неудачникам конкурса, нежели его лауреатам.
32
а высоколобые, наоборот,
посмеиваясь над решением Киноакадемии, объявляют по-настоящему лучшими фильмом
года лишь тот, которому достался “Оскар” за лучший сценарий.
Основное требование для данной категории конкурса – англоязычность фильма. Время
от времени, правда, пользуясь лазейками в регламенте, сюда просачивались фильмы на дру-
гих языках, но в обязательном порядке снабженные английскими субтитрами. Правда, такая
картина пока ни разу не одержала победу.
Первый прорыв неанглоязычных картин к главному “Оскару” был совершен в 1939
году, когда среди соискателей награды оказался французский фильм “Великая иллюзия”
режиссера Жана Ренуара. Однако далеко идущих выводов после этого реверанса Киноака-
демия делать не собиралась. И до повторения подвига Ренуара франко-алжирской “Дзетой”
прошло каких-то 30 лет. Впоследствии к французам присоединялись итальянцы и шведы
(по две попытки с каждой стороны), однако оскаровская вершина представителям континен-
тальной Европы (не говоря уже о других частях света) так и не покорилась. Надеемся, что
только пока. Ведь вся борьба еще впереди.
Реальная угроза монопольным позициям американцев в главном конкурсе на про-
тяжении долгих десятилетий исходила от кинематографистов Великобритании. Впервые
англичане завоевали самую престижную в мире кино награду в 1949 году. Победу тогда
праздновал фильм Лоуренса Оливье “Гамлет”. Правда, американцы пытались сделать все
возможное, чтобы не допустить этой победы, а некоторые местные толстосумы даже угро-
жали Киноакадемии отказом от финансирования церемонии награждения, но тем не менее
они так и не смогли протащить своих ставленников. Всего же на счету британцев пока
числится девять главных “Оскаров” (с учетом копродукций). Особо примечательными
выглядят их достижения 1963 и 1964 годов, а также 1982 и 1983 годов, когда англичане побе-
32
См. данные о коммерческом успехе фильмов в части “„Оскар“ плюс „Оскар“…”
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
74
ждали в течение двух розыгрышей подряд. Последним их успехом по иронии судьбы стал
триумф фильма с говорящим названием “Последний император” (1987). Далее последовала
настоящая американская экспансия с нескрываемым и несмываемым оттенком сведения сче-
тов с чересчур удачливой Англией. Даже “Английский пациент” (1996) на поверку оказался
не английским, а американским фильмом, да и “Храброе сердце” (1995) и “Влюбленный
Шекспир” (1998), снятые на материале английской истории, также прибраны к рукам пред-
приимчивыми и злопамятными конкурентами из США.
В последнее время значительно возрос авторитет кинематографа Австралии и Новой
Зеландии, чьи фильмы из-за своей англоязычности чаще других пробиваются в основной
конкурс. И здесь есть свои вехи – в 1994 году новозеландское “Пианино” Джейн Кемпион
составило серьезную конкуренцию “Списку Шиндлера”, а в 1996 году в числе соискателей
главной награды находился уже упомянутый ранее австралийский “Четвероногий малыш”
Криса Нунэна.
В 2003 году случилось нечто из ряда вон выходящее, когда абсолютную победу одер-
жал суперфильм “Властелин колец: Возвращение короля” (все 11 его номинаций увенчались
“Оскарами”!), но эту картину мы можем назвать новозеландской лишь условно. Здесь не
в меньшей степени постарались американцы, которым помогали кинематографисты Герма-
нии. Скорее всего, в таких случаях мы имеем дело лишь с сенсациями очередного оскаров-
ского сезона, пощекотавшими нервы поклонникам кино у себя на родине, нежели с реаль-
ными претендентами на американское золото.
Подлинным фаворитом прогнозов на победу в свое время побывал тайванско-гонконг-
ский “Крадущийся тигр, затаившийся дракон” (2000). Но даже здесь была хорошо видна рука
американцев, принимавших самое деятельное участие в создании этого суперблокбастера.
Тем не менее, новый вектор наступления на “Оскар” – с Востока – просматривается сегодня
довольно четко. И даже подтверждается победой “Отступников” (2006) Мартина Скорсезе,
созданных на основе гонконгской “Двойной рокировки”.
Как бы то ни было, но на результаты голосования могут оказывать влияние самые раз-
ные факторы, и в этом, наверное, состоит главное очарование “Оскаров”. Если бы было
иначе, то каждый год миллионы, если не миллиарды людей во всем мире не приступали бы
к гаданиям, кто получит “Оскар”. Конечно, нельзя не признать, что порой лучшими филь-
мами года провозглашались модные однодневки – в ущерб ярким произведениям киноискус-
ства. Достаточно вспомнить, например, что в 1936 году простенький “Мятеж на „Баунти“”
непостижимым образом превзошел хрестоматийного ныне “Осведомителя”. Необходимо
отметить также, что в особо привилегированном положении долгие годы находился жанр
мюзикла, которому отдавались безусловные предпочтения со стороны Киноакадемии. Впро-
чем, случались и другие, еще большие казусы.
В 1942 году лучший фильм всех времен и народов “Гражданин Кейн”, стараниями Аме-
риканского киноинститута удостоенный этого титула в канун столетия кино, не получил
даже номинации на звание “Лучшего фильма 1941 года”, а в 1953-м новаторский “Ровно в
полдень” потерпел поражение от, мягко говоря, не самой сильной ленты “Величайшее пред-
ставление на Земле”. Из более поздних примеров: в 1972 году пусть и очень достойный
“Французский связной” все-таки сумел переиграть “Заводной апельсин” Стэнли Кубрика,
фильм-легенду в истории мирового кино.
Иногда выбор Киноакадемии в пользу американских фильмов не понять даже самому
подкованному прогнозисту. Как, например, объяснить победу в 1977 году боксерской мело-
драмы “Рокки”, обошедшей на крутом вираже умные, глубокие и очень даже академич-
ные ленты “Телесеть” и “Вся президентская рать”, отразившие насущные проблемы амери-
канского общества? Дальше – еще “веселее”. В 1980 году “Обыкновенные люди” Роберта
Рэдфорда легко обыграли “Разъяренного быка” Мартина Скорсезе, которого критика впо-
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
75
следствии признает лучшим американским фильмом целого десятилетия. А в 1986 году про-
изошло еще более печальное событие. Мало того, что Киноакадемия, первоначально удосто-
ившая фильм Стивена Спилберга “Цвет лиловый” одиннадцати (!!!) номинаций на “Оскар”,
не сочла нужным выдвинуть кандидатуру Спилберга в число пяти соискателей премии за
лучшую режиссуру, так еще и сам фильм всухую (!) проиграл помпезной, холодной и доста-
точно скучной мелодраме “Из Африки”.
Совершенную противоположность являл собой конкурс 1990 года: имя постановщика
“Шофера мисс Дэйзи” Брюса Бирсфорда отсутствовало среди претендентов на “Оскар” за
режиссуру, и посему награду за лучший фильм все прочили “Рожденному 4 июля”. Созда-
тель этой картины Оливер Стоун и был в итоге признан лучшим режиссером, однако глав-
ный трофей года достался все-таки “Шоферу”.
Похожая ситуация сложилась и в 2003 году, когда “Чикаго”, первенствовавший в
борьбе за звание лучшего фильма года, остался без “Оскаров” за режиссуру, сценарий и
главные роли, сокрушив тем самым все мыслимые и немыслимые прогнозы. Однако отло-
жим на время критические рассуждения и обратим внимание на позитивное. Действительно,
каждый из перечисленных выше “неудачников” – громкое слово в мировом киноискус-
стве. Но все-таки надо отдать должное Киноакадемии, так как в подавляющем большинстве
случаев главный “Оскар” присуждался самому достойному фильму, и перечень лауреатов
пестрит названиями, вошедшими в сокровищницу мирового киноискусства.
Лауреаты
1927/28
“Крылья” / Wings
прод. Люсьен Хаббард, “Paramount”
реж. Уильям A. Уэллман
1928/29
“Бродвейская мелодия” / The Broadway Melody
прод. Гарри Рапф, MGM
реж. Гарри Бомонт
1929/30
“На Западном фронте без перемен” / All Quiet on the Western Front
прод. Карл Леммле-младший, “Universal”
реж. Льюис Майлстоун
1930/31
“Симаррон” / Cimarron
прод. Уильям Ла Барон, “RKO Radio”
реж. Уэсли Рагглс
1931/32
“Гранд-отель” / Grand Hotel
прод. Ирвинг Тальберг, MGM
реж. Эдмунд Гулдинг
1932/33
“Кавалькада” / Cavalcade
директор студии Винфилд Шиэн, “Fox”
реж. Фрэнк Ллойд
1934
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
76
“Это случилось однажды ночью”
33
/ It Happened One Night
прод. Гарри Кон, “Columbia”
реж. Фрэнк Капра
1935
“Мятеж на „Баунти“” / Mutiny on the Bounty
прод. Ирвинг Тальберг и Альберт Левин, MGM
реж. Фрэнк Ллойд
1936
“Великий Зигфельд”
34
/ The Great Ziegfeld
прод. Хант Стромберг, MGM
реж. Роберт З. Леонард
1937
“Жизнь Эмиля Золя” / The Life of Emile Zola
прод. Генри Бланк, “Warner Bros.”
реж. Уильям Дитерли
1938
“С собой не унесешь” / You Can’t Take It With You
прод. И реж. Фрэнк Капра, “Columbia”
1939
“Унесенные ветром” / Gone With the Wind
прод. Дэвид Сэлзник, “Selznick” / MGM
реж. Виктор Флеминг
1940
“Ребекка” / Rebecca
прод. Дэвид Сэлзник, “Selznick International” / UA
реж. Альфред Хичкок
1941
“Как зелена была моя долина”
w/ How Green Was My Valley
прод. Дэррил Ф.Занук, “20th Century Fox”
реж. Джон Форд
1942
“Миссис Минивер” / Mrs. Miniver
прод. Сидни Фрэнклин, MGM
реж. Уильям Уайлер
1943
“Касабланка” / Casablanca
прод. Хэл Б.Уоллис, “Warner Bros.”
реж. Майкл Кертиц
1944
“Иду своим путем”
35
/ Going My Way
прод. И реж. Лео Маккери, “Paramount”
1945
“Потерянный уик-энд” / The Lost Weekend
прод. Чарльз Брэккет, “Paramount”
33
На российском DVD-рынке этот фильм представлен под названием “Одной счастливой ночью”.
34
На российском DVD-рынке этот фильм представлен под названием “Великий Зигфилд”.
35
На российском DVD-рынке этот фильм представлен под названиями “Идти своим путем” и “Иди своим путем”.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
77
реж. Билли Уайлдер
1946
“Лучшие годы нашей жизни” / The Best Years of Our Lives
прод. Сэмюэль Голдвин, “Goldwyn” / “RKO Radio”
реж. Уильям Уайлер
1947
“Джентльменское соглашение” / Gentleman’s Agreement
прод. Дэррил Ф. Занук, “20th Century Fox”
реж. Элиа Казан
1948
“Гамлет” / Hamlet
Великобритания
прод. И реж. Лоуренс Оливье, “Rank-Two Cities” / “U-1”
1949
“Вся королевская рать” / All the King’s Men
прод. И реж. Роберт Россен, “Rossen” / “Columbia”
1950
“Все о Еве” / All About Eve
прод. Дэррил Ф.Занук, “20th Century Fox”
реж. Джозеф Л. Манкевич
1951
“Американец в Париже” / An American in Paris
прод. Артур Фрид, MGM
реж. Винсенте Минелли
1952
“Величайшее представление на Земле” / The Greatest Show on Earth
прод. И реж. Сесиль Б. Де Милль,
“DeMille” / “Paramount”
1953
“Отныне и вовеки веков” / From Here to Eternity
прод. Бадди Адлер, “Columbia”
реж. Фред Циннеман
1954
“В порту” / On the Waterfront
прод. Сэм Спигел, “Horizon-American” / “Columbia”
реж. Элиа Казан
1955
“Марти” / Marty
прод. Гарольд Хэхт,
“Hecht-Lancaster” / UA
реж. Дэлберт Манн
1956
“Вокруг света за 80 дней” / Around the World in 80 Days
прод. Майкл Тодд, “The Michael Todd Co. Inc.” / UA
реж. Майкл Андерсон
1957
“Мост через реку Квай” / The Bridge on the River Kwai
Великобритания
прод. Сэм Спигел, “A Horizon Pictures” / “Columbia”
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
78
реж. Дэвид Лин
1958
“Жижи” / Gigi
прод. Артур Фрид, “Arthur Freed Prods. Inc.” / MGM
реж. Винсенте Минелли
1959
“Бен-Гур” / Ben-Hur
прод. Сэм Цимбалист, MGM
реж. Уильям Уайлер
1960
“Квартира” / The Apartment
прод. И реж. Билли Уайлдер,
“The Mirisch Co. Inc.” / UA
1961
“Вестсайдская история” / West Side Story
прод. Роберт Уайз, “Mirisch Pictures Inc.” / “B and P Enterprises Inc.” / UA
реж. Роберт Уайз и Джером Роббинс
1962
“Лоуренс Аравийский” / Lawrence of Arabia
Великобритания
прод. Сэм Спигел, “Horizon Pictures Ltd.” / “Sam Spiegel-David Lean Prod.” / “Columbia”
реж. Дэвид Лин
1963
“Том Джонс” / Tom Jones
Великобритания
прод. И реж. Тони Ричардсон,
“Woodfall” / “UA-Lopert Pictures”
1964
“Моя прекрасная леди” / My Fair Lady
прод. Джек Л. Уорнер, “Warner Bros.”
реж. Джордж Кьюкор
1965
“Звуки музыки” / The Sound of Music
прод. И реж. Роберт Уайз, “Argyle Enterprises Prod.” / “20th Century Fox”
1966
“Человек на все времена” / A Man for All Seasons
Великобритания
прод. И реж. Фред Циннеман, “Highland Films Ltd.” / “Columbia”
1967
“Душной южной ночью” / In the Heat of the Night
прод. Уолтер Майриш,
“Mirisch Corp.” / UA
реж. Норман Джуисон
1968
“Оливер!” / Oliver!
Великобритания
прод. Джон Вулф,
“Romulus Films” / “Columbia”
реж. Кэрол Рид
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
79
1969
“Полуночный ковбой” / Midnight Cowboy
прод. Джером Хэллман, “Jerome Hellman – John Schlesinger” / UA
реж. Джон Шлезингер
1970
“Паттон” / Patton
прод. Фрэнк Маккарти, “20th Century Fox”
реж. Франклин Шэффнер
1971
“Французский связной” / The French Connection
прод. Филип Д’Энтони,
“Philip D’Antoni” / “Schine-Moore Prods.”,
“20th Century Fox”
реж. Уильям Фридкин
1972
“Крестный отец” / The Godfather
прод. Альберт С. Радди, “Albert S. Ruddy”, “Paramount”
реж. Фрэнсис Форд Коппола
1973
“Афера” / The Sting
прод. Тони Билл, Майкл и Джулия Филлипс, “Bill-Phillips-George Roy Hill Film Prod.” /
“Zanuck-Brown Presentation” / “Universal”
реж. Джордж Рой Хилл
1974
“Крестный отец. Часть II” / The Godfather Part II
прод. Фрэнсис Форд Коппола, Грэй Фредриксон, Фред Рус, “Coppola Company
Production” / “Paramount”
реж. Фрэнсис Форд Коппола
1975
“Полет над гнездом кукушки” / One Flew Over the Cuckoo’s Nest
прод. Сол Зенц и Майкл Дуглас, “Fantasy Film” / UA
реж. Милош Форман
1976
“Рокки” / Rocky
прод. Роберт Чартофф и Ирвин Винклер, “Robert Chartoff – Irwin Winkler” / UA
реж. Джон Эвилдсен
1977
“Энни Холл” / Annie Hall
прод. Чарльз Джоффе, “Charles H. Joffe-Jack Rollins Productions” / UA
реж. Вуди Аллен
1978
“Охотник на оленей” / The Deer Hunter
прод. Майкл Чимино, Майкл Дили, Джон Певералл, Барри Спайкингс,
“An EMI Films” / “Michael Cimino Film Prod.” / “Universal”
реж. Майкл Чимино
1979
“Крамер против Крамера” / Kramer vs. Kramer
прод. Стэнли Р. Джаффе, “Stanley Jaffe Рrods.” / “Columbia”
реж. Роберт Бентон
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
80
1980
“Обыкновенные люди” / Ordinary People
прод. Рональд Л. Скуори, “Wildwood Enterprises” / “Paramount”
реж. Роберт Рэдфорд
1981
“Огненные колесницы” / Chariots of Fire
Великобритания
прод. Дэвид Патнэм, “Enigma Productions Ltd.” / “The Ladd Company” / “Warner Bros.”
реж. Хью Хадсон
1982
“Ганди” / Gandhi
Великобритания-Индия
прод. Ричард Аттенборо, “Columbia Pictures Industries Inc.” / “Goldcrest Films” /
“International Film Investors” / “National Film Development Corp. of India” / “Indo-British Films”
реж. Ричард Аттенборо
1983
“Слова нежности” / Terms of Endearment
прод. И реж. Джеймс Л. Брукс, “Brooks” / “Paramount”
1984
“Амадей” / Amadeus
прод. Сол Зенц, “Saul Zaentz Co. Production” / “Orion Pictures”
реж. Милош Форман
1985
“Из Африки” / Out of Africa
прод. И реж. Сидни Поллак, “Universal”
1986
“Взвод” / Platoon
прод. Арнольд Копелсон, “Hamdale Film Corp.” / “Orion Pictures”
реж. Оливер Стоун
1987
“Последний император” / The Last Emperor
Великобритания-Италия-КНР
прод. Джереми Томас, “Yanco Films Ltd.” / “TAO Film SRL” / “Recorded Picture Company
Productions Ltd.” / “AAA Soprofilms” / “Hamdale Film Corp.” / “Columbia”
реж. Бернардо Бертолуччи
1988
“Человек дождя” / Rain Man
прод. Марк Джонсон, “Guber-Peters” / UA
реж. Барри Левинсон
1989
“Шофер мисс Дэйзи” / Driving Miss Daisy
прод. Ричард Д.Занук и Лили Фини Занук, “The Zanuck Co.” / “Warner Bros.”
реж. Брюс Бирсфорд
1990
“Танцы с волками” / Dances With Wolves
прод. Джим Уилсон и Кевин Костнер, “Tig Productions” / “Majestic Films International”
реж. Кевин Костнер
1991
“Молчание ягнят” / The Silence of the Lambs