Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии
Подождите немного. Документ загружается.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
101
демия сразила всех наповал, когда присудила свою награду Марион Котийяр – не только
неамериканке, исполнившей роль на французском языке, но и актрисе, очень резко отзыва-
ющейся о действиях правительства США. А годом ранее “Оскар” за лучшую главную роль
чуть было не достался Пенелопе Крус, сыгравшей в испаноязычной картине “Возвращение”.
Тенденция, однако…
Лауреаты
1927/28
Джанет Гейнор
“Седьмое небо” / Seventh Heaven
реж. Фрэнк Борзедж;
“Ангел с улицы” / Street Angel
реж. Фрэнк Борзедж;
“Восход солнца” / Sunrise
реж. Фридрих Вильгельм Мурнау
1928/29
Мэри Пикфорд
“Кокетка” / Coquette
реж. Сэм Тэйлор
1929/30
Норма Ширер
“Разведенная” / The Divorcee
реж. Роберт З. Леонард
1930/31
Мэри Дресслер
“Мин и Билл” / Min and Bill
реж. Джордж Уильям Хилл
1931/32
Хелен Хейс
“Грех Мадлон Клоде” / The Sin of Madelon Claudet
реж. Эдгар Сэлвин
1932/33
Кэтрин Хепберн
“Утренняя слава” / Morning Glory
реж. Лоуэлл Шерман
1934
Клодетт Кольбер
“Это случилось однажды ночью” / It Happened One Night
реж. Фрэнк Капра
1935
Бетт Дэвис
“Опасная” / Dangеrous
реж. Альфред Грин
1936
Луиза Райнер
“Великий Зигфельд” / The Great Ziegfeld
реж. Роберт З. Леонард
1937
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
102
Луиза Райнер
“Добрая земля” / The Good Earth
реж. Сидни Фрэнклин
1938
Бетт Дэвис
“Иезавель” / Jezebel
реж. Уильям Уайлер
1939
Вивьен Ли
“Унесенные ветром” / Gone With the Wind
реж. Виктор Флеминг
1940
Джинджер Роджерс
“Китти Фойл” / Kitty Foyle
реж. Сэм Вуд
1941
Джоан Фонтейн
“Подозрение” / Suspicion
реж. Альфред Хичкок
1942
Грир Гарсон
“Миссис Минивер” / Mrs. Miniver
реж. Уильям Уайлер
1943
Дженнифер Джонс
“Песнь о Бернадетт” / The Song of Bernadette
реж. Генри Кинг
1944
Ингрид Бергман
“Газовый свет” / Gaslight
реж. Джордж Кьюкор
1945
Джоан Кроуфорд
“Милдред Пирс” / Mildred Pierce
реж. Майкл Кертиц
1946
Оливия Де Хэвилленд
“Каждому свое” / To Each His Own
реж. Митчелл Лайзен
1947
Лоретта Янг
“Дочь фермера” / The Farmer’s Daughter
реж. Генри Поттер
1948
Джейн Уайман
“Джонни Белинда” / Johnny Belinda
реж. Жан Негулеско
1949
Оливия Де Хэвилленд
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
103
“Наследница” / The Heiress
реж. Уильям Уайлер
1950
Джуди Холлидей
“Рожденная вчера” / Born Yesterday
реж. Джордж Кьюкор
1951
Вивьен Ли
“Трамвай „Желание“” / A Streetcar Named Desire
реж. Элиа Казан
1952
Ширли Бут
“Вернись, малютка Шеба” / Come Back, Little Sheba
реж. Дэниел Манн
1953
Одри Хепберн
“Римские каникулы” / Roman Holiday
реж. Уильям Уайлер
1954
Грейс Келли
“Деревенская девушка” / The Country Girl
реж. Джордж Ситон
1955
Анна Маньяни
“Татуированная роза” / The Rose Tattoo
реж. Дэниел Манн
1956
Ингрид Бергман
“Анастасия” / Anastasia
реж. Анатоль Литвак
1957
Джоан Вудворд
“Три лица Евы” / The Three Faces of Eve
реж. Нунэлли Джонсон
1958
Cюзан Хэйуорд
“Я хочу жить!” / I Want to Live!
реж. Роберт Уайз
1959
Симона Синьоре
“Место наверху”
37
/ Room at the Top
Великобритания
реж. Джек Клэйтон
1960
Элизабет Тэйлор
“Баттерфилд, 8” / Butterfield 8
реж. Дэниел Манн
37
В СССР картина прокатывалась под названием “Путь в высшее общество”.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
104
1961
София Лорен
“Чочара” / La Ciociara
Италия-Франция
реж. Витторио Де Сика
1962
Энн Бэнкрофт
“Сотворившая чудо” / The Miracle Worker
реж. Артур Пенн
1963
Патриция Нил
“Хад” / Hud
реж. Мартин Ритт
1964
Джули Эндрюс
“Мэри Поппинс” / Mary Poppins
реж. Роберт Стивенсон
1965
Джули Кристи
“Дорогая” / Darling
Великобритания
реж. Джон Шлезингер
1966
Элизабет Тэйлор
“Кто боится Вирджинии Вулф?” / Who’s Afraid of Virginia Woolf?
реж. Майк Николс
1967
Кэтрин Хепберн
“Угадай, кто придет к обеду” / Guess Who’s Coming to Dinner
реж. Стэнли Крамер
1968
Кэтрин Хепберн
“Лев зимой” / The Lion in Winter
Великобритания
реж. Энтони Харви;
Барбра Стрэйзанд
“Смешная девчонка” / Funny Girl
реж. Уильям Уайлер
1969
Мэгги Смит
“Джин Броди в расцвете лет” / The Prime of Miss Jean Brodie
реж. Рональд Ним
1970
Гленда Джексон
“Влюбленные женщины” / Women in Love
Великобритания
реж. Кен Рассел
1971
Джейн Фонда
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
105
“Клют” / Klute
реж. Алан Дж. Пакула
1972
Лайза Минелли
“Кабаре” / Cabaret
реж. Боб Фосси
1973
Гленда Джексон
“Как в лучших домах” / A Touch of Class
реж. Мэлвин Фрэнк
1974
Эллен Берстин
“Алиса здесь больше не живет” / Alice Doesn’t Live Here Anymore
реж. Мартин Скорсезе
1975
Луиз Флетчер
“Полет над гнездом кукушки” / One Flew Over the Cuckoo’s Nest
реж. Милош Форман
1976
Фэй Данауэй
“Телесеть” / Network
реж. Сидни Люмет
1977
Дайан Китон
“Энни Холл” / Annie Hall
реж. Вуди Аллен
1978
Джейн Фонда
“Возвращение домой” / Coming Home
реж. Хэл Эшби
1979
Салли Филд
“Норма Рэй” / Norma Rae
реж. Мартин Ритт
1980
Сисси Спейсек
“Дочь шахтера” / Coal Miner’s Daughter
реж. Майкл Эптид
1981
Кэтрин Хепберн
“На золотом пруду” / On Golden Pond
реж. Марк Райделл
1982
Мэрил Стрип
“Выбор Софи” / Sophie’s Choice
реж. Алан Дж. Пакула
1983
Ширли Маклейн
“Слова нежности” / Terms of Endearment
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
106
реж. Джеймс Л. Брукс
1984
Салли Филд
“Место в сердце” / Places in the Heart
реж. Роберт Бентон
1985
Джеральдин Пейдж
“Путешествие в Баунтифул” / The Trip to Bountiful
реж. Питер Мастерсон
1986
Марли Мэтлин
“Дети меньшего Бога” / Children of a Lesser God
реж. Рэнда Хэйнс
1987
Шер
“Очарованные луной” / Мoonstruck
реж. Норман Джуисон
1988
Джоди Фостер
“Обвиняемые” / The Accused
реж. Джонатан Каплан
1989
Джессика Тэнди
“Шофер мисс Дэйзи” / Driving Miss Daisy
реж. Брюс Бирсфорд
1990
Кэти Бэйтс
“Мизери” / Misery
реж. Роб Райнер
1991
Джоди Фостер
“Молчание ягнят” / The Silence of the Lambs
реж. Джонатан Демми
1992
Эмма Томпсон
“Хауардс Энд” / Howards End
Великобритания-США
реж. Джеймс Айвори
1993
Холли Хантер
“Пианино” / The Piano
Новая Зеландия-Франция
реж. Джейн Кемпион
1994
Джессика Лэнг
“Голубое небо” / Blue Sky
реж. Тони Ричардсон
1995
Сюзан Сарандон
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
107
“Мертвец идет” / Dead Man Walking
реж. Тим Роббинс
1996
Фрэнсис Макдорманд
“Фарго” / Fargo
реж. Джоэл Коэн
1997
Хелен Хант
“Лучше не бывает” / As Good As It Gets
реж. Джеймс Л. Брукс
1998
Гвинет Пэлтроу
“Влюбленный Шекспир” / Shakespeare in Love
реж. Джон Мэдден
1999
Хилари Суонк
“Парни не плачут” / Boys Don’t Cry
реж. Кимберли Пайрс
2000
Джулия Робертс
“Эрин Брокович” / Erin Brockovich
реж. Стивен Содерберг
2001
Хэлли Берри
“Бал монстров” / Monster’s Ball
реж. Марк Форстер
2002
Николь Кидман
“Часы” / The Hours
реж. Стивен Долдри
2003
Шарлиз Терон
“Монстр” / Monster
реж. Патти Дженкинс
2004
Хилари Суонк
“Малышка на миллион” / Million Dollar Baby
реж. Клинт Иствуд
2005
Риз Уитерспун
“Переступить черту” / Walk the Line
реж. Джеймс Мэнголд
2006
Хелен Миррен
“Королева” / The Queen
Великобритания-Франция-Италия
реж. Стивен Фриерс
2007
Марион Котийяр
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
108
“Жизнь в розовом цвете” / La Mome
Франция-Великобритания-Чехия
реж. Оливье Даан
Номинации неанглоязычной продукциив категории
“Лучшее исполнение главной женской роли”
1960
Мелина Меркури
“Никогда в воскресенье” / Pote tin Kyriaki Греция, реж. Жюль Дассен
1961
София Лорен
“Чочара” / La Ciociara
Италия-Франция, реж. Витторио Де Сика
1964
София Лорен
“Брак по-итальянски” / Matrimonio all’ italiana
Италия-Франция, реж. Витторио Де Сика
1966
Анук Эме
“Мужчина и женщина” / Un homme et une femme
Франция, реж. Клод Лелуш; Ида Каминска
“Магазин на площади” / Obchod na korze
ЧССР, реж. Ян Кадар и Эльмар Клос
1972
Лив Ульман
“Эмигранты” / Utvandrarna
Швеция, реж. Ян Труэлль
1975
Изабель Аджани
“История Адели Г.” / Histoire d’Adele H.
Франция, реж. Франсуа Трюффо
1976
Мари-Кристин Барро
“Кузен, кузина” / Cousin, cousine Франция
реж. Жан-Шарль Таккела; – Лив Ульман
“Лицом к лицу” / Ansikte mot ansikte
Швеция, реж. Ингмар Бергман
1978
Ингрид Бергман
“Осенняя соната” / Hostsonaten
Швеция-Норвегия-ФРГ, реж. Ингмар Бергман
1989
Изабель Аджани
“Камиль Клодель” / Camille Claudel
Франция, реж. Бруно Нюйттен
1992
Катрин Денев
“Индокитай” / Indochine
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
109
Франция, реж. Режис Варнье
1998
Фернанда Монтенегро
“Центральный вокзал” / Central do Brasil
Бразилия-Франция, реж. Вальтер Саллес
2005
Каталина Сандино Морено
“Мария, преисполненная
благодати” / Maria Full of Grace
США-Колумбия, реж. Джошуа Марстон
фильм снят на испанском
и английском языках
2006
Пенелопа Крус
“Возвращение” / Volver
Испания, реж. Педро Альмодовар
2007
Марион Котийяр
“Жизнь в розовом цвете” / La Mome
Франция-Великобритания-Чехия
реж. Оливье Даан
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
110
Лучшее исполнение роли второго плана
Первоначально Киноакадемия решила предоставить возможность всем исполнителям
без исключения бороться за “Оскар”. Даже название актерской категории конкурса говорило
само за себя: “актерские достижения”. Однако судьбе было угодно распорядиться таким
образом, что победителями становились только исполнители главных ролей. На девятом
году существования конкурса Актерская гильдия, которую явно не устраивало такое поло-
жение вещей, предложила Актерскому отделу Академии внести изменения в регламент. Так
в 1936 году появились категории “поддерживающий актер” (supporting actor) и “поддержи-
вающая актриса” (supporting actress). Позже они были интерпретированы как “роли второго
плана”.
Таким образом появилась возможность отмечать не только уступающие главным ролям
по продолжительности актерские работы, но и эпизодические роли, а также просто яркие
образы, вспыхивающие на экране. Так, Энтони Куинн удостоился в 1957 году “Оскара” за
роль, экранная продолжительность которой составляла 9 минут. Ну а Джуди Денч, царство-
вавшая в фильме “Влюбленный Шекспир” (1998) в роли королевы Елизаветы, пошла еще
дальше, продержавшись на экране в течение 8 минут. Ее рекорд пыталась было побить Беа-
трис Страйт (“Телесеть”, 1975), но в результате задержалась на экране дольше, чем нужно
– 10 минут.
Установив рекорды минимальной продолжительности экранного присутствия лауре-
атов, категория лучших ролей второго плана открыла двери самым юным обладателям
“Оскара”. Татум О’Нил (“Бумажная луна”) в момент награждения в 1974 году было 10 лет,
а Анне Пэкуин (“Пианино”) в 1994-м – 11. Тем не менее, в кругах любителей киностатистики
по этому поводу до сих пор кипят страсти, так как обеим юным актрисам в момент съемок
было 9 лет от роду. Противоположное достижение было установлено Джорджем Бернсом,
праздновавшим в 1976 году победу с “Веселыми ребятами” в возрасте 80 лет. Увы, актрисы-
лауреатки значительно отстали от Бернса. Самой пожилой из них, Пегги Эшкрофт (“Поездка
в Индию”, 1984), было всего лишь 77 лет.
Что же касается номинантов на “Оскар”, то этот разряд конкурса также приватизировал
оригинальные достижения. Джастину Генри, представленному к награде в 1980 году за роль
в фильме “Крамер против Крамера” было 8 лет, а Глории Стюарт (“Титаник”, 1997) – 87 (!).
Кандидатов на награду на первой стадии процесса выдвижения выявляет Актерский
отдел Академии, который и определяет, какую роль считать главной, а какую – второпла-
новой. Это достаточно условное деление порой приводит к неожиданным метаморфозам, а
решения Киноакадемии нередко вызывают сомнения в их правомочности. Ранее, в очерке
об исполнительницах главных ролей, уже упоминался эпизод с Энн Бакстер (1950, “Все о
Еве”), когда актриса в ультимативной форме потребовала рассмотрения ее роли в качестве
главной. В похожей ситуации оказались Луиз Флетчер (1975) и Дайан Китон (1977), которым
подобная трактовка их роли помогла завоевать “Оскар”. Правда, в их случаях обошлось без
ультиматумов. Что же касается Джеральдин Пейдж, претендовавшей на “Оскар” в 1979 году,
то рассогласованность с определением статуса исполненной роли, наоборот, помешала ей
получить статуэтку.
Актеры-мужчины, естественно, также не избежали недоразумений. В 1970 году Дастин
Хоффман имел все шансы на победу за потрясающе исполненную им роль второго плана
в “Полуночном ковбое”. Его легендарного ныне “Крысеныша”, однако, отнесли к категории
главных ролей, и в итоге он уступил “Оскар” Джону Уэйну.
Тем не менее, нельзя не отметить, что шаткая градация “главный—вспомогательный”
соблюдается Академией все-таки достаточно четко. Исключения составляют разве что те